Рецензии и отзывы на фильм Последнее танго в Париже
Содержание, рецензии на фильмы
...

рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Странное кино. Оно, кстати, совсем, не пошлое, а читаешь, что о нем написано, и выглядит написанное именно что пошло. Странно. Право же, писать о Последнем танго как об истории любви, где эта любовь своеобразный последний шанс, высшая и конечная точка жизни, пошло. Но все равно странно. Странно и то, что кино, все из себя такое мужское, больше нравится девушкам. Удивительно даже.

Главный герой фильма сорокапятилетний одинокий американец по имени Поль, который каким-то загадочным образом оказался в Париже. У Поля две женщины. Первую он любит, вторую не сразу, но тоже любит. Первая — жена, которая изменяла ему и только что вскрыла себе вены. Кроме измены и самоубийства мы о ней так ничего и не узнаем. Не узнает ее и главный герой, который, правда лишь став вдовцом, поймет, что женщину, которую он любил и с которой прожил пять лет, он так и не узнал. Вторая — молодая девушка, случайная встреча с которой влечет за собой странную и страстную связь.

Если сюжетно Танго действительно на том и построено, чтобы встретить незнакомку и заняться с ней сексом без имен и обязательств, то содержательно на двух, нет, ни в коем случае не утверждениях, скорее предположениях. Первое уже практически озвучено. Мужчина в принципе не способен познать любимую женщину. Справедливости ради стоит заметить, что мужчина вообще никогда не поймет, зачем любимой им женщине мог понадобиться кто-то другой, но дело, конечно, не в этом. Со вторым предположением сложнее. Понятно, что оно вытекает из отношений героя с молодой девушкой, но сформулировать его так, чтобы можно было приписать эти слова Бертолуччи, не получается. Так что отношения героев Брандо и Шнайдер сложнее, содержательнее и интереснее.

Состоят они из двух этапов. Первый проходит в квартире, в которой нет места именам, и по сути голая страсть, во многом животная, так что все откровенные сцены, о которых, уж не знаю, к сожалению ли, принято говорить больше, чем о самом фильме, отнюдь не эпатаж, а художественная необходимость. Страсть, в которой мужчина, с одной стороны, старается забыться, а горе как только не пытаются забыть, отсюда нежелание слышать имена и говорить о какой-либо жизни вне этой квартиры, а с другой, мстит жене через любовницу, отсюда стремление унижать и даже, пожалуй, жестокость. У девушки мотивация совсем другая. Здесь скорее жажда приключений, неосознанное стремление к чему-то необычному, что столь банально влюбленный юный жених ей дать ну никак не может. В реальной жизни такое свое отображение находит редко, но если подумать, желание для молодой неопытной девушки не такое уж противоестественное.

Второй этап начинается в тот момент, когда герой, примирившись со своим прошлым, покидает квартиру без имен и встречает девушку уже на улице. Теперь он любит, хочет открыться сам и ждет того же взамен. Но он опять ошибается, так и не поняв, что же на самом деле хочет объект его любви. А оказывается, что терпеть унижения бывает иногда гораздо проще, нежели принять человека таким, какой он есть, стареющим и влюбленным. И никто в этом на самом-то деле не виноват. Просто жизнь иногда бывает очень сложной.


Каждое танго- это прощание… рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Танго- танец бушующих страстей… танец бескомпромиссный и откровенный…

Танго- танец встреч и расставаний…

Городской пейзаж… Серые дома… Мост через реку… По мосту идут двое. Он и она. Мужчина идет, сгорбившись под грузом проблем, понуро волоча ноги, как старик… Девушка летит легкой походкой, рыжий локон выбивается из-под широкополой шляпы… Девушка обгоняет мужчину, слегка оборачиваясь, смотрит на него и ускоряет шаг. Это их первая встреча… А он на нее даже не взглянул. Интересно, она уже тогда поняла, что их ждет впереди?

