Посвящается Роберту Редфорду. Кинематографическому Льву. рецензия на фильм Обыкновенные люди, I. Господин Аутсайдер, ваш выход!
В 1981 году случилось неожиданное: режиссёр-дебютант Роберт Редфорд совершил прорыв со своим фильмом «Обыкновенные люди», оставив далеко позади такие картины, как: «Человек-слон»; «Тэсс»; «Бешеный бык» и «Дочь шахтёра».
Успех «Обыкновенных людей» оказался нежданным — в него не верили с самого начала, не считали за лидера оскароносной гонки. Ведь вокруг было столько известных имён, интересных сюжетов, никто и предположить не мог, что аутсайдер выйдет на передовую.
4 «Оскара» — таков триумфальный результат «Обыкновенных людей». Триумфальный, ибо для фильма с подобным сюжетом было сложно пробиться на олимп славы. Но зрители оценили дебют Редфорда по достоинству. Киноакадемики дрогнули.
Режиссёр Роберт Редфорд снял свой первый фильм в 44 года. До этого момента все прекрасно знали его как актёра. Особенной вехой в карьере Редфорда стало участие в фильме «Буч Кэссиди и Санденс Кид» — культовом фильме 1960-х гг. Джорджа Роя Хилла. Известно, что позднее Редфорд, сыгравший в далёком 1969 году Санденса Кида, основал известный ныне кинофестиваль Санденс, на котором все желающие молодые режиссёры могут показывать свои картины. Редфорд всегда оставался верен себе, играя разных героев — все они были людьми сильными, твёрдого духа, несгибаемой воли и обладали своеобразным чувством юмора. Поэтому Редфорд так мало проявил себя в качестве режиссёра — на его счету лишь семь фильмов. Зато актёра Редфорда знает каждый зритель, когда-либо знакомый с «Аферой», «Незаконченной жизнью», «Шпионскими играми». Совсем недавно Редфорд справил свой семьдесят первый день рождения на съёмках нового фильма — «Львы для ягнят».
В создании «Обыкновенных людей» участие принимали:
1. Элвин Сарджент адаптировал роман Джудит Гест, написав сценарий, за который получил «Оскара». Он также написал сценарии к таким фильмам, как «Джулия»; «Герой»; «Человек-Паук — 2» и «Человек-Паук — 3».
2. Марвин Хамлиш сочинил весьма подходящую для осеннего фильма музыку. Его музыку зрители могут услышать в таких фильмах, как «Спасите тигра»; «Выбор Софи»; «Большой»; «А как же Боб?»; «Фрэнки и Джонни»; «Трудности перевода».
3. Фильм сняли с помощью оператора Джона Бэйли, работавшего над такими фильмами, как «Лучше не бывает»; «День сурка»; «Продюсеры» и многими другими.
Роберт Редфорд, режиссёр-дебютант, получил «Оскара», оставив ни с чем признанных ныне мэтров: Мартина Скорсезе с его «Бешеным быком», Романа Полански с фильмом «Тэсс», Ричарда Раша с его недооценённым «Трюкачом» и Дэвида Линча с любопытной киноработой «Человек-слон».
Тимоти Хаттону, двадцатилетнему парнишке, киноакадемики отдали свои предпочтения в номинации «Лучший актёр второго плана», обойдя своим вниманием ветерана кино Джейсона Робардса («Мелвин и Хауард») и любимчика публики Джо Пеши («Бешеный бык»). Впрочем, они без «Оскара» всё равно не остались, Робардс заграбастал себе две статуэтки за второстепенные роли, одну уволок Пеши за роль в «Славных парнях».
1981 год стал удачным для Роберта Редфорда. Небывалой удачей.
Стоит напомнить, что в этом году киноакадемики присудили награду в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» русской картине «Москва слезам не верит» Владимира Меньшова. Интересно, что повлияло на выбор киноакадемиков?
Как бы там ни было, эта церемония премии «Оскар» останется в нашей памяти как особенная. Правда.
II. Равнодушный родитель:
Семья Джареттов жила привычным образом: отец кормил семью, работая в офисе; мать занималась домашними делами; старший сын хулиганил; младший сын пытался подражать ему. Но то было до трагедии.
