рецензия на фильм Как бумеранг, Comme un boomerangХороший фильм. Фильм о жизни, который заставляет задуматься. Ален делон играет Жака Баткина, человека, чей сын попал в непоправимую ситуацию. Жак женат во второй раз, и у него не было времени на сына. Вторая жена Жака говорит ему о том, что он возможно помнил о том, что у него есть сын, возможно, но сын не знал, что у него есть отец.
В фильме хорошо показано, что грехи прошлого не остаются безнаказанными, и если не заплатил то, что должен родитель, заплатит его дитя, что думаю для нормального родителя окажется страшным. Меня поразил момент, человек, который кажется, что так далек от своего ребенка, вдруг жертвует всем ради него! Хотя, по большему счету обстоятельства сложились так, что у него и не осталось выбора. Правильно сказал Жак сыну, что сделал все, чтобы изменить жизнь, чтобы жить честным и уважаемым за эту честность человеком, а не бандитом…
Как странно сложились обстоятельства, из всех тех, кто был на той вечеринке, пострадал только Эдди — сын Жака… и тут я подумала, что мы, люди делаем не так? Когда все пошло не так? Когда включилась эта роковая машина?
Жак задается вопросом, почему сын убил, а когда видит сына, понимает, что не почему — стечение обстоятельств… одновременно он чувствует, что сын пострадал по его вине, адвокат говорит ему «Когда расплачиваешься с долгами с тебя могут потребовать и проценты»… Жак понимает, что жизнь сына это его проценты…
Социальные проблемы: кто виноват? рецензия на фильм Как бумеранг, Comme un boomerangЭто был первый фильм, который я увидела с Делоном и режиссёром которого был Хосе Джованни. Не буду скрывать, первое впечатление было более чем средним, зато второе — мучительно глубоким. По нему и пишу сей отзыв.
Бывший уголовник Жак Баткин (не правда ли, чувствуется типаж Делона из более ранней ленты, «Двое в городе»?) владеет транспортной компанией, успешно женат вторым браком и имеет сына. Но, как видно из первой же сцены, за отпрыском он особо не следит. Поэтому мальчик проводит время в компании марихуаны и её курильщиков, и, недолго думая, в наркотическом опьянении выстреливает в окно очередью. Это — перелом. Всей жизни. Свидетелей полно. Убит полицейский.
И здесь Джованни продолжает социальную линию, начатую в «Двоих в городе». Да, в самом начале действительно хочется впороть малолетнему убийце полный срок. Но по мере развития событий это желание сменяется жалостью и горечью. Отец готов приложить все усилия, чтобы спасти сыну жизнь, но тут всплывает на свет его история, и вдова убитого сразу теряет к нему доверие. Одна из сильных сцен — сцена их разговора. Эдди говорит отцу о том, как его «просветили» товарищи по камере и о том, что он гордится им. Действительно, тут пользователь Голубяка прав, надо видеть выражение лица Баткина. И эта реплика, полная боли: «Я приложил усилия к тому, чтобы вырваться из тюрьмы, я карабкался из пропасти, каждый раз рискуя упасть, я смог порвать с тюремным прошлым и стать честным человеком не для того, чтобы ты мне такое говорил» (за точность не ручаюсь, но суть передана).
И другая очень мощная сцена — с наркоторговцами. Тут Джованни и вырисовывает во всей красе социальную картину, без лишних слов. Часовщики торгуют наркотиками, и монолог несчастного отца исполнен страдания: «Вы не видите смерти! Вы не видите страданий наркомана, который просит дать ему героин (или сигарету, не помню), вы не знаете, что испытывают его родители, но вы взвешиваете смерть, берёте её в руки, отпускаете оптом и в розницу», и т. д. в том же духе. Жена часовщика просит Жака сжалиться, но Баткин в истерике: «А кто сжалится над моим сыном?!». Стоит видеть их лица, когда измученный отец вываливает наркотики и часы в ванну и топит их. И тут у внимательного зрителя в голове вспыхнет молния: позвольте, а часовщики отравой от хорошей жизни, что ли, приторговывают?
Как Джино Страблиджи в «Двоих в городе» сначала грабил банки, а потом прикончил инспектора точно не от хорошей жизни, так и здесь часовщики торгуют смертью не от счастья. И здесь Джованни вырисовывает интересную социальную дилемму. Государство должно пожизненно посадить Эдди (и отец должен быть счастлив, если его чадо не подведут под гильотину, о чём говорит адвокат). Эдди не злодей, а жертва марихуаны. Марихуану продали часовщики. Следовательно, корень зла — в них. А если копнуть глубже? Часовщики не сами себе платят. Кто им платит? Государство. Итак, наркоторговцы оказываются «виновными без вины». Таким образом, государство само виновато, что лишилось служащего. И здесь картина не менее серьёзная, чем в «Двоих в городе»: государственная мясорубка не жалеет никого. Сама система оказывается виной всех бед героев.
У отца нет выхода. Лишь после попытки суицида он понимает, что сына он действительно может лишиться. И он с помощью бывших приятелей организует его освобождение.
И когда они, казалось бы, уже свободны, находятся за итальянской границы, оба оказываются на мушке снайпера. Сама очередь не показана, но понятно — оба погибнут. Финал имеет романтическую окраску: как бы то ни было, но оба умирают свободными. В этом отличие от «Двоих в городе», где главный герой, не в силах ничего поделать, складывает голову на гильотине. Здесь Джованни намеренно идеализирует историю, при этом она остаётся очень социально-острой.
Возможно, здесь сказался его гуманизм, который ему привили месяцы, проведённые в положении смертника, может быть, он не захотел повторяться, но фильм, безусловно, хорош. Впрочем, как и всё, что вышло из-под его руки.