Их встреча — Случайность? Или они были посланы друг другу в наказание за грехи предков? Ведь сколько таких встреч происходит ежедневно. Люди встречаются на улице, бросают взгляд на прохожего и расходятся каждый по своим делам, не здороваясь, не заговаривая друг с другом… Этой же встрече суждено было продлиться.

Новая неожиданная встреча в пустой квартире. Первый взгляд глаза в глаза… Первое слово… Первое прикосновение… Первый удар током… Первая искра, высеченная касанием рук…

Танго пылких любовников…

И безумное желание, охватившее двоих разом… И сразу в омут с головой! Не теряя драгоценные минуты на раздевание и прелюдии… На грязном полу… Без разговоров и знакомства… Пять (или десять?) минут дикой страсти и всё. И вот двое незнакомых людей смотрят друг на друга, толком не соображая, что с ними сейчас произошло… Встали, отряхнулись, поправили мятую одежду и вышли на улицу. Она пошла в свою сторону, он в свою…

Танец двух одиночеств…

Только почему у нее такое растерянное лицо? Девушка не может понять, что ЭТО было? Ведь очевидно, что ее только что использовали. Это факт. Она была вещью. Но… Понравилось ей это или нет? Она прислушивается к собственным ощущениям… Пока неясно. Это надо будет обдумать, а пока не до этого, ведь она бежит на встречу к своему жениху…

А мужчина направляется по своим делам. Его шаг сейчас бодр и уверен, плечи распрямились, на губах полуулыбка, даже подбородок кажется чуть ли не брутальным… Мужчина весьма доволен собой. Он еще на что-то способен. Он еще ОГО-ГО! Мысль, застрявшая в его голове: «Надо бы ЭТО повторить…»

Танец — тайна…

«Надо бы ЭТО повторить…» — решает девушка, немного пообщавшись со своим юным женихом, задвинутым на съемках гениального кино. Зачем ей нужны эти его рассуждения об искусстве, о предназначении художника, когда днем произошло нечто гораздо более интересное?

И начинается танец-тайна. В пустой квартире, ставшей их приютом, появляется кровать, пара стульев и еще несколько нужных вещей…

Жанна скрывает от жениха свои периодические исчезновения. Благо, что он не слишком сильно интересуется жизнью своей девушки.

Поль скрывает от всех свои чудачества. Да, собственно, тоже потому, что не больно-то кто его об этом расспрашивает. У него никого нет. Жена умерла, предварительно превратив его в мрачного рогоносца. Так что он свободен от обязательств перед кем бы то ни было. Он свободен и одинок.

Они скрывают друг от друга ту, другую жизнь. Жизнь вне стен этой квартиры — табу. Об этом они не говорят. Это условие Поля, и Жанна его выполняет. Он не знает ни ее имени-фамилии, ни того, где она живет. Так же и она. Полю в данный момент это не нужно, не интересно. Эта тайна привносит собой дополнительный элемент экстрима и пикантности в их ситуацию.

Танго — секс без границ

Квартира — это их территория. И здесь они творят всё, что взбредет в их головы. А забредают туда, надо сказать, вещи, порой, шокирующие. Поль чувствует себя просто гигантом секса. Он — здесь хозяин. И он позволяет себе унижать женщину, говорить и делать вещи, оскорбительные для большинства людей. А Жанне это нравится. Ей приятно ощущать себя игрушкой в руках взрослого мужчины. Ей нравится экспериментировать, удивляя его пресыщенный вкус и удивляясь самой. И всё было бы замечательно, если бы не то, что…

Танец любви…
или Танец безумства???


Любые отношения развиваются. Это закон жизни. Против него не пойдёшь. И порой развиваются они далеко не в ту сторону, в какую хотелось бы.

Когда женщина готова была отдаться новому, захватившему ее чувству (быть может, даже тому самому, что зовется Любовью), сделав шаг навстречу, и познакомиться заново, он оттолкнул ее. Не поддержал ее порыва, проигнорировал. А когда мужчина, казалось бы, тоже созрел для перемен, женщина начинает видеть в партнере то, что ей внушает отвращение.

