Двойная иллюзия рецензия на фильм Иллюзия убийства, F/XЕсли попросишь у кого-нибудь назвать десятку лучших американских боевиков 80-х, туда почти обязательно войдут «Смертельное оружие», «Терминатор», «Коммандос», «48 часов», «Полицейский из Беверли-Хиллз», «Робокоп» и так далее с различными вариациями, но примерно одним и тем же набором названий. И «Иллюзию убийства» в этот список, скорее всего, никто не внесет. Хотя в длинном перечне классических американских боевиков 80-х, соединявших в себе качественный экшн, неплохую актерскую игру и отличный юмор, «Иллюзия убийства» стоит на хорошем счету. Более того, в свое время у этого боевика был даже своеобразный ореол культовости, и на видео к нам он пришел одновременно с теми же «Коммандос» и «Красной жарой». Но если первые у нас активно прижились и полюбились отечественному зрителю, «Иллюзия убийства» как-то быстро исчезла из поля зрения и теперь находится в разряде «редкой» классики, хотя на родине, в Штатах, фильм, судя по рейтингам, ценят гораздо выше, чем, например, столь почитаемые у нас «Коммандос» или «Жару».
Причину незаслуженного забвения назвать не сложно: у нас старые боевики разыскивают по знаменитым «экшн-суперстарам», а в этом фильме нет ни одного Шварца, никакого Слая, и даже Ван-Даммы, Сигалы и прочие Лундгрены обошли каст фильма стороной. За неимением магических имен, фильм располагает огромным количеством других преимуществ, о которых ниже пойдет речь.
Классическая сюжетная линия о подставленном бедолаге, которому приходится, скрываясь от бандитов, продажных копов и копов не продажных, собственной силой и хитростью возвращать себе доброе имя, получила здесь довольно оригинальное развитие. Подставленного бедолагу превратили в голливудского кудесника по типу Рика Бэйкера — мастера по грандиозным спецэффектам, гриму и прочим иллюзиям, в которые заставляет верить зрителя киноэкран. Это сразу дает иное развитие интриге. Вместо стандартного и традиционного «убегаю-догоняю» появляется занимательная игра в кошки-мышки, где жертва и преследователи постепенно меняются ролями, и в итоге создатель голливудских иллюзий, мастер мира нереального, искусственного, оказывается сильнее, умнее и круче настоящих головорезов. А все дело в его неисчерпаемой фантазии и огромном количестве подручных средств, коими полнятся закрома любой мало-мальски приличной киностудии.
В этом фильме кино активно вторгается в жизнь (не так активно, как в «Последнем киногерое», но все же) и киношное начинает как бы действовать в реальном мире. Это дает отличный двойной эффект. Ну и фильм благодаря этому делается вдвойне увлекательным. Словно приоткрывается дверь в «кухню» — мы видим, какими примочками и эффектами пользуется герой картины, чтобы обдурить преступников, как ему это ловко удается, и радуемся за него, в тоже время, нас, зрителей, дурят точно такими же эффектами, и мы охотно поддаемся обману. Получается двойная иллюзия, словно одновременно смотришь и фильм Джеки Чана и его неудавшиеся дубли.
«Иллюзия убийства» была снята в докомпьютерные времена, когда над каждым спецэффектом предстояло реально трудиться, проявляя чудеса изобретательности и фантазии. Программы не могли рисовать целые миры, создавать виртуальные драки и показывать полет пули, все это нужно было делать из подручных средств. Собственно, поэтому бюджет картины так высок. Вдвойне выше, чем на любой подобный боевик в те годы, ведь нужно было и снять фильм, и изобразить «кухню». И те ребята, о которых снят фильм, парни поколения Стэна Уинстона и Рика Бэйкера, настоящие гении своего дела — настоящие мастера иллюзий.
Криминальный сюжет сам по себе тоже довольно неплох, хотя сейчас не вызывает никакой особой радости. Зато актеры вполне постарались. Не будучи звездами высшего разряда, Брайан Браун и Брайан Деннехи постарались играть так, чтобы фильм, тем не менее, попал в высший эшелон. Австралиец Браун сделал «Иллюзию» своим трамплином для покорения Голливуда. Хотя нельзя сказать, что он его все же покорил, но ставки свои увеличил — определенно. При этом Браун достигает результатов в решении, казалось бы, совсем несвойственных ему задач. Вместо стандартного героического обесславленного и реабилитированного крутого перца он играет вполне живого человека без каменной мускулатуры, но зато с прекрасным знанием своего дела. Он не превращается в спецназовца по ходу фильма, просто вспоминает фишки, которые обманывали людей в кинозале, а значит, могут сработать и в реальности. Жертва превращается в охотника благодаря профессионализму.
Деннехи во вполне стандартной роли стареющего грубого копа, на которого орет начальник, здорово напоминал Ника Нолти из «48 часов» и, в общем-то, ничем не удивил. Впрочем, его персоне уделялось не слишком много времени. Порадовало однако то, что, в отличие от большинства боевиков, положительные герои вовсе не супер-кристалльно-честные и не безумно влюбленные да и ни о ком особо не заботятся, кроме самих себя.
Для режиссера Роберта Мэндела «Иллюзия убийства» так и осталась наивысшей точкой развития карьеры. Неслучайное смешение нескольких жанров, в том числе и комедийного, увлекательный сюжет и органическое переплетение «кухни» с реальностью помогли добиться крупного успеха. Правда, самого Мэндела этот успех не шибко коснулся, постепенно он завязал с большим кино и ушел на телевидение. Через несколько лет после удачного фильма последовал сиквел, в котором с ученической точностью были повторены все находки первой части, но событием второй фильм уже не стал. Уже то, что фильм сейчас, без навороченных эффектов, смотрится увлекательным и стильным, достойно уважения. Опасаться стоит только двух вещей: времени, которое к таким лентам, увы, безжалостно, и быстро предает «беззвездные ленты» забвению, и римейка, который сейчас, при повальном римейкировании, вполне может последовать и испортить замечательную классику.
10 из 10
|