Нежилец рецензия на фильм Жилец, Le locataire… В камне боли нет, но в страхе от камня
есть боль. Бог есть боль страха смерти…
(Кириллов, Бесы)
О шедевре писать трудно, так как никакие слова его не достойны. Рукою автора «Жильца» водили, но кто они. Кто вы, водившие?
Путеводитель по шизофрении. Экзистенциальная притча, мистический этюд, обернутый в ветошь Достоевского. Квартирная сага, в коей открылось зияющее потайное дно.
Было всего два момента, когда при просмотре кино поднялись волосы на голове. Один из них был в «Сердце ангела». Второй — в «Жильце». Это были сухие кристаллики страха. Можно, конечно, поморщиться глядя на кретина, бегущего с бензопилой наперевес. Но, честно сказать, это не очень страшно. От кретина можно убежать, его можно больно ударить ногой с размаху. К занесенным из космоса вирусам есть шанс подобрать чудо-сыворотку. Страшны фильмы о войне, однако всегда есть надежда на победу.
Но сцена, где мсье Трелковски примерил парик…
Ужас и отчаяние, бесконечные и бесповоротные. Обвал ментальных свай. Ад, установившийся без Страшного суда, средь бела дня. Здесь и сейчас. От этого не отмашешься бейсбольной битой. Оставь надежду всяк сюда попавший.
Какая часть тела есть человек?
Он мелок, этот Трелковски, он ничуть не симпатичен, он потирает ладоши, узнав, что предыдущий жилец умрет, ведь освободится присмотренная жилплощадь. Но почему-то ты сопереживаешь ему. Почему, в самом деле? Не нужно лицемерить, ты прекрасно знаешь, почему.
О чем эта повесть с египетскими знаками, двойниками, кошмарными сюрреалистическими вставками и мелким неприметным служащим в полумраке лестничного марша? Метафраза текстов Достоевского? Разрушение индивидуальности при прохождении сквозь нее социальных потоков, воплощенное в аллегорических фигурах? Жизнеописание человека на земле? Течение душевного недуга? Фантасмагория блудного поляка?
Концовка, зациклившая историю в жуткий круг.
Человек легко разрушим. Кто вы, чтобы его судить? Общество, сочетание генов, набор случайностей? Убившие его родных, заменившие игрушки игрушечным же расстрелом; принесшие наркотики, невиданные потери и нездоровые наслаждения.
О да, он виновен. Потому что обречен.
10/10.
рецензия на фильм Жилец, Le locataireДля меня «Жилец» — фильм особенный. Во-первых, именно с него началось мое знакомство и безграничное уважение и любовь к работам великолепного режиссера Романа Полански. А во-вторых, в этом фильме я нашла все то, что мне так всегда нравилось — мрачность, мистика и ужас, появляющийся непонятно откуда.
Я смотрела эту картину дважды. При первом просмотре фильм меня зацепил и буквально заворожил, но какого-то четкого и ясного представления о самой сути я не получила, многое осталось непонятным. Поэтому я взялась за прочтение одноименного рассказа Роланда Топора, по которому был снят «Жилец», и во второй раз я уже полностью получила удовольствие от увиденного. На первый взгляд, это некая мистическая история о молодом человеке, господине Трелковсоком, который въезжает в новую квартиру и вскоре начинает замечать странные вещи, связанные с соседями и бывшей квартиранткой, покончившей жизнь самоубийством. Но если задуматься, то все оказывается намного сложнее. Главная идея как произведения Топора, так и картины Полански, заключается в том, как изменяется обычный человек под влиянием общества, как теряет свою индивидуальность и в итоге превращается в того, кого угодно видеть окружающим.
Главным достоинством этой картины я считаю актерский состав. Конечно же в первую очередь это сам Полански, сыгравший главного героя. Он блестяще показал его натуру, все его страхи и сомнения. Честно говоря, Изабель Аджани удивила не особо, чего не могу сказать об актерах, сыгравших соседей. Каждому из них при своей небольшой роли удалось запомниться и в то же время внушить какой-то страх и омерзение.
Еще одним важным моментом, на мой взгляд, является то, что режиссеру действительно удалось передать идею произведения, при всей его абстрактности и сложности, не упустив практически ни одной детали.