Он оскорбляет ее действиями и словами, и она внезапно ощущает боль и реальное унижение.
Он пьет, а она, вдруг прозрев, видит в нем старого больного алкаша.
Он лезет к ней с новыми предложениями, а ей становится противно от его невменяемости, наглости, вульгарности и хамства.
Он преследует ее, и ей становится реально страшно за свою жизнь!

Разрушительная сила заключена в нем. Его слова безумны, выходки неадекватны. Он перестает реально ощущать жизнь и видеть грани между тем, что можно и что нельзя. Начинаются проблемы с восприятием реальности. (А проблемы такого рода лечат даже не психологи, а психиатры). Но он этого не видит и не понимает. И это его уносит всё глубже и глубже в бездну страстей, разврата и болезни. Неотвратимо надвигается беда…

Танец — трагедия

И эта беда наступает. Она не могла не наступить. Они были обречены, потому что не дали взойти своим чувствам. Они загубили любовь. А это не прощается.

Удивительно яркий день. Голубое небо всё в белых облаках. Комната, уставленная белыми цветами, залита солнечным светом.

Каждое танго- это прощание…

9 из 10


Слеза катилась по гримасе злой усмешки… рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Посвящается моему отцу.

Я могу смело сказать, что этот отзыв — самый вымученный и трудный и, в то же время, самый долгожданный для меня. Он создавался около года, печатался на клавиатуре, набирался на телефоне, был стерт, восстановлен, позже снова стерт… Эта бесконечная, казалось бы, дорога обрела конечную точку, лишь когда я понял, что подхода к написанию об этом фильме два. Один — взвешенное и монументальное обоснование значимости и уникальности этого творения для кинематографа. Второй — сумбурное и эмоциональное копание в своих чувствах и мыслях, которые это творение во мне породило. Не выбери второй способ, вряд ли б я когда-нибудь вышел на финишную прямую работы над этим текстом…

Уставший человек. Что это такое? Человек — биосоциодуховное существо, сложное как по физиологическому, так и по психологическому строению. Усталость (применительно к человеку) — совокупность результатов физиологических и психологических нагрузок, отражающаяся, как правило, на духовном, внутреннем мире человека. Пол, главный герой фильма Бернардо Бертолуччи «Последнее танго в Париже», обычный уставший человек. Он измотан большим городом, в котором никому до него нет дела. Он разбит и уничтожен самоубийством жены. Он утомлен беспросветной путаницей во взаимоотношениях с людьми. Он разочарован в жизни и не может понять, чего от нее хочет и хочет ли чего-нибудь вообще.

Каждый может занять свою позицию и в соответствии с ней высказаться. На мой взгляд, наиболее вероятны два типа мнений. Первый: бедняга, да на него свалилось столько, сколько на сотню таких не сваливается, врагу не пожелаешь такого… Второй: все, что нас не убивает, делает нас сильнее; Пол просто тряпка, надо было собраться, поднять голову и идти вперед. При своей противоположности каждая из возможных моделей мнений практически в равной степени подтверждает одну из основных задумок фильма. Люди не хотят понимать друг друга. Либо потому, что они недостаточно умны и чутки, либо потому, что они просто не хотят этим заниматься.

Одиночество — это одна из тех вещей, которая гарантирована человеку в любом случае. Мы рождаемся и умираем одни; пусть в начале пути нам помогают молоком и советами, пусть в конце пути нас окружают заботой и траурной процессией, мы все равно есть ни что иное, как машины, выезжающие из разных гаражей и оказывающиеся на одной свалке. Дороги между этими двумя точками могут быть абсолютно непохожими и различными. Но разве имеет значение, сколько светофоров и разъездов ты минуешь, пока приближаешься от пункта А к пункту В? Только время, затраченное на дорогу, может существенно отличаться.

А что будет потом? Мало кто знает. А те, кто знают, могут ошибаться или лгать. Неизвестно, что там такое нас ждет. Неизвестность пугает, она проникает сