рецензия на фильм Маменькины сынки, I vitelloniПервый успешный фильм Феллини можно назвать комедией, в ней много грустного но подано это все с изрядной долей юмора и веры в возвышение. Феллини искренне любит своих героев и переживает за них ведь они так похожи на самих нас в определенный момент нашей жизни. Ведь герои не могут вырасти, не случайно в конце фильма все они показаны спящими в то время, как один из них
уезжает рано утром, провожаемый мальчиком Гвидо, встававшим так рано, чтобы пойти на работу.
Гвидо — альтер-эго автора, олицетворяющий прогресс в сознании провинциального молодого человека, зародившийся и у самого Феллини, возможно, во время жизни в таком же маленьком городке.
Что наиболее важно, фильм, снятый более чем полвека назад, актуален и сегодня, будет актуален всегда, ведь в современном обществе точно так же пораженные застоем молодые люди не могут найти нить жизни, жизни семейной, творческой, духовной — той что приносит подлинное счастье.
МАЛЕНЬКИЕ СЫНКИ рецензия на фильм Маменькины сынки, I vitelloniПять бездельников и город, впавшие в вечное ожидание весны вшестером. Чем займут себя «маменькины сынки» до карнавала, если они — без работы, а карнавал — раз в году?
Бедняге Фаусто не позавидуешь-не упрекнешь. Что ему делать, если побег от беременной Сандры выливается в насильственный поход к алтарю (под пинками двух семей)? Не рождение ребенка, «похожего на всех родственников сразу» (чудный юмор Феллини — умение вовремя зашутить банальность), а настойчивая давка черным ботинком ноги соседки в кино и насильный поцелуй пожилой жены шефа — вот настоящий плод его по-женитьбы на Сандре.
Снимая сцену в кино, Феллини не дает фильма. Кино не спасает от скуки, если ты влюблен в нее.
Не поможет приятелям ни кино; ни сбривание — ни отращивание бакенбардов. Ни дневные прогулки к морю. Ни ночные стуки Леопольдо в окно служанки. Ни рассказ Моральдо о звездах мальчику. Ни пение Рикардо. Ни деньги сестры для очередной ставки Альберто на ипподроме. Рано или поздно терпенье сестры иссякнет — а охмелевший брат, переодетый в платье женщины, даже не поймет, куда она едет («За чем?»).
Кадр Феллини — это лучшее фото из сотен фотографий режиссеров. Наслаждайтесь: на картине-кадре — мамба от Фаусто на заплесканном солнцем тротуаре. Не моргайте: не то просмотрите, как берет «великого актера» будет кружить под ногами у «сынка»-«писателя».
Апофеоз брожения — двухдневное таскание на телеге по городу «честно украденного» ангела (ангела не берут даже монахи) и отцовская порка ремнем для взрослого Фаусто под рев его собственного малютки.
Четверо «телят» (так название фильма «Vitelloni» переводится с итальянского) кричали о том, что хотят уехать. Но рано утром в поезд сел пятый, который никогда об этом не говорил (так Феллини уезжал из Римини в Рим).
От остальных (продолжающих спать в своих постелях) этому городу не избавиться. Ведь «покидать — значит становиться старше». А эти четверо — еще слишком маленькие.
9 из 10
(лишь потому, что есть «8 1/2», «Дорога», «Амаркорд» и «Сладкая жизнь»)
Взрослые дети! рецензия на фильм Маменькины сынки, I vitelloniЛети птичка лети
Из клетки прочь на свободу…
Пятеро неразлучных друзей весело беззаботно шагающих по жизни: без оглядки на прошлое, без прицела на будущее. Как карта ляжет…
Этот фильм своего рода противопоставление и в то же время насмешка над привычностью, заедающим бытом. Наши герои не определившиеся и не нашедшие своего места в жизни по-своему несчастны, но обманываться на сей счет не следует, потому как их мир — это бесконечное ожидание: порой нетерпиливое-нервное-бездыханное, а иногда воздушное-парящее-вдохновенное.
Они, как неоперившиеся птенцы в гнезде материнской опеки, но тут она лишь условна. Они не похожи на «маменькиных сынков». Просто автор хотел отразить их не желание к примирению с внешним миром, таким серым, невзрачным. Словно про запас для другой жизни экономящих силы — и только это их выделяет из общего ряда остальных живущих людей. Всегда оставаться молодыми Несмотря ни на что. Вот девиз, который пожалуй можно вынести в заглавие и дополнить контекст пролога.
А маленький прибрежный городок — как символ, в ожидании прыжка в пустоту — будущего. Легкие случайные деньги, пагубные привычки, грязные женщины — вот, что пока для них является ценным.
Последняя сцена: Набирающий ход поезд, мальчишка машущий кепкой на прощанье, и под стук колес прощающийся с прошлым один «птенец», вырывается на свободу — в неизвестное…, в то время как другие его собратья мирно спять в своих постелях в ожидании нового дня и новых возможных перемен.
Я думаю если снять продолжение, то наши герои внешне конечно постареют но тот юношеский, задор до конца останется в их сердцах. Ведь дружба, единство душ и понимание, которое им присуще навсегда будут для них той путеводной звездой, которая не оставит их обесцвеченными героями, давно нарисованного пейзажа. Они вырвались пускай невидимо, неосязаемо.
В мире где много правил,
Где законы важнее людей.
Есть сила дающее право,
Выбиваться из общего хода вещей.
Она, как далекий придуманный остров
Посреди океанских глубин.
Где слишком много вопросов,
Чтобы выразить то, что болит…
|
