Среди акул рецензия на фильм Леди из Шанхая, The Lady from Shanghai«Однажды, у берегов Бразилии, я увидел, как океан почернел от крови, когда солнце садилось на горизонте…». Своим монологом об акулах, о том, как они, разъяренные, пожирают друг друга, Орсон Уэллс в лице Майкла О`Хара прошёлся по самой мерзкой стороне человечества — умении насмехаться над другими людьми. Человек овладел этим навыком в совершенстве, смеясь, издеваясь, высмеивая другого, человек надеется скрыть свои недостатки, почувствовать себя независимее, сильнее, может быть, важнее. Человек может насмехаться регулярно (днём, ночью, по праздникам и выходным), совершенно разными способами («за глаза», в лицо, за компанию и молча). Вот Орсон Уэллс и поиздевался над некоторой категорией людей — над обеспеченными людьми способными проводить отдых на яхте с прислугой.
Майкл О`Хара пошёл работать на эту яхту, из-за чего и впутался в детективную историю, со шпионским сюжетом, выполненную в черно-белом цвете в лучших традициях нуара. «Леди из Шанхая» напряженный детектив, наполненный алчностью, безысходностью, мрачностью своих героев, где выделяется роковая героиня Риты Хейворт. Её персонаж, с грустными глазами, скрывающими хитрость хищницы, соблазняет Майкла. Моряк готов бежать, с ней, от всех, ради неё он сам готов пойти на сделку с «акулами». Персонажи этих «акул» подобраны мерзкие, адвокат Баннистер — калека, его компаньон Джордж — подлый человек, готовый инсценировать своё убийство и бежать с полученными от собственно смерти дивидендами. Богатые люди дешево не умирают, за их гибель, кому-то все равно придется платить.
Напряжение картины накаляется до предела ещё до финала, в зале суда, где Майкла О`Хара судят за реальное убийство. Где он, вовлеченный в эту историю, лишь помогая совершить инсценировку убийства, находится в неопределенном состоянии, не зная, что делать, зная лишь одно — он обречен. Находясь в ожидании, когда время останавливается тяжело сохранить самообладание, будь ты трижды главный герой.
Уэллс сотворил эталон жанра, детективную историю, у которой, по сути, нет начала, но итог один. Все произошло будто случайно, будто так и должно быть, Майкл О`Хара оказался лишь случайным участником этой партии подлости и обмана, среди прочих пороков ведущих на дно жизненной трясины даже из самых верхних слоев общества. Необоснованное обвинение в убийстве, даже самого честного человека толкнет на путь преступления, хотя бы с целью мести. Уэллс не стал идти в таком направлении, ограничившись умозаключением — о пожирающих друг друга акулах. Основной идеи своей картины.
Вонг Кар Вай в своем будущем римейке «Леди из Шанхая» (если он все-таки сможет создать этот римейк) смог бы превратить эту мысль об акулах в кино-притчу, снимая медленное, так называемое, медитативное кино, как он умеет, в общем, с элементами разлагающегося (внутренне) человека, в совершенстве овладевшего навыком насмехаться над другими людьми. Смеясь, издеваясь, высмеивая другого, человек надеется скрыть свои недостатки, почувствовать себя независимее, сильнее, может быть, важнее, герои ленты Орсона Уэллса доказали, что рано или поздно они сожрут и окружающих, и себя. Останется лишь пустота, а кому она нужна, если её не разделить, не потрогать, не увидеть? Кар Вайю есть куда вести историю о «Леди из Шанхая», главное не повториться, ибо великий Уэллс её привел к безнадежности, сделав из хищницы — жертву.
Классика мирового детектива рецензия на фильм Леди из Шанхая, The Lady from ShanghaiОрсон Уэллс снял ни много ни мало эталон криминального детектива, построил своего рода фундамент, основу, учебное пособие того как необходимо снимать фильм подобного жанра, чтобы его смотрели, чтобы он приносил успех. Дело даже не в сценарии — запутанном, изобилующем множеством неожиданных поворотов, детективной и любовной линией, а в самой манере съемок, великолепной режиссуре.
С первых кадров и до самого конца фильм сопровождается чудесной музыкой и закадровыми комментариями Орсона Уэллса — необыкновенный, волшебный голос (настоятельно советую смотреть фильм в субтитрах). Это своего рода мысли вслух, главный герой даёт возможность зрителю понять, что происходить внутри, он доносит своё мнение, отношение к происходящему, к окружающим, что герой не хочет произносить вслух. Наверное главная мысль — все помешаны на власти и деньгах.
«У мира было начало и будет конец… и он близок…».