Я считаю, что фильм заслуживает внимания. Трудно передать словами весь его смысл, детали, преимущества и недостатки. Думаю, каждый зритель интерпретирует его по своему, причем окончательные мнения и представления каждого будут совершенно разными. Конечно, понравится он не всем, но уверенна, что надолго запомнится и даст повод для размышлений.
10 из 10
«Я не Симона Шуль!!!» рецензия на фильм Жилец, Le locataire«Он не в своем уме!» — визгливо желчный крик толстой консьержки звенит под потолком коверного коридора, подхватываемый хлопотливо ужасающимися возгласами добропорядочных граждан — жильцов законных ячеек, хранящих чопорную строгость замшелого кодекса квартиросъемщика. Ибо это он, поляк, твердящий о своем французском гражданстве, снова нарушил жуткую тишину дряхлеющего здания, выкинув очередную возмутительную шутку.
С порога, вдыхая духоту побелки желтых стен, ступая по скрипучим доскам ветхого пола, бросая взгляд кроткой вежливости на старинные ухоженный интерьеры, Трелковски неясно почувствовал кислый аромат черной плесени, редкими дуновениями проскальзывающий по ступеням закручивающейся лестницы, тихо нашептывающий скользкую тревогу. Невнятное ощущение еще хлипкого, прячущегося где-то между прочих мыслей страха проскакивает от глумливого смеха консьержки, от мрачной строгости взгляда застывшей злобы старика с верхнего этажа. В воздухе повисла старая французская мелодия, приятным аккомпанементом озвучивающая прилежную картину порядка и уважения традиций. Но по краям уже проступают ржавые пятна тления.
Маленький человек в выглаженном пиджаке с вечно извиняющимися глазами, осторожно произносящий каждое слова, живет просто, не разводя философии, не мучаясь выбором, вот так — легко, обычная работа, шутки, друзья. Какая-то сумасшедшая выпрыгнула из окна! Первая мысль: «А квартирка не освободилась?» — совершенно нормальный подход, а главное практичный. «Мало ли, что с ней, вы, может, каждый день прыгать будете, а мне тут нервничай, сердечные капли пей, я, вот, лучше схожу да поинтересуюсь на счет жилплощади», — ухмылялся Трелковски, осматривая уютную комнату, не очень большую, но достаточно просторную для скромного холостяка. Поинтересовавшись о плачевности состоянии не до конца удавшейся самоубийцы в больнице, вместе похныкав в манере неумелого актера с выделяющей из огромных глаз литры слез подругой несчастной квартиросъемщицы, по дон-жуански исследовав все изгибы ее зеленого платья в кинотеатре под хлесткие удары и ниндзяобразные выкрики Брюса Ли, французский поляк лишь улыбнулся и включил музыку — он абсолютно нормален, здоров и полон сил. «Все хорошо, вот только чай поставлю», — мельком подумал новый жилец.
Хрустально сверкающий графин сознания Трелковски, чеканно точный и прозрачный, наполненный чистой водой мыслей, идеальной адекватностью отражающих все во круг, вдруг начинает еле заметно мутнеть, становясь все менее светлым, с каждым мгновением наливаясь новым мраком. Мелочи, как легкие уколы миниатюрных игл, вонзаясь то тут, то там, прокалывают только кожу, не уходя глубже, назойливо отвлекают внимание: сварливый старикашка с патологической боязнью шума, нравоучительно требующий быть тише, исчезновение только что упавшего мусора, газетная заметка об убийстве излишне громкого соседа, отовсюду напоминания о безумной Шуль: «Она курила Мальборо, а других сигарет у нас нет, она пила шоколад, а кофе еще не сварили, она ходила в тапочках, и вы попробуйте, она упала здесь, вот, и дыра осталась — посмотрите», — нескончаемый гомон разных голосов, металлическим скрипом визжащий в голове, ее платья, ее бюстгальтер, ее косметика, ее жизнь. Как каменный тоннель, незаметно выстроенный вокруг безобидного поляка — только этот путь, ни одного поворота, от тебя ничего не зависит: «Ты — Симона Шуль». Мягкая утренняя яркость окон заливается грязью тяжелых ставен, тишина, как ужасный крик боли хрипит в атрофированном горле немого, углы неумолимо сближаются, сжимая тисками мрака трепещущий мозг несчастной жертвы чей-то ужасной шутки. «Ты — Симона Шуль», — вопят серые стены, издеваясь желтыми полосами ночного света. «А в дыре за шкафом ее зуб», — сдавленно хихикают внутренний голос. Бежать! Спасаться! По улицам мелькающих машин, в постель любовницы, в пучину сна! Нет! Безумство, паранойя, страх, метущийся взгляд, ледяной пот бредового бессилия текут в его венах, жгут кипящей лавой боли воспаленное сознание. Все усилия напрасны, другой дороги нет — каменный тоннель превратился в замкнутый ящик, в который не пробивается даже частичка света. Трелковски теряет себя, он — Симона Шуль.
