рецензия на фильм Газовый свет, Gaslight» — Это была долгая ночь…
- Она закончилась. Уже светает. «
Хорошо смотреть шедевры всех степеней признания незамутненным взглядом скверно образованного человека или индивида, не имеющего доступа к достижениям цивилизации (например, лесничего в далекой тайге). Не читать синопсиса, не отдавать заведомую дань уважения имени режиссера, не знать о количестве и качестве наград, выданных за главную и неглавную роль — красота. Иногда это почти получается…
В полутьме собственного псевдобезумия Пола Антон мечется как заправская блондинка. Истово, безропотно и очень натурально — ровно так, как могла бы только Блондинка с большой буквы, несмотря на вопиющую очевидность подлых инсинуаций злоумышленника. Возможно ли спасение? Естественно, ибо пред нами разыгрывают форменный детектив (да-да, будет убийца, суровая Фемида, карающая нечестивца, поиски «клада»). С нетривиальной психологической начинкой и смещением типичного акцента с расследования преступления на его хитроумное построение.
Дивной лиричности-душевности поездка влюбленных на озеро Комо, сопровождаемая красноречиво недобродушными взглядами героя — столько символичного дыма уже в начале фильма, хоть топор вешай. Невольно возникают мысли о бушующем где-то пламени. Тревога и дурные предчувствия вползают в кадр едва ли не физически ощутимо. Что-то будет.
По сути своей картина держится на игре светотени, Ингрид Бергман и Шарля Буайе. Внутренние перерождения героев на протяжении картины вносят поразительные изменения и в их внешний облик (заметьте, без адской эксплуатации гримеров). Он — пылкий и вроде бы безоглядно влюбленный красавец лицом «стареет» лет на десять, обретая во взгляде холодное покровительственное снисхождение, позже — откровенную суровость. Маски долой. Она — юная и искренняя барышня, — становится податливой, любящей женой, позже растерянной, смущенной, зажатой в тиски недоверия к самой себе, наконец, твердой и безжалостной в развязке. Потрясающие метаморфозы.
И повсюду тени — второстепенные, но живые персонажи. Они скитаются по стенам будто проклятого дома, мечутся в беспокойной душе героини, создавая атмосферу пограничности, нереальности происходящего, затягивая в паутину неподдельного ужаса, при том, что цимус перестает быть секретом много раньше середины фильма. Не сюжетные коллизии главенствуют в «Газовом свете», а удивительная режиссерская способность манипулировать эмоциями зрителя, успешно смешивая бессознательное раздражение и сознательную тревогу в душе последнего.
Новость о работе Джо Райта над римейком «Газового света» еще не успела стать бородатой и обзавестись валенками, а проект заглох на неопределенное время (бог даст и на веки-вечные), что не удивляет категорически: наш лимон выжат, смешан с сахаром, и подан зрителю живительным натуральным напитком еще в 1944 году. Больше из этой истории ничего не сделать. Разве вот цукатов засахарить. Но зачем?
Вывод.
Не ждите от «Газового света» ничего сверхъестественного. Здесь есть все составляющие великолепного кино-полотна: бесподобная атмосфера, качественная драматургия, похвальное лицедейство, немыслимой красоты черно-белая картинка. Но это старое кино. Настоящее старое кино со всеми его недостатками и прелестями.
Любители технических потрясений наверняка останутся разочарованными. Поклонникам же хичкоковского напряжения, старой доброй Англии (Лондон в декорациях — это что-то), убедительно дебютирующей здесь Анжелы Лэнсбери, одухотворенных лиц и истинных страданий на выдуманной почве всячески рекомендую. Классическое ретро.