Поражает работа оператора — иногда кажется, что камера летает в воздухе. Помимо этого часто меняющиеся крупные кадры — бывало, что за десять секунд в диалоге камера может менять план по 6—8 раз — в совокупности создают просто дикую динамичность. Но когда режиссеру необходимо замедлить повествование, дать возможность зрителю передохнуть, обдумать происходящее, насладиться великолепными натурными съёмками яхты, моря, экзотических островов — изумительных мест, пусть даже и на черно-белой пленке, он переходит на плавные, длинные, постановочные сцены, вставляет то романтичные, то интригующие, то философские, двусмысленные диалоги — обратите внимание хотя бы на рассказ об акулах из жизни главного героя.
Рита Хэйворт — как никто другой смогла подойти под образ роковой женщины, достойная роль великой актрисы. В чём Орсону Уэллсу не откажешь, так это в подборе актеров — каждая роль, каждый образ подобран настолько точно, каждый персонаж, будь то самый последний человек массовки, уникален — у каждого в глазах какбы написана целая жизнь.
Помимо всего прочего режиссер использует множество неожиданных технических ходов, которые сложно ассоциировать с кинематографом тех лет — быстро мелькающие образы, отражающиеся в стекле изображения, съёмка через бинокль, подвешенная камера на потолке, снимающая сверху вних, наложенные полупрозрачные кадры, а чего стоит феноменальная зеркальная сцена.
В очередной раз Орсон Уэллс подтверждает звание великого классика, одного из величайших революционеров мирового кинематографа, пусть и не признанного в свои годы. Режиссер продолжает эксперемнтировать, открывать, творить… до него так не снимал никто, после него так будут снимать все…
9 из 10
Вы все — словно акулы, пожирающие друг друга рецензия на фильм Леди из Шанхая, The Lady from ShanghaiОрсон Уэллс, великий режиссер, и не менее выдающийся актер, не раз признавался что взяться за постановку данного кинополотна его вынудило не самое лучшее состояние дел в его театре. Что ж, надо сказать, что фокус у великого киномага в очередной раз вышел блистательным, и публика рукоплескала ему стоя. «Леди из Шанхая» — это типичный представитель «черного» жанра, ставший не только классикой, но и безусловным бенефисом режиссера и актера Орсона Уэллса.
Итак, знакомтесь с Майклом О`Харой — простой моряк, который по законам и канонам жанра оказывается в нужном месте, в самый не подходящий момент. Герой спасает роскошную женщину от рук уличных хулиганов, и сразу же оказывается втянутым в невероятный клубок событий и взаимоотношений. В благодарность за спасение красавица предлагает Майклу работу на яхте своего мужа, известного адвоката. Так Майкл попадает в мир тьмы, жадности, порока и преступления. Уэллс так сильно закручивает интригу повествования, используя новаторские для того времени приемы, что зрителю становится трудно дышать. Персонаж Орсона Уэллса словно пешка в чьих-то руках, причем пешка переходящая. Страсть к роковой блондинке в исполнении Риты Хэйворт, словно пелена, закрыла ему глаза, и он уже не в силах сопротивляться, именно поэтому его герой идет на безумные и бездумные поступки, решительно не понимая, что он, всего лишь разменная фигура в чьей-то опасной и сложной игре.
Потрясающий образ, который создал Уэллс — это практически киноархетип, ставший одним из символов нуара. Такой же, как и ослепительная роковая женщина, персонаж Риты Хэйворт. Актриса, пожалуй, сыграла в фильме одну из своих ярчайших ролей в карьере. Режиссер же поражает зрителя не только структурой своего рассказа и убийственно совершенным визуальном рядом, но и революционными образами, которые заполняют экран в самом конце. Мы словно попадаем в сюрреалистичный мир, в зазеркалье. Гениальная режиссерская и операторская работа!
Однако для меня «Леди из Шанхая» — это прежде всего метафизический детектив, фильм в котором есть нечто большее, чем просто лихо закрученная сюжетная линия и фирменный, характерный для данного жанра, саспенс. Уэллс размышляет о судьбе человечества, и сквозь призму данного жанра, показывает свое отношение к тому, что происходит в мире. Он абсолютно уверенно, словно пророк, говорит, о казалось бы удивительных вещах, о конце света, о загнившей и приходящей в упадок на его глазах цивилизации, о людях наконец, сравнивая их с голодными акулами, пожирающими от голода и жадности друг друга. Весь фильм это метафора режиссера о жизни и смерти, и о ценностях современной цивилизации в которой мы живем. И приговор который подписывает нам его герой — весьма не оптимистичный.