А консьержка была, на удивление, точна. Надоедливый жилец точно не в своем уме, он в уме безвестной француженки.
Полански режиссер всеядный. Удивительна его способность снять замечательный фильм, практически, по любому сценарию, от пародии на вампирские ужастки («Бал вампиров»), до трагических скитаний гениального пианиста в оккупированной Польше (естественно, «Пианист»). Однако есть у него излюбленная тема, к которой мастер возвращается год от года — психологический триллер. Без капли крови, не прибегая к помощи хоть одного сколько-нибудь ужасного маньяка, показывая совершенно будничные интерьеры, тривиальные истории, он буквально из воздуха создает кристаллик страха, и чем ближе титры, тем крепче становится этот зародыш, тем сильнее зритель вжимается в кресло, перестает моргать, ожидая финала. После «Отвращения» и «Ребенка Розмари» режиссер взялся за роман Роланда Топора «Жилец», где красками света создал симфонию, начинающуюся тихим высоким звуком, монотонными успокаивающими нотами, которые, сменяясь настойчивыми аккордами марша, превращают всю картину в адский шторм, с вклинивающимся хрустом опрокинутых мачт и криками утопленников, все громче, удары, безумная пляска и — бесконечно глубокий, сметающий все звон, раз за разом возвращающийся эхом.
На экране нет страха, он рождается внутри вас…
9 из 10
рецензия на фильм Жилец, Le locataireЭтот фильм я могу точно отнести к своему любимому жанру — смесь мистики, где реальность переплетается с шизофренией, действительно мрачной атмосферы и тонкого чёрного юмора, который не превращает картину в безвкусный балаган.
Замесить всё это вместе под силу только выдающимся режиссёрам. Время нисколько не состарило этот фильм, а как хорошему креслу придало ему эффект «потёртого шика». Единственное, что не порадовало, — перевод. Мне достался одноголосый, якобы профессиональный. Надеюсь, вам повезёт больше.
Про Изабель Аджани узнал только здесь. Амплуа нимфоманки её на 100% (как шлюхи у Моники Беллуччи). Потрясающая актриса.
Смотреть думающим мужчинам и умным женщинам. В одиночестве и с рюмкой коньяка.
Безысходность Полански! рецензия на фильм Жилец, Le locataireЖанр мистического триллера удаётся не многим режиссёрам. Лишь профессионалы чувствуют грань между ординарным детективом и настоящим психологическим триллером.
Роману Полански удаётся выдержать в своих произведениях особый дух и зловещую атмосферу. «Жилец» может напомнить работы Хичкока. Динамика в этой картине граничит с паранойей, безумием и безысходностью.
Несмотря на 1976, произведение смотрится довольно свежо, жутко, зловеще! Конечно, кинематограф не стоит на одном месте. И благодаря многочисленным экранизациям, в Жильце не так много непредсказуемости.
Сюжет блестящий, но после просмотра современных триллеров мало чем удивляет. Эту картину стоит посмотреть, прежде всего, не из-за сюжета, а из-за своеобразной безысходной атмосферы, которая присуща работам талантливого режиссёра.
Приятного просмотра!
8 из 10
Роман! Вечен! рецензия на фильм Жилец, Le locataireФильм отличный.
Жанр соблюден, выдержан, соткан. Роли сыграны на совесть.
Просто и страшно.
Радует то, что может быть страшно и без спецэффектов уровня Спилберга. Напомнил фильм «Психо» сценами с переодеваниями. Оригинально, переработано в «Поланском» ключе и очень на мой вкус сочно, точно, ЖУТКО.
Сложно ведь сделать не отвратительный фильм, а жуткий. Отвращение вызывают кишки (не у всех, конечно) и их в лицо зрителю бросить проще, а вот жуть — мутации. Психики, жизни, отношений. Относительно нормы. И визуализировать мутации нашей жизни сложнее.
Стартовая ситуация меткая, психологичная. Герой делает выбор в соответствии со своими потребностями, но против своей сущности, и сам методично ведет себя к собственному краю.
Начало конца положено посещением перебинтованной. Спрашивается, что потянуло. Хотел убедиться скоро ли помрет? А там и подруга симпатяжка. Как все хорошо!
Конечно, все не так уж красиво оказалось на самом деле. Недаром тетенька перебинтовалась.
Так или иначе, «норма» главного героя начала колыхаться. А потом и вовсе поползла к окну, чтобы полетать. И вроде не из-за склочных соседей..
Вопросы после фильма остались, это главное. К себе.
Достоевские вопросы-то, вопреки своей совести пойдешь, чего доброго найдешь?
10 из 10! Я люблю Полански.
рецензия на фильм Жилец, Le locataireПо-настоящему жуткий психологический фильм. Понравился мне даже больше, чем «Ребенок Розмари».
Молодой человек Трелковски снимает квартиру, предыдущая квартиросъемщица которой покончила с собой, выбросившись из окна. Но она не покинула квартиру, а осталась в ней неким символом, призванным свести с ума нового жильца. Оставленные ею платье и косметика — станут инструментами, окончательно вскрывшими психику Трелковски.
В какой-то момент просмотр становится действительно страшным. Более всего меня устрашил момент с бредом героя, когда он ночью выходит в туалет.
Фильм рождает ощущение безнадежности, невозможности спасения. Никуда не спрятаться и никуда не скрыться. Теперь уже не жилец живет в квартире, а «нехорошая квартира» живет в нем. Жутко! (в общем-то, такое же ощущение у меня было и при просмотре «Ребенка Розмари» — второго фильма «квартирной трилогии»).
Полански молодец — он умеет манипулировать чувствами и ощущениями зрителя — что для режиссера очень важно — смотря его фильмы не возможно оставаться безучастным, равнодушным.
«Отвращение» по-мужски рецензия на фильм Жилец, Le locataireПолански, даже будучи еще молодым кинематографистом, считал зацикленность режиссера на одинаковых фильмах возмутительно недопустимой и всеми силами старался не укорениться в «армии» тех деятелей кино, чья каждая следующая работа поразительно похожа на предыдущую. Несмотря на это получилось все почти так — поляка-космополита чаще характеризуют как режиссера триллеров-драм на основе ограниченного пространства места действия. Однако то чего так пытался избежать Роман, в данном его личном случае пошло на пользу и пальма первенства в психологических конфликтах личности с самой собой или парой окружающих до сих пор принадлежит ему, что позволило совершенно заслуженно занять место в ряду величайших режиссеров мира. И в «Жильце» Полански снова вернулся к камерным триллерам.
Этот фильм в купэ в «Отвращением» и «Ребенком Розмари» складывают в так называемую «квартирную» трилогию. Начиная проводить параллели, историю о Розмари лучше «выкинуть» сразу, поскольку на самом деле их объединяет довольно мало — действительно квартира как место основного действия и оставленная рационалистом режиссером для такого же рационалиста зрителя лазейка для истолкования всего происходящего как галлюцинаций и игры воображения беременной женщины. Но на этом все, к тому же литературный первоисточник и сам фильм в совокупности все-таки склоняет к тому, чтобы остаться на стороне версии о ребенке демоне. «Отвращение» же и «Жилец» железно являются похожими картинами, поскольку в центре повествования находятся люди, больные одним и тем же заболеванием — шизофренией.