Его звали Бак Джаретт. Симпатичный нахал. Любимец матери. Мать всегда обожала его, ни во что не ставя младшего сына — Конрада. К счастью, отец семейства относился к своим сыновьям одинаково — с любовью и уважением. Поэтому равновесие в благополучии этой семьи всегда существовало.
Однажды Бак умер. Несчастный случай. Утонул.
Конрад попытался покончить с собой — в тот злополучный день он был рядом с Баком и не смог ему помочь. Но отец вовремя заподозрил неладное и спас ему жизнь. Конрад долгое время был в клинике, потом вернулся домой.
В пустой, огромный дом, где отец сидит за столом, обсуждая с женой какие-то бытовые вопросы, да и сплетничает о знакомых. Мать с каменным лицом следит за порядком в доме, не замечая присутствия сына.
Его родители видят в нём Бака. Они думают, что он будет, как Бак — всюду и везде первый, упаси Бог иметь в семье неудачника, это так не по-американски… Конрад старается, изо всех сил старается быть Баком, но у него не выходит. Его гложет душевная травма, гложет желание повторения суицида, он не может выносить гнёт пустопорожней болтовни за стол, не может выносить равнодушия матери, всё не так, всё плохо, невыносимо, чертовски плохо…
Тогда Конрада записывают на приём к психологу. Приём, который всё изменит… в худшую сторону.
Ибо лечили не того человека. Ибо Конрад ни в чём не виноват. Никто не виноват. Просто так вышло.
Не то время. Не те люди. Не та страна.
А рецепт спасения прост: надо любить близких, ценить их присутствие около себя, и не желать им и не причинять им зла…
Равнодушие — страшнее всего на свете.
Роберт Редфорд снял фильм, где нет спецэффектов Спилберга и Бэя, где нет нестандартного сюжета в духе Энга Ли или Гаса ван Сента, где нет шизофренического видения Линча и мелочности Мартина Скорсезе, нет ничего, кроме обыденности, кроме того, что мы видим каждый день и отвыкли ощущать это как зло — фильм о равнодушии общества.
Речь идёт не о героях, совершающих подвиги, не об «униженных и оскорблённых», ратующих за свои различные права, а о семье. Каждому из нас понятны проблемы, затронутые в фильме Редфорда, ведь все мы — члены своей семьи, чьи-то родственники.
Хочется выразить благодарность за хорошее исполнение своих ролей Дональду Сазерленду (Кэлвин Джаретт, отец), Мэри Тайлер Мур (Бетт Джаретт, мать), Тимоти Хаттону (Конрад Джаретт, сын), плюс к этому особо упомянуть имя Джуда Хирша, сыгравшего психолога — один из лучших образов врачей в кинематографе.
Наверное, победа «Обыкновенных людей» стала последним отголоском тех времён, когда награды вручали не скандальным и не провокационным фильмам, не пропиаренным в СМИ. Кинематограф не состоит из одних развлекательных однодневок и мудреных вывертов «гениев современности» — в моём понимании кино должно помогать зрителю лучше и разносторонне разбираться в окружающем мире и в самом себе, в своём отношении к вещам и людям.
Вы обвините меня в ханжестве. Я вас — в равнодушии.
Диалог из фильма.
Мистер Джаретт:
-Вы знаете, если честно, я не верю в силу психологии…
Психолог Бергер:
- Я тоже не верю… Поговорим об этом?
Оскар 1981 рецензия на фильм Обыкновенные люди, Семейная драма личного характера редкий гость на ежегодном празднике жизни американской Киноакадемии. «Обыкновенные люди» как раз такой фильм. История одной недели перед Рождеством семьи зажиточного среднего класса пережившей семейную трагедию, разрушившую видимость идиллии брака на третьем десятилетии. Главной причиной становится гибель старшего сына, а также страшная депрессия и попытка суицида у младшего, чувствующего свою вину за случившуюся трагедию.
Дебютировавший в режиссёрском кресле Роберт Редфорд и с ходу получивший за это Оскар выстроил занимательную сюжетную линию. Каждые действия героев последовательны, объяснимы. Отец семейства в исполнении Дональда Сазерленда из-за гибели сына стал больше обычного выпивать на вечеринках; менее собранным; равнодушным к жене. Мать семейства — будто легче всех пережила трагедию, больше беспокоится о себе, поддерживает скандалы с мужиками на высоких тонах, будучи изначально не правой (как в эпизоде с фотокамерой). Каждый следующий их шаг ведет дальше от спокойного сосуществования под одной крышей. Семейное счастье пошатнулось, и случилось это не вчера.