Простота и очарование чёрного и белого рецензия на фильм Газовый свет, GaslightПо вечерам в старинном особняке N9 зажигают газовый свет… Он выходит из дома, оставляя её наедине с глухой кухаркой, грубой горничной и своими страхами. Света становится меньше, наверху слышаться чьи-то шаги, хотя она знает, что там никого быть не может, этаж закрыт, там лишь старая мебель, покрытая пылью и паутиной. Это сводит её с ума. Вернее, он хочет, чтобы она сошла с ума…
Эта чёрно-белая классическая картина Джорджа Кьюкора, с Ингрид Бергман и Шарлем Буайе положила начало моему знакомству с фильмами категории «детективы-триллеры» 30—50-х годов. Как оказалось, ничего лучше для этой цели выбрать я не могла, ибо этот фильм — один из лучших представителей жанра. Красивое, атмосферное кино с отличным актёрским ансамблем, совершенной в визуальном плане картинкой и добротным музыкальном сопровождением.
Современному зрителю сюжет фильма может показаться излишне предсказуемым, простым и даже наивным, ведь всё это нам уже приходилось видеть в более поздних картинах современных режиссёров. Однако сложно назвать хотя бы один фильм, снятый в наше время, использующий некоторые элементы фабулы и сюжетные повороты данной картины и превосходящий её в атмосферности и воздействии на зрителя. Однозначно — раньше умели снимать кино так, что внимание зрителя целиком и полностью было поглощено игрой главных героев, зритель испытывал весь спектр эмоций — от страха за жизнь и рассудок главной героини, до некоего любопытства по поводу предсказуемой по сути своей развязки.
Сюжет прост. Героиня Ингрид Бергман Пола выходит замуж за обаятельного Грегори, и вместе с ним переезжает в дом своей тёти, знаменитой певицы, убитой в этом самом доме десять лет назад. После переезда с самой Полой начинают твориться странные вещи, и муж подозревает, что она сходит с ума. Он так заботлив, что предпочитает видеть её сидящей в безопасности дома, чем на прогулках и светских раутах, где она может устроить истерику. Ведь он её так любит.
Ингрид Бергман удалось идеально передать чувства Полы, её влюблённость в Грегори, её страхи перед домом, в котором она когда-то жила, её непонимание происходящего, её обиду, боль. В свою очередь из Шарля Буайе вышел отличный персонаж-загадка, двуликий, человек, характер которого наверняка для зрителей того времени был сложен и непонятен. Разумеется, современный зритель на 15 минуте разгадает его намерения, и где-то на половине фильма сможет предсказать точную развязку, однако желания остановить картину не возникнет. Как может не понравиться кино, наивное в своей красоте и восхитительное в своей простоте. Кино, в котором единственным спецэффектом является тени на стене, кино, в котором глаза героини скажут намного больше, чем длинный гамлетовский монолог. В своё время, такие же чувства вызвала во мне игра Мии Фэрроу из фильма «Рёбонок Розмари» Романа Полански. Без истерик и переигрывания, всё очень тонко, просто.
Тем, кто попал однажды под очарование чёрно-белого кино, фильм, безусловно, придётся по вкусу, как редкое угощение, изысканное и одновременно простое. Им удастся оценить по достоинству игру Ингрид Бергман, получившую за неё Оскар и Золотой глобус, идеальную работу художника, также удостоившегося Оскара. В далеком 1945 году эта картина получила семь номинаций на главную награду Америки и, несмотря на то, что взяла только две, остаётся своего рода образцом кино того времени. Так уже не снимут.
рецензия на фильм Газовый свет, GaslightВторая экранизация пьесы Патрика Хэмилтона. На этот раз американская. На мой взгляд, эпоха, когда в Голливуде были востребованы экранизации пьес, была золотой. Потому что именно в пьесах и есть самое ценное для кино, что в последствие так мастерски использовал Альфред Хичкок. Человеческие отношения, поступки и страсти. Характеры. Ведь нет ничего интереснее, чем наблюдать за людьми.
Что выгодно отличает эту картину, так это мощный актерский состав. Испуганная и надломленная героиня Ингрид Бергман, чья роль Полы является визитной карточкой актрисы. Надменный и хитрый персонаж французского актера Шарля Буайера. Один из постоянных актеров Орсона Уэллса обаятельный и немногословный Джозеф Коттен и стервозная Энджела Лэнсбери, будущая звезда мирового кинематографа.