Иммигрант Трелковски, сыгранный самим Полански, ищет квартиру для съема, находит таковую и «отвоевывает» даже несмотря на первоначальную нерадушность хозяина, а так же рассказ о том, что прошла жиличка выбросилась из окна. Даже самого что ни на есть рационального человека хоть на секунду бы испугала перспектива пожить в подобной квартирке, но вместе с тем это был очень хороший вариант и здравое мышление без мистических примесей одержало верх. Правда ненадолго.
Новый жилец решает посетить Симону Шуль, ту самую женщину-самоубийцу, которая еще жива, но находится в больнице в очень тяжелом состоянии. После его посещения она умирает. А Трелковски тем временем начинает замечать сходства между собой и погибшей девушкой, начавшие преследовать его еще с первого дня — к кафе он садится на то же место, где всегда была с утра Симона, о чем ему разумеется сразу сообщают. Постепенно параллели становятся все более «насильственными» — в том же кафе Трелковски приносят вместо сигарет что он просит, сигареты которые курила Шуль под предлогом что других нет. По этой и другим причинам его мысли все чаще возвращаются к предыдущей обитательнице его квартиры, постепенно перерождаясь в теорию всемирного заговора против него. Но эти подозрения все больше приближают его к неотвратимому разложению своей личности…
В момент выхода во Франции фильмы был встречен не слишком тепло и один из французких критиков в своей рецензии на «Жильца» написал следующие слова» «Полански сыграл ту же роль, что и Катрин Денев в «Отвращении», но зрителю все равно не хватает Денев». Надо признать, что при всей категоричности, справедливо как сравнение, так и вывод — маникюрша Кэрол действительна была более безумной и ее искаженное видение мира не отступало от зрителя ни на секунду, даже в моменты когда героиня была вынуждена казаться нормальной ее глаза говорили сами за себя. Выигрывает и черно-белая гамма «Отвращения», которая в отличии от светлой панорамы, предстающей в начале «Жильца», сразу настраивает на нужный лад.
Если отставить сравнения, то фильм является довольно интересным экземпляром на тему помешательства с ожидаемым, но все-таки интересным концом, однако те недостатки, о которых говорил и сам Полански (смена тональности, непостепенное выявление безумия) действительно присутствуют, что помешало «Жильцу» получиться на пару баллов лучше.
7,5 из 10
А был ли жилец? рецензия на фильм Жилец, Le locataireЕсли «Китайский квартал» превратился в золотую классику кино, известную массам людей, то «Жилец» имеет менее громкую славу, но тоже стал классическим произведением. В отличие от снятого в Америке нео-нуар детектива, французская камерная постановка «Жилец» имеет более изысканную по вкусу начинку, присущий европейцам многослойный подтекст и свойственную Полански чертовщину. Если в американской ленте были задействованы заокеанские кинодеятели и склеен он, в общем, по стандартам Голливуда, то «Жилец» — чистой воды европейский фильм, близкий по стилю британскому кино «молодых рассерженных». Контингент съемочной группы — это люди, работавшие с великими режиссерами, творившие классику, что справедливо касается бергмановского оператора Свена Нюквиста и композитора Филиппа Сарда.
Но по сути это один из лучших образчиков триллера по-Полански, в котором мы до сих пор находим Хичкоковские традиции в нагнетании атмосферы, но еще больше — свойственную самому Полански манеру съемок и монтажа. Здесь его художественный стиль сформирован, он обрел целостность, убедительность, выдержанность в цвете, монтажный ритм (золотая середина, так необходимая этой истории), бьющую по нервам музыку, и, конечно, хаос и логическую необъяснимость происходящего на экране.
Герой. На этот раз главная роль досталась самому режиссеру. Некий эмигрант, которого мы знаем только по фамилии Трелковский, обычный, почти по-Чеховски, маленький человек. Он приехал во Францию, непонятно где работает, и снимает комнату в большом доме, населенном «добропорядочными» жильцами. Фильм посвящен метаморфозам героя, который приобретает параноидальные наклонности, манию преследования, и сквозь призму пораженного шизофренией сознания мы наблюдаем за распадом личности его персонажа. Стоит добавить, попутно пытаясь не подцепить заразу и не скривиться от омерзения, которое вызывают видения Трелковского и его асоциально-неадекватное (психически неуравновешенное) поведение.
