|
Рецензии на фильм Две англичанки и континент Les deux Anglaises et le continent |
|
Содержание, рецензии на фильмы
|
Глубина в простом рецензия на фильм Две англичанки и континент, Les deux Anglaises et le continentСкажи, откуда ты приходишь, Красота?
Твой взор — лазурь небес иль порожденье ада?
Ты, как вино, пьянишь прильнувшие уста,
Равно ты радости и козни сеять рада.
Бодлер. «Гимн Красоте»
Рассказ о любви, с такой ностальгической нежностью вторящий геометрической конструкции десятилетнего на тот момент фильма Трюффо «Жюль и Джим» начинается в духе викторианских пасторальных романов. Клод, неискушенный молодой человек, получает образование и занимается с персональным учителем английского языка Энн из Англии. Она приглашает его погостить несколько недель у своей семьи, где знакомит со своей сестрой Мюриэль, прилагая все усилия, чтобы они полюбили друг друга. Действие развивается неспеша, история множится огромным количеством невинных сценок, где трое героев проводят время вместе.
Мы наблюдаем за нравами той эпохи (дело происходит на заре 20-го столетия), за джентльменством Клода, за осторожным любопытством девушек, которые живо интересуются своим кавалером, но отчаянно скрывают это и от себя, и от него. За степенной картинкой Альмендроса, за монтажем настолько простым, и по сегодняшним меркам будто медлительным, однако задающим ритмический рисунок повествованию, помогая выразить обстоятельность, с какой режиссер взялся за работу. В мизансцене, а актерской игре, в лаконичном и в то же время искусном окружении героев. Кажется, будто эта история такой и останется, — о старинных нравах, о невысказанных чувствах, бушующих внутри.
Однако во второй половине Трюффо переворачивает мораль с ног на голову, как это делал в своих романах, например, постмодернистский писатель Джон Фаулз. Жанровые сценки сменяются мощным, постоянно нарастающим потоком событий и обстоятельств, в которых оказываются Клод, Анна и Мюриэль, постепенно превращая их неординарный любовный треугольник в одно из прекраснейших созвездий во Вселенной кинематографических персонажей. При этом Трюффо почти не изменяет заданному темпу и ритму истории.
Без шокирующих или эпатирующих подробностей Трюффо показывает в своем фильме окончательную ломку пуританской морали и переход общества на поведенческие модели свободных отношений светской Европы в эпоху модерна. Рассматривать это явление вне контекста революционных изменений в культуре и изобразительном искусстве — занятие неблагодарное, поэтому Роше и Трюффо делают своих героев людьми образованными и просвещенными. Клод — критик и писатель, Анна — скульптор, Дьорка — издатель, Мюриэль — воспитатель. Это далеко не крестьяне, но и не высшее общество.
Впрочем, очевидно, что никакие общественные потрясения не интересуют режиссера так сильно, как переплетение судеб в историях трех персонажей этой двухчасовой киноповести. Здесь мелодрама соседствует с тяжелым психологизмом и откровенными исповедями, похожими на эпизоды «Осенней сонаты» Бергмана. Камерность меблированных комнат — с потрясениями общества. Любовь — с цинизмом.
Ко всему прочему это еще отличный тонкий фильм с почерком французского мастера, специально для любителей классики.
|