Орсон Уэллс, в очередной раз, раздвинув границы невозможного, снял кинопроизведение, которое стало знаковым событием в мировом кино. «Леди из Шанхая» — это образцовый фильм-нуар, с глубочайшим философским подтекстом, который отличает выверенная, вдохновенная режиссура и великолепные актёрские работы. Перед нами фильм, который в свое время провалился в прокате и не был по достоинству оценен современниками, но со временем, сумевший занять свое почетное место в пантеоне великих картин, повлиявших на развитие всего кино в целом.
8 из 10
рецензия на фильм Леди из Шанхая, The Lady from ShanghaiВстреча с роковыми красотками до добра никогда не доводит, в этом убедился и Майкл О`Хаара, после встречи с Розали Баннистер. Сначала Майкл спасает Розалии от напавших на нее в парке бандитов, потом узнает, что она замужем, а потом получает предложение мужа Розалии подработать у них на яхте.
Ну а дальше классическая схема для нуара-детектива — любовь к замужней женщине, интриги, предложение на пять тысяч долларов от делового партнера мужа Розалии, известного адвоката, инсценировать убийство…
Даже тривиальный детективный роман можно хорошо поставить, главное не переборщить. В свое время некоторые критики обвиняли Уэллса в том что он все перекрутил и слишком метался от романтической линии к детективной и попутно пытался обличить пороки мира богатых. Что же доля правды в этом есть.
Уэллсу нужны были деньги на постановку театральной версии «Вокруг света за 80 дней» и он предложил президенту студии Columbia Pictures Гарри Кону, что напишет сценарий, сыграет и поставит фильм для этой студии. Литературной основой выступила книга, которую читала девушка в кассе театра, когда Уэллс звонил Кону, при том, что сам Уэллс даже не читал эту книгу. Монтажный вариант фильма составил 155 минут, но на студии решили, что это слишком большой хронометраж. Ну а самым спорным при производстве фильма стало решение Уэллса укоротить волосы и перекрасить в блондинку Риту Хэйворт, которая была не только главной звездой фильма, но и по совместительству супругой Уэллса.
Многие полагают, что запутанный сюжет и не восприятие нового образа Хэйворт сыграли ключевую роль в финансовом провале фильма в прокате. И только время расставило все на свои места — ныне фильм один из образцовых нуаров.
Что касается моего восприятия фильма, то его сюжетная лихорадочность — самый большой минус, в визуальном же плане фильм превосходен, финальная сцена в комнате с зеркалами просто шикарна.
рецензия на фильм Леди из Шанхая, The Lady from ShanghaiНесомененно шедевр! Если вы читали статьи про Орсона Уэллса, то в любой из них вы бы нашли упомнинание именно об этом фильме.
Понравилось, как снят фильм. Хоть он и представляет жанр драммы и детектива, но ход повествования и манера съемки очень легкая. Даже сам рассказ Уэллса за кадром такой беззаботный, что ты смотришь этот детектив, и просто отдыхаешь!
8 из 10
«Мерзость делает из людей стаю акул». рецензия на фильм Леди из Шанхая, The Lady from ShanghaiНо что делать, если попал, как герой фильма Орсона Уэллса, в такую стаю акул, то есть людей. Когда всех тебя окружающих интересует лишь нажива. Почуяв «запах крови» они готовы растерзать любого, даже друг друга. А ты всего лишь пешка в их игре, в их мире, погрязшем в пороках и обмане.
Но фильм без ответов. Он играет на другом поле: демонстрируя подобное общество, «стаю акул», перед зрителями разворачивается классический представитель так называемого нуара: мрачного и напряженного триллера, с особой атмосферой, роковыми блондинками и другими чертами. И сразу стоит выделить Орсона Уэллса, который и поставил фильм и сыграл в нем главную роль и ту самую Риту Хейворт, сыгравшую, словно в противовес образу в обычной жизни мирной брюнетки, роковую блондинку.
Описывать перипетии сюжета смысла нет, более важно, что за его хитросплетениями скрываются философские размышления о нашем обычном мире, цивилизации, приходящей в упадок. Исчезли привычные ценности, мир погряз в пороках и стал подобен стае акул, опьяненных кровью и готовых растерзать друг друга. «Дурацкое слово невиновность» — виновными оказываются все и своим монологом о тех самых акулах Орсон выносит приговор нашей цивилизации, увы не оправдательный.
В итоге же получился довольно любопытный фильм. Провалившийся в свое время в прокате, тем не менее, спустя годы, получил признание и стал классикой жанра. Еще бы, ведь, несмотря на малый хронометраж — фильм идет менее полутора часов — он вместил в себя и разные идеи и мысли, и закрученный и насыщенный событиями сюжет, и интересные находки постановочного плана, как, например, сцена в концовке с зеркалами, и сильные актерские работы. В общем, лента просмотра достойна, при этом и времени отнимет немного и впечатлить способна даже спустя десятилетия.
8 из 10
|