Режиссер Джордж Кьюкор нагоняет гнетущую атмосферу последовательно и неспеша. Поскольку сюжет не дает ему возможности нагнетать страсти, Кьюкор сосредотачивается на антураже. Старый и зловещий дом с гнетущей обстановкой, где все оформление буквально давит на окружающих. Совсем, как из «Ребекки» Дафны Дюморье, блистательно экранизированной Хичкоком. И постепенно сходящая с ума, или это только кажется, героиня. Интриги и козни. Плюс великолепно отточенные диалоги, чем всегда были славны пьесы. Объемные и настоящие персонажи, а не жалкие куклы современных триллеров. Классика, чего еще добавить.
Кстати, Бергман получила Оскар за роль Полы. Заслуженно. Кстати, немного позже Бергман практически полностью повторит свой выход в картине Хичкока — «Под знаком Козерога». На бис, так сказать.
рецензия на фильм Газовый свет, GaslightЛюблю кино начала и середины уже прошлого, ХХ века. Даже в тех же американских фильмах как-то больше было добра, искренности и тонкого юмора. Сейчас этого увы уже почти нет.
Фильм «Газовый свет» как раз из разряда таких. Несмотря на вполне предугадываемый сюжет, смотреть фильм интересно. Красивая и достаточно сильная игра актеров, особенно Ингрид Бергман. Она замечательно сыграла девушку, которая сходит с ума.
Не могу сказать, что во время просмотра кровь застывала в жилах, и тело вздрагивало от внезапных действий, происходящих на экране, нет, все было вполне спокойно, но тем не менее элементы триллера там присутствуют.
Фильм качественный, хороший и добрый.
9 из 10
Дорогая, ты опять что-то забыла… рецензия на фильм Газовый свет, GaslightВ детстве Пола столкнулась с ужасным событием — проснувшись и спустившись вниз, она нашла свою тетушку задушенной у камина. У нее рядом не было матери и отца, тетушка, знаменитая актриса, растила ее всю жизнь — и вот кто-то жестоко расправился с ней. Естественно, девочку сразу же отправили подальше от места преступления, предоставив полиции расследовать дело. Но, в конце концов, полиция закрыла дело как безнадежное, так и не сумев найти преступника.
Через много лет, Пола красивая, воздушная и впечатлительная девушка влюбляется в своего преподавателя фортепьяно и выходит за него замуж. Они кажутся такой счастливой парой, и Пола безоговорочно верит своему мужу и хочет сделать его счастливым. А муж ненароком говорит о том, что мечтает жить в Лондоне, в каком-нибудь тихом спокойном скверике. И тут Пола принимает непростое для себя решение, ведь у нее есть дом в Лондоне, и как раз в скверике… тот самый, где она лишилась своей тетушки…
Муж счастлив и уже чувствует себя полноправным хозяином дома, направо и налево раздает указания для прислуги, а порой и для жены. Пола же напротив, совсем не выглядит счастливой, атмосфера, царящая в доме, очень сильно угнетает ее, ей все время кажется, что свет меркнет, а на закрытом чердаке кто-то ходит, поскрипывая половицами. Но, ни муж, ни прислуга ничего подобного не замечают. Более того, муж указывает ей на то, что она становится очень рассеянной и забывчивой, постоянно теряет вещи или ставит их не на свои места. Пола ничего за собой не замечает, но из-за слов мужа все больше и больше сомневается в ясности своего сознания. Неужели она сходит с ума?
«Газовый свет» замечательный ретро-фильм, в лучших традициях жанра, очень утонченный и тонально выверенный, его действительно лучше смотреть черно-белым, а не в цвете. Ретро бывает скучновато смотреть, и увлечься историей тоже бывает трудновато, но данный фильм хоть и развивается без диких амплитуд, способен довольно сильно увлечь зрителя и окутать своей атмосферой. История развивается вкрадчиво и неспешно, но вряд ли заставит заскучать. Конечно, как же на самом деле обстоят дела, зритель успеет разобраться уже спустя минут 20, да и концовка ничего экстраординарного в себе не несет, но это тот случай, когда более важен процесс, нежели результат.