Среда. Город Париж, в котором происходит действие картины, здесь совсем не такой, каким мы его привыкли видеть на туристических открытках. Это каменный город с замшелыми кирпичами фундаментов домов, один из которых является средой обитания Трелковского. В начальном кадре картины в длинном панорамном обзоре камера показывает нам внутренний двор этого дома с окнами жильцов. Трелковский не питает к ним симпатии, но уж больно уютная квартирка, хорошая жилплощадь (правда, туалет на другом конце этажа и с трубопроводом не все в порядке, — но это мелочи). Сами они, эти злорадные старпёры-пуритане, очень боятся шума и готовы устроить скандал по поводу любого его незаконного проявления, поэтому Трелковскому приходится подчиниться домовладельцу с прихвостнями-консьержками и бурчащими старухами, и ходить на цыпочках. Не последнее ли обстоятельство сводит его с ума?
Атмосфера этого параноидального триллера с сюрреалистическими наклонностями — как воздух спектакля в маленьком зале театра абсурда. Сумасшествие героя передается многочисленными деталями и намеками, которыми пропитан фильм, в этом и заключается в итоге нечто жутковатое, отчего хочется убежать с просмотра. Это и египетские значки, и книга о мумиях, и марка сигарет, и шоколад по утрам, и подружка-нимфоманка, и красные язычки, и дьявольский огонь в глазах жителей дома в бреду героя (стало быть, с приветом «Ребенку Розмари»). Финальная зацикленность сюжета с началом ленты не только сценарно, но и визуально (в одном из последних видений Трелковского камера снова выдает круговой план двора), выражена она и в звуке (крик ужаса из уст замотанной в гипс Симоны Шуль), что создает эффект, столь любимый Набоковым, — эффект круга. Произведение обретает абсолютную законченность, удаленность от зрителя, порождая множество трактовок: была ли Симона на самом деле или это плод воспаленной фантазии Трелковского? Был ли сам Трелковский или он на самом деле всегда жил в теле Симоны Шуль? Ответ за вами!
8 из 10
Квартирная трилогия. Часть 3 рецензия на фильм Жилец, Le locataire«В какой момент человек перестаёт быть тем, кем себя считает?»
В 1976 году, 7 лет спустя после убийства своей жены Шерон Тейт и 2 года спустя после успеха «Китайского квартала», который не так давно был признан лучшим фильмом всех времен, Роман Полански возвращается во Францию, где завершает начатую почти 10 лет назад «квартирную трилогию», в которую ранее вошли такие фильмы как «Отвращение» и «Ребенок Розмари».
Именно после этих нашумевших картин, Полански записали в ряды мастеров жанра ужаса. С этим фактом трудно поспорить, хотя этот режиссер за свою долгую карьеру перепробовал чуть ли не все жанры кинематографа.
На мой взгляд, явное преимущество фильмов Полански в том, что ему удается напугать зрителя, пустить страх в его душе вовсе не литрами крови, неожиданностью или угнетающей музыкой в нужный момент. Он достигает необходимого эффекта благодаря мрачной атмосфере одиночества, где страх и таинственность, порой мистичность граничат с безумием.
«If you cut off my head, what would I say… Me and my head, or me and my body? What right has my head to call itself me?»
Тихий и неприглядный молодой человек по фамилии Трелковский переезжает в квартиру, бывшая жительница которой попыталась покончить жизнь самоубийством, выбросившись в окно. Поначалу его жизнь на новом месте идет неплохо, если не считать бесконечных укоров со стороны дотошных соседей. Но вскоре происходит череда весьма странных событий, которые наводят Трелковского на мысль о том, что он стал жертвой ужасного заговора. Постепенно он начинает осознавать, что его личность медленно трансформируется в личность бывшей квартирантки Симоны Шуль…
Безвыходность, замкнутость и одиночество главного героя очевидны. Когда окружающие не оставляют ему выбора, он не находит смелости противостоять им. Ему некуда и не к кому пойти, не на кого положиться. В общей атмосфере фильма нет ни единого «светлого пятнышка». Даже Париж, который обычно кажется волшебным и романтичным городом, показан здесь как мрачное, серое и холодное место.
«Ты должен удовлетворить аудиторию, но оставить её слегка голодной, чтобы ей хотелось еще. Сегодня фильмы пытаются объяснить абсолютно всё, и к концу это становится скучно» Р. Полански.