Ключевым же персонажем ленты Редфорд обозначил мальчугана находящегося в депрессии. Все его действия не логичны, но всё идёт от переживаний. Герой бросает команду по плаванию, ссорится с друзьями, ведет себя неадекватно, проваливает первое свидание с девушкой, посещает психолога. Это важный момент, кстати, тяжело, наверное, быть откровенным с совершенно чужим человеком, который ещё за эти беседы требует денег. Для западного менталитета давно уже стало нормой обращение к специалисту за психологической помощью, издалека кажется, фигня. А ведь действительно, бывают такие жизненные ситуации, что в одиночку без помощи специалиста не выплавишь.
В данной линии фильм окажется очень мрачным, депрессия покроется новыми красками, сюжетная линия героя Тимоти Хаттона окажется единственной идущей вспять, к выяснению причин. Родители же идут к предсказуемому последствию своих отношений, вполне логичному. Хотя трагедия могла бы послужить и поводом к объединению семьи, только не в этом случаи. Наружу выходят накопившиеся претензии, ссоры становятся регулярными и более откровенными. Пусть штамп — но хорошую вещь браком не назовут.
«Обыкновенные люди» — фильм о большем, чем об одной семье, это фильм о трагедии, чьи последствия не всегда предсказуемы. Редфорд решил пойти по негативному пути, не объединять семью, но в этой семье только этот путь является верным, так как годы недомолвок и отстраненного воспитания детей не могли пройти бесследно. Очень органичны в своих ролях Сазерленд, Мэри Тайлер Мур, Джадд Хёрш и Хаттон, этот фильм сделал его актёрский ансамбль, ну и, разумеется, режиссёр Редфорд.
После данной режиссёрской работы у него вышло ещё несколько фильмов, и чуть ли не каждый с чем-то трагичным в сюжете. Однако отличительная черта Редфорда он оставляет место для позитива. Иначе вряд ли американская Киноакадемия наградила бы «Обыкновенных людей», ибо кино все-таки об очень простых людях, оказавшихся на очень тяжелом этапе жизни — распада семьи. Годом ранее на Оскаре также отметили фильм о распавшейся семье — «Крамер против Крамера», но это уже другая история.
Обычные люди в необычной ситуации рецензия на фильм Обыкновенные люди, После просмотра фильма понимаешь, за что «Обыкновенные люди» получили 4 «Оскара» — только так столь выдающийся фильм мог войти в историю американского и мирового кинематографа. Вряд ли я как-либо иначе смог бы прийти к просмотру, так как фильм не встречал ни видеопрокатах, ни в точках продажи DVD-дисков, да и рецензий на фильм написано всего лишь 3. А фильм даже спустя 30 лет заслуживает гораздо большего, и странно осознавать, что с ростом актуальности проблемы, поднятой в фильме, сам фильм только ещё больше уходил в забытье.
Аннотация несколько преувеличивает драматизм картины: Конрад, младший из двух братьев, сам решает посещать сеансы психолога после того, как понимает, что проблемы в его семье не планируют заканчиваться его выпиской из больницы после неудачной попытки самоубийства. — все только начинается, ведь после смерти Бака по зеркальной глади семьи пошла трещина, которая по мере развития действия только увеличивается в своей длине.
Конрад, в силу своего юношеского максимализма, причиной всех проблем в семье видит себя: он виноват в смерти Бака, он виноват, что не сможет заменить его, он виноват, что мать потеряла с ним общий язык. Поэтому он обращается к человеку, который сможет трезво оценить ситуацию, без горечи потери, предрассудков и депрессивного максимализма — к Тайрону Бергеру.
Практически всю картину зритель будет считать, что психолог лишь усугубляет проблему Конрада, так как по мере роста количества визитов к нему сам Конрад все сильнее замыкается в себе: бросает тренировки по плаванью без права возвращения, теряет общий язык со своими друзьями и все чаще начинает впадать в приступы гнева от накативших эмоций. Однако, действия доктора сомнениям не подвергаются — сложные в психологическом плане ситуации, которые придется в течении фильма пережить Конраду, в конечном итоге приведут его к корню всех проблем, а причина всех его страданий будет весьма неожиданна.