И конечно, нельзя не отметить замечательные актерские работы — Ингрид Бергман, замечательно сыгравшая нежную и впечатлительную Полу, которая уже не может доверять самой себе, Шарль Буайе, ее «заботливый» муж, настоящая личина которого лишь скрывается за маской, Анджела Лэнсбери, наглая служанка. Ты по-человечески переживаешь за Полу, а Грегори вызывает яростное негодование. Здесь нет тонн грима, здесь живые эмоции и все читается по лицам, все метаморфозы, происходящие с героями, их душевные терзания и темные мыслишки.
«Газовый свет» это классика и классика достойная внимания и ныне. Потрясающий Лондон, изумительные костюмы и отличная актерская игра в обрамлении постоянно меняющихся тени и света. Четко и утонченно.
8 из 10
рецензия на фильм Газовый свет, GaslightЮная Пола, после трагического случая с ее тетей — знаменитой оперной певицы, которая была найдена, задушена в собственном доме, уезжает из Лондона в Италию, что бы забыть этот кошмар. Как раз в Италии она знакомится с очаровательным Грегори Антоном, влюбляется в него и выходит за него замуж. Грегори просто обожает его и ради него она снова приезжает в дом, где произошли трагические события. Как любящий муж, Грегори распоряжается, что бы все вещи, которые могут напомнить поле о той трагедии, заперли на чердаке. Казалось бы, ничего не мешает счастью двух влюбленных, но с Полой начинают происходить странные вещи — она становится забывчивой, теряет вещи, воображает, ей мерещатся шорохи и голоса и газовый свет в лампе начинает уменьшаться, хотя газ больше никто не включал. Это плод воображения Полы и она начинает сходить с ума? Или все не так как кажется на первый взгляд? И почему Грегори вместо поддержки и любви, упрекает Полу и изолирует от общества? Ответы на все вопросы можно будет найти в финале этого потрясающего фильма.
Прекрасная роль великолепной актрисы — Ингрид Бергман, принесшая ей премию американской киноакадемии. Бергман показывает весь диапазон эмоций своей героини от горя до радости, от здравия до почти безумия.
Фильм давно стал классикой кинематографа, несмотря по истечению стольких лет смотрится на одном дыхании.
Даже пересмотр картины, несмотря на то, что знаешь, чем все закончится, не разочаровывает.
Фильм так же получил Оскар за работу декоратора для ч/б фильмов и номинировался в 5 номинациях: фильм; мужская роль (Шарль Буайе); женская роль второго плана (Анджела Лэнсбери); сценарий и работа оператора (ч/б фильмы).
9 из 10
Фильм-атмосфера рецензия на фильм Газовый свет, GaslightПрекрасный «атмосферный» фильм, в котором хорошо все — сюжет, сценарий, декорации, ну и, конечно же, актеры. Шарль Буайе воплощает на экране идеальный образ злодея, скрытого под маской нежного, любящего мужа. Ингрид Бергман также сыграла одну из самых удачных ролей в своей блистательной карьере — романтичной, искренней и… медленно сходящей с ума девушки. Она настолько хороша, что я сам был готов вцепиться в Грегори мертвой хваткой. Но возмездие настигло его и без моего вмешательства.
Исключительно положителен, как и в «Третьем человеке», Джозеф Коттен.
P.S. Полу озвучивала изумительный дублер.
«Это была долгая ночь. Она закончилась. Уже светает». рецензия на фильм Газовый свет, GaslightСумасшествие — сложная штука, но порой его можно добиться или достичь довольно простыми вещами. Раздражая человека, создавая гнетущую атмосферу, замыкая его от внешнего мира. И человек уже сам готов поверить в свое сумасшествие. Такими приемами пользуется главный герой фильма Джорджа Кьюкора, снятого в далеком 1944 году.
Естественно, все не просто так, ведь на кону материальные ценности. И режиссер с актерами разыгрывают настоящий детектив с тайнами и загадками, преступлением и наказанием. Настоящая разгадка, раскрытие тайн и заговоров, торжество справедливости будут лишь в концовке. Все остальное лишь подготовка к ней: постепенно нагнетаемая атмосфера, умело и искусно на игре света и тени, постепенном усилении тревоги, не от каких-то монстров, крови маньяков и прочего, а от простых явлений: шума, шороха, стука, тускнеющего света.