Действительно, во многих работах Полански есть элемент загадки, недосказанности, что заставляет подолгу обдумывать увиденное и возвращаться к этим фильмам вновь и вновь. Кроме того это дает зрителю возможность интерпретировать сюжет как ему угодно. Например, сюжет данного фильма. Каков основной подтекст? Влияние общества на личность? Желание режиссера показать, как далеко может зайти сумасшествие человека? Не исключено, что вы увидите в этой картине совершенно иные идеи.
Напоследок могу лишь добавить, что этот фильм был первым, который я увидела из работ Полански. Вышло это случайно, и я не имела практически никакого представления ни о самом режиссере, ни о его картинах. Но впечатление от просмотренного было настолько сильным и долгим, что вскоре я с большим удовольствием посмотрела и многие другие его работы.
10 из 10
По спирали сумасшествия! рецензия на фильм Жилец, Le locataireВся «Квартирная трилогия» Романа Полански, завораживает по- своему, но в каждом фильме за основу взята та еле ощутимая, практически незаметная грань между безумием и здравомыслием.
«Жилец» шикарен в этом плане, держит зрителя в постоянном недоумении, не позволяя ему определиться и занять ту или иную позицию, для восприятия сюжета. Призма таинственности на протяжении всего фильма. Та подозрительность происходящего, в принципе, ничем не обоснована. Доказательств нет. А когда возникают вопросы, все объясняется элементарной «случайностью». Параноидальная одержимость сковывает, как главного героя, так и зрителя, до последнего момента лишенных просветления. Сумасшедший или жертва? Или жертва сумасшествия? И когда кажется, что все, вроде бы стало на свои места и логика восторжествовала, поверьте ликовать не стоит, потому что все повторится снова.
В целом фильм о невозможности видеть истинную суть происходящего вокруг себя, о неспособности отделить реальное от воображаемого. Об ошибочном восприятии мира и эмоциональной изоляции которая стала физической.
Порадовала своей абсурдностью, отличная сцена с двойной попыткой самоубийства, под аплодисменты соседей. Исполненная самим Романом Полански, с растворившемся умом и в цветастом платье. Мастерская балансировка между смешным и страшным.
«Жилец», это еще одна попытка приспособиться и не сойти с ума. Но это, всего лишь попытка.
10 баллов!
Вы уверены что хорошо знаете своих соседей? рецензия на фильм Жилец, Le locataireЗаключительная часть трилогии, где основные действия разворачиваются, как и в двух предыдущих фильмах, в помещении, или если быть точным, в квартире.
В центре событий самая обыкновенная история человека, снявшего квартиру в тихом доме, имеющем хорошую репутацию. И все бы ничего, если бы ни соседи.
Все происходящее мы видим взглядом этакого протагониста, коим является собственно Роман Полански, сыгравший г-на Трелковски. Фильм в первую очередь поразил меня неким пугающим драматизмом, ежеминутно возникает ощущение что сейчас произойдет нечто ужасное, но ничего не происходит и это нагнетает чувство ужаса еще сильнее.
В который раз я удивляюсь, как можно снять по настоящему жуткий фильм практически без капли крови, без различного рода эффектов из серии «бу» и прочих атрибутов современных режиссеров. Полански в очередной раз доказал, что он признанный мастер психологического триллера.
Вот наглядный пример. Фильм «4 этаж», где ситуация схожа с «Жильцом» — соседи доводят до безумия вновь вселившегося человека. В первом случае для террора используются различные топоты по ночам, попытки затопления, крысы или насекомые запущенные в квартиру, одним словом все предсказуемо, эффектно, но тем не менее не страшно. Во втором случае ничего кроме блестящей режиссерской постановки и операторской работы. Но этого достаточно, чтобы погрузить зрителя в атмосферу иррационального страха. Все увиденное мы воспринимаем не разумом, не сознательной частью нашего ума, а подсознанием. Как это удается режиссеру? Ответ, думаю, мы не узнаем никогда. Полански схож с ювелиром — он берет алмаз и через некоторое время представляет нам бриллиант.