Ближе к концу картины зритель начинает постепенно понимать, что проблема вовсе не в Конраде, и даже не в докторе Бергере, а в родителях и в неопределенности, которая настигла их после гибели Бака. С одной стороны — мать, которая значительно охладела после трагедии, так как вместе с Баком она похоронила и любовь к Конраду. С другой — отец, всячески пытающийся поддержать Конрада в противовес равнодушной матери. Весь трагизм в том, что компромисс не предусмотрен — Конрад останется с кем-то одним.
«Обыкновенные люди» — один из наиболее необычных фильмов, получавших когда-либо «Оскар», смесь мастерской режиссерской работы бывшего актера Роберта Редфорда, и актерского таланта всех актеров первого и второго плана: Тимоти Хаттона, Джадда Хёрша, Дональда Сазерленда и Мэри Тайлер Мур. К просмотру рекомендуется каждому, знакомому с понятием «семья».
рецензия на фильм Обыкновенные люди, Это один из лучших фильмов, которые я когда-либо видел!
Посмотрев впервые картину, я решил, что она чересчур депрессивна. Действительно, это так: постоянные разговоры о смерти, одиночестве и боли. А ощущение того, что герои не слушают друг друга, вновь и вновь переспрашивая о чём-то, просто выбивает из коллеии.
С другой стороны,- это один из самых тихих фильмов-драм. Я имею ввиду, что там не так уж и много сцен, в которых герои кричат (во всяком случае создаётся такое впечатление). Актёры просто великолепны! Лучшая роль Хаттона!
Моя оценка — 10 из 10!
Ординарное кино рецензия на фильм Обыкновенные люди, Эта драма тридцатилетней давности имеет достаточно высокий рейтинг и репутацию чуть ли не шедевра. Кино, конечно, профессиональное. Больше напоминает подобные добротные истории, какие Голливуд снимал в 50—60-е годы. Тем не менее, если поддавать анализу происходящее на экране, то все достоинства сведутся к одному фактору: выдающимся актёрским работам Сазерленда, Тайлер Мур, Хаттона и Макговерн. Им есть что играть и исполнение это дорогого стоит. Но актёр Редфорд подошёл к своему режиссерскому дебюту, как к театральной постановке, усилив драматический актёрский элемент. Минималистский антураж и сплошные крупные планы в духе телепродукции. Ординарные страсти ординарных людей пришлись по вкусу среднему американцу честно проголосовавшему за них кровно заработанным долларом.
В остальном всё в этой картине соответствует пунктику в названии. Сюжет театрален насквозь: легко считывается вся схематичная структура с кульминациями и дроблеными актами. Душевные метания героев переданы в декламационных репликах и пафосных деяниях. Все, так называемые, нюансы истории обрисованы сочными мазками, что автоматически их превращает из маленькой детали в одно сплошное общее место. Визуал из Редфорда никакой, поэтому оригинальных операторских решений ждать не приходится. Что касается самой истории…то катарсические вздохи могут испытать лишь те, кто не смотрел ни одного фильма Ингмара Бергмана.
Философский посыл? Его тут нет. Точнее, он сведён к ординарному голливудскому «всё будет хорошо». По идее, нелепая смерть старшего сына в семье Джарретов должна привести к отображению фундаментальных проблем самого института брака на примере изображаемых трёх главных геров. Для зрителя есть также подсказчик, обозначающий непосредственную оценку событий, ординарный резонёр — психоаналитик. Но слабая кинематографичность фильма не выпускает странные ординарности за пределы конкретной ординарной семьи. При всей добротности картины, в которой победят все жизнеутверждающие ценности (заявленный открытый финал на деле — зеркальное отражение хэппи энда) нельзя отделаться от ощущения тяжеловесности и надуманности.
Как известно, фильм «Обыкновенные люди» получили несколько Оскаров, включая за лучший фильм 1980 года. Сегодня забавно воспринимать тот факт, что главными соперниками на той церемонии были « Человек слон» и «Бешеный бык», оставшиеся без главных призов. Есть что-то нелепое в самом факте сравнения ординарной режиссуры Редфорда с гениальными работами Линча и Скорсезе.
8 из 10
|