Но «маньяк» все же есть, правда не столь явный: Шарль Буайе с самого начала создает таинственный образ. Вроде влюбленный красавец, но что-то недоброе чувствуется в его взгляде. В дальнейшем его образ становится еще более суровым. В роли жертвы — Ингрид Бергман, получившая за актерскую работу Оскар. Красивая и впечатлительная девушка, под влиянием обстоятельств и в силу доверчивости к мужу поддалась и поверила в свое сумасшествие. И сыграла вполне логичный и закономерный переход и его само так, что ей действительно веришь. Также отмечу дебютную работу Анджелы Ленсбери и Джозефа Коттена в роли немногословного, но несущего справедливость и правду инспектора.
В итоге имеем: отличную атмосферу при минимуме излишеств, интересный сюжет и достойные актерские работы. Но что-то меня не сильно зацепило, но это лишь меня, хотя положительные эмоции остались. Остальным кино рекомендуется к просмотру, несмотря на год выпуска или черно-белый визуальный ряд, это хорошее классическое ретро.
8 из 10
Стильно. но работы для ума маловато. рецензия на фильм Газовый свет, GaslightЧестно говоря, от этого фильма, да ещё и детектива я ожидал лучшего.
У фильма много достоинств. Во-первых, его жанр. Сейчас когда ведущие места в рейтингах лучших фильмов берут всякие разношёрстные ужастики и фэнтези, а также фильмы типа «стрелялки-догонялки», трудно отыскать в горе этого хлама хоть один приличный фильм, в котором ещё и пошевелить мозгами нужно — детектив одним словом.
Во-вторых, графика этого фильма настолько захватывает, что у самого бегут мурашки по коже. Кажется, как будто всё это происходит с тобой.
В-третьих очень колоритный персонаж инспектор Брайен. Не теряет чувства юмора даже в самых опасных ситуациях.
Но есть и недостатки. Во-первых главная героиня. Пола (которую блистательно сыграла Ингрид Бергман), оказалась истеричкой. Героиня Одри Хёпберн в «Шараде», при более угрожающих ситуациях так себя не вела.
Ну и во-вторых детектив фильм детективом, но детектив довольно слабоватенький. Уже к середине фильма список подозреваемых сократился у меня до одного человека.
Итог: слабый фильм сильного жанра. Если перевести это на цифры, то
7 из 10
Когда все тайное становится ужасающе потрясающем… рецензия на фильм Газовый свет, GaslightПервое, что хотелось бы отметить так это то, что фильм хоть и долгий и не захватывающий — смотреть его очень интересно. С первых кадров ты погружаешься в него и приходишь в себя только тогда, когда видишь, как Грегори открывает заколоченную дверь.
Вообще что касается сюжета, то я почти в восторге. А как сыграно! Актеры просто великолепны — Ингрид Бергман играет влюбленную девушку, которая постепенно сходит с ума. А в Грегори я просто влюблена. Какой же очаровательный Чарльз Бойер!
Режиссерской работой довольна, но есть одна вещь, которая меня смущает. Это появление в фильме детектива. Вклинивается в историю он как-то нелепо и потом начинает преследовать Полу как кой-то маньяк. Да, и вообще сцена, где он приходит в дом к Поле и уверяет ее, что ее муж ей лжет. Почему она так быстро ему поверила?! Потому что он привел много доводов? Ну, и что! Ведь это ее любимый муж и, прежде всего она должна верить ему!
Не знаю, случилась такая глупость с детективом по вине сценаристов (не смогли более внятно втянуть в историю сыщика) или по вине режиссера, который не знал, как внести в эту историю третье лицо. И кстати, интрига тут нагнетается просто потрясающе… Ты с первых кадров ощущаешь, что что-то тут не то и что все происходящее происходит не просто так. Но найти всему этому никакого объяснения не можешь. Концовка банальна и слащава, но, во-первых, я ничего большего и не ждала, а во-вторых, она идеально подходит к фильму.
6 из 10
|