О прочих составляющих фильма. Полански в роли маленького скромного человека мне пришелся по душе, ничего лишнего роль не требовала справился он с ней на отлично. Соседи мне напомнили типажи из «Ребенок Розмари». Такие же скрытые психопаты. Понравилась Изабель Аджани и ее «немного не в себе, чуточку озабоченная Стелла». Музыки в фильме минимум, но этого минимума хватило, чтобы каждый аккорд вызывал испарину на лбу.
В итоге имеем превосходный триллер, который еще долго будет будоражить умы людей.
8 из 10
P.S. Смотрите кино, друзья! И будьте аккуратны со своими соседями…
рецензия на фильм Жилец, Le locataireГлавное, что всегда отличало Романа Полански от своих других западных и европейских коллег — это умение в любом своем проекте отображать погружающую атмосферу.
Данная ситуация целиком касается и картины «Жилец», где Роман Полански выступил не только в качестве режиссера, а и сценариста и главного актера. Стоит признать, он удивительным образом справляется на всех фронтах данного проекта. С самого начала, зритель полностью погружен в происходящие события, хоть картина и снята несколько десятков лет назад, от нее не отнимешь этот неторопливый и психологический ужас, который собственно и должен ощутить зритель.
Фильм «Жилец» в некой степени повторяет самого режиссера картинами «Ребенок Розмари», «Отвращение», не напрасно, все картины относят к трилогии квартирного ужаса, и несмотря на отточенный режиссером стиль картин, каждая из них смотрится интересной по-своему.
Передавать сюжет не имеет смысла, знакомым с творчеством режиссера заранее оценивают свои ожидания, и данный проект наполнен помимо свойственной атмосферы вышеупомянутым лентам, еще и сильной, полностью посвященной своему герою актерской игрой самого Романа Полански.
Удачный проект, быть может, не до конца развернут в плане идеи, однако неплохо воплощен во всех составляющих, в данной ленте все более выразительными становятся операторская работа и музыкальное сопровождение картины, в целом, фильм понравился.
7 из 10
рецензия на фильм Жилец, Le locataireОдин из лучших фильмов Поланского. Атмосфера ужаса нагнетается постепенно и держит в напряжении на протяжении всего фильма. В фильме показано, как человек сходит с ума. Очень познавательно за этим наблюдать.
Актёры тоже подобраны идеально. Во-первых, сам Полански. Ему только и играть сумасшедших. Во-вторых, инфернальная Изабель Аджани. Ей идеально подходят роли женщин на грани нервного срыва.
Полански отлично удалось создать атмосферу безумия. Каждая мелочь, каждая деталь важна и пугает. Ну и концовка… Неожиданная, но интересная. Уверена, что для 1976 года фильм был очень страшным.
8 из 10
Тонкий польский ужас рецензия на фильм Жилец, Le locataireСогласен с предыдущим оратором. Фильм не просто хороший, а потрясающий. Он потрясает своей жуткостью, психопатностью и реально нагнетающей атмосферой. По-настоящему страшный, он не мистичен, а вполне жизненен.
Финальные кадры с Трелковски в больнице — ужас, который лучше не смотреть ночью. А найденный им в стене зуб — такой электрошок в середине картины, что ё-моё.
Что касается самой задумки, — как-то неинтересно. Но то, что получилось в визуальном плане, — такой ужас, в который если «въехать» как следует — можно такой шок испытать — не хуже «Кошмара на улице Вязов» или «Пилы», или даже «Ведьмы из Блэр». Тут всё настолько тонко и психологично, что ты даже не поймёшь, что тебе становится страшно.
Впечатления после просмотра тебе гарантированы — будешь шарахаться собственный мыслей, как шарахнутая обезьяна.
Так что всем советую посмотреть — для разрядки (ощущения, будто ты под «травой»).
рецензия на фильм Жилец, Le locataireФильм «Жилец» Р. Поланского, хороший, мне он понравился больше чем «Ребёнок Розмари».
Самая замечательная цитата из фильма: «Почему моя голова имеет право считать, что она это я?»! Посмотреть стоит, фильм немного напоминает гениальную «Лестницу Якоба», но всё равно не дотягивает… Но как бы там ни было, фильм хороший!
7,8 из 10
|