Я не люблю, когда мне «тыкают» рецензия на фильм Лакомб Люсьен, Lacombe LucienВ центре драмы — парень из деревни Солеяк по имени Люсьен Лакомб. Вот уже 4 года как Франция оккупирована нацистской Германией. Неоднородное движение Maquis — французские партизаны — включает в себя людей самых разных взглядов, ведёт антинемецкую боевую деятельность и укрывает преследуемых евреев.
И вот на фоне больших военно-политических событий начала 1944 года режиссёр Луи Маль показывает частную историю маленького человека Лакомба Люсьена.
Режиссёр предлагает зрителю посмотреть ненавязчивую историю деревенского паренька со стороны. Без всяких «хорошо-плохо», просто лицезреть. Потому что сложно расставить приоритеты, дать окончательные оценки людям и событиям в этом фильме.
При всей гениальной простоте повествования довольно сложно ответить и на вопросы, затрагиваемые Луи Малем — о сотрудничестве простых французов с фашистской Германией во время Второй мировой войны.
Для простых людей, живущих, с одной стороны в военное время, а с другой — избежавших страшной участи попасть в авангард боевых действий, эта война проходит стороной. Они всё так же живут в своих домах, работают, отдыхают, воспитывают детей и «плевать — французы, англичане или немцы выиграют войну».
Ребёнок, пусть уже «большой», Люсьен видит эти обстоятельства как само собой разумеющееся. Неоднократно он с безразличием повторяет фразу: «Мне всё равно». И ему действительно всё равно — не получилось стать маки — удалось служить в немецкой полиции. Ещё неизвестно где больше повезло. Красивая жизнь профашистских французов в особняке ему явно больше по душе, чем нищета в доме матери. Но от соблазнов нацистов Лакомб Люсьен жесток. Жесток так, как бывают жестоки дети от доброты. Его развитие идёт по сомнительной нарастающей: от простака, сидящего за обеденным столом матери, до агента полиции в модном костюме, не любящего, когда ему «тыкают».
Неплохой мальчик доставляет много хлопот. Случайной «жертвой» капризного, по-детски непосредственного Люсьена становится семья еврейского портного из Парижа Альбера Горна (шведский актёр Хольгер Лёвенадлер).
Режиссёр, так или иначе связанный с «французской новой волной», тактично показывает глубокие и одновременно тонкие психологические взаимоотношения между Люсьеном и Франс (разумеется, с долей красивого эротизма), между Люсьеном Лакомбом и Горном (еврей не может возненавидеть Люсьена), между Альбером и Франс Горн (милой девушке надоело быть еврейкой).
Бабушка Франс — пожилая немногословная еврейка Белла (немецкая актриса Тереза Гизе) — несёт в себе подтекст всего фильма: «До войны мы были лучше».
«Лакомб Люсьен» был номинирован на «Оскар» как лучший фильм на иностранном языке, а также получил Премию Британской академии в двух номинациях, в том числе и как лучший фильм.
Луи Маль, выступивший и режиссёром, и сценаристом, и продюсером (то есть, как и всегда, полноценным творцом своих произведений), открыл для большого кино 28-летнюю Орор Клеман и 21-летнего Пьера Блеза. Уже после Клеман снимется в таких картинах, как «Краб-барабанщик» с Жаном Рошфором, «Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы и «Бон вояж!» с Жераром Депардье. Роль Люсьена Лакомба для Пьера Блеза стала ярко вспыхнувшей звездой, навсегда угасшей уже через два года.
рецензия на фильм Лакомб Люсьен, Lacombe LucienЭтот фильм действительно затушёвывает контуры категорий предатель-патриот, филантроп-фашист. Лакомбу дороги воспоминания об отце, он готов защищать свой дом и мать от обидчиков, но в его детском восприятии ещё не сформировано представление о патриотизме. Мальчик сочувствует Вольтеру и семье Горна, эти люди по стечению обстоятельств становятся ему близки, но мысль его не способна простираться шире личной приязни, чужие чувства непонятны ему.
Нет ничего однозначного в этой картине. Только ребёнок остаётся ребёнком, даже с автоматом через плечо и удостоверением представителя немецкой полиции. Луи Маль заставляет испытывать неловкость зрителя всякий раз, как мальчик Люсьен берёт на себя несвойственные ему роли: в этих нелепых новых брюках поло он хвастается своим оружием и удостоверением; уверен, что очарует Франс коробкой дурного тёплого шампанского; с нескрываемым любопытством обнаруживает свойство пишущей машинки…
Всё выдаёт неискушённость открытого доброго нрава простого деревенского жителя: чистота, неиспорченность, незнание городской жизни. Он называет вещи своими именами и удивляется всякий раз, почему его новые друзья думают одно, а говорят другое.
Во время просмотра всякий раз ждёшь, что вот он обратит свой автомат против немецких прислужников. Он выстрелил в спину фашисту лишь на 123 минуте фильма. И быть может, он и не решился бы на это. Деталь, случайность, акт вандализма, название этому можно дать любое. Не зря появляется этот сюжет с часами. Воспоминание об Альбере? Чувство долга перед Франс? Люсьен словно повзрослел в этот момент, он берёт на себя ответственность за две человеческие жизни.
Последние минуты фильма удивительны. Около двух месяцев живут в лесу трое выпавших из истории, из времени. Жизнь вне войны даёт временный покой, умиротворение. Заметно меняются лица героев, впервые за всё время раздаётся смех Люсьена Лакомба.
Не стоит говорить об оправдании «отдельного винтика системы», конечно, ребёнок на войне — лишь жертва, сломанная игрушка. Фильм о противоестественности войны. Ни один из промелькнувших в кадре персонажей не испытывает потребности в войне, каждый лишь приспосабливается к обстоятельствам и пытается как-то выжить. И даже Лакомб Люсьен, хотя и говорит «мне всё равно», но им двигает привязанность, неодолимое влечение к Франс. И это естественно. Потребность в любви оказывается сильнее. Жизнеутверждающий фильм.
10 из 10
|