Много фильмов сделал это режиссёр, и все — глубоки, социально животрепещущи, повествуют о столкновении человека с государственной мясорубкой (наверное, это самое страшное, что может быть). И вместе с тем в этом картине режиссёр несколько смягчает краски, давая главным героям Свободу. Вне страны, которая пережевала обоих…
Спасибо за надежду рецензия на фильм Как бумеранг, Comme un boomerangВсё-таки это лучший фильм тандема Делон-Джованни. «Двое в городе» имел, конечно, больший резонанс в связи с болезненной для Франции 70-х темой запрета гильотины, а в «Цыгане» было больше экшна (редкая птица в фильмах Хосе), и всё же именно «Бумеранг» является наиболее удачной суммой талантов актёра и режиссёра.
Жак Баткин (Ален Делон) — преуспевающий промышленный босс, в жизни которого всё давно схвачено и за всё заплачено. Молодая любовница (Карла Гравина), личный адвокат (Шарль Ванель), а вот о родном сыне своём от первого брака, Эдди, он, как водится, в суете мирской забывает. Подросток Эдди, с детства избалованный деньгами отца и не знающий нужды ни в чём, связывается с дурной компанией и как-то раз, участвуя в наркотической оргии на богатой вилле своих беспутных немецких друзей, случайно убивает полицейского, прибывшего с облавой в компании вооружённых коллег. С этого момента и начинается история. История об искуплении грехов прошлого.
Жизнь пацана сломана раз и навсегда. Ему предстоит едва ли не пожизненный тюремный срок, если только богатый папаша не использует все свои престижные связи, чтобы его вызволить. Но не тут-то было: в обществе разгорается нехилый скандал вокруг истории о молодом убийце, ни в чём не знавшем ограничений. Полиция получила в лапы отличного козла отпущения, а журналистская братия с наслаждением и азартом копается в прошлом отца Эдди в поисках компромата. И они его находят. Оказывается, Жак Баткин по происхождению — поляк, а в 60-е входил в состав гангстерской группировки и даже был её главарём. В своё время он даже загремел за решётку, но, закосив под дурачка, умудрился выбраться на свободу. Этот шанс он в дальнейшем использовал с умом: с криминальным миром покончил, занялся бизнесом, поднялся, стал богатым, влиятельным и уважаемым человеком, родился заново, заставив всех навсегда забыть о своём тёмном прошлом. Навсегда ли? История с сыном автоматически отринула все его достижения, и вот уже в глазах общественности Жак Баткин — всё тот же бандит, мерзавец, отец убийцы полицейского.
Тема болезненного и неотвратимого возвращения в своё неприглядное прошлое раскрыта актёром Делоном в этом фильме блестяще. Пожалуй, самая сильная сцена — во время тюремного свидания с сыном, когда восторженный Эдди, только что узнавший от старших сокамерников о том, кем раньше был его отец, захлёбываясь, выражает папулику свой респект. Папка-то, оказывается, не лох какой-нибудь, а бывший гангстер! И тут нужно видеть лицо отца, который столько сил положил на то, чтобы выбраться из грязи и начать всё с нуля, зарабатывая себе и своей семье честное имя, и подняться наконец, и обеспечить своего глупого чада, которое… в итоге заявит своему отцу такое!
В фильме заметна и перекличка с биографическими темами, и логическое продолжение истории, начатой в «Двоих в городе». По сути, история Жака Баткина — это как бы продолжение истории Джино Страблиджи, если бы тот остался жив, женился и стал отцом. Видно, что на роль адвоката Жака изначально планировался Жан Габен, однако из-за болезни актёра (в ноябре 1976 года он уйдёт из жизни) на эту роль взяли Шарля Ванеля. Шарль Ванель, кстати, вошёл в Книгу рекордов Гиннеса как самый старый актёр всех времён и народов (весьма сомнительное достижение), и в роли адвоката выступает весьма посредственно, оставляя за Делоном задачу самостоятельно вести весь фильм за собой, с чем Делон, впрочем, справляется отменно. Интересно, что на тот момент родной сын актёра, Энтони Делон, пребывал в 12-летнем возрасте, и в дальнейшем действительно принёс отцу немало хлопот, не раз оказываясь в полицейском участке (к счастью, лишь — за хулиганское поведение). Ну и тема связи с выходцами из социалистического лагеря в творчестве Алена Делона также проходит красной нитью: в своё время актёр был связан (действительно связан) с югославской мафией.
В стремлении вернуть сына Жак Баткин пробует все легальные средства, но ничего уже не помогает. Он пытается самостоятельно выйти на след тех, кто стал причиной нравственного падения Эдди, но все пути-дорожки так или иначе ведут к нему самому. Обезумевший, отчаявшийся, утративший последнюю надежду на справедливость этого мира, Жак идёт на последнюю, крайнюю меру. Он обращается к своим старым преступным связям и просит помочь ему организовать побег сына из тюрьмы. Назад пути нет: прощай, честное имя. Спасение сына становится для Жака единственной целью жизни.
Быть может, динамическое решение фильма покажется несколько спорным: полтора часа экранного времени повествование развивается неспешно, но последние 10 минут — это чистый головокружительный экшн. И хотя, по логике, у этой пары нет возможности спастись от метких снайперов, засевших в патрульном полицейском вертолёте, зрителю даётся надежда: финал остаётся открытым. Отец и сын — в долгожданном единении, которого они, возможно, никогда ранее не испытывали — бегут к итальянской границе, за которой — спасение. Добегут ли? В любом случае, спасибо за надежду.
8 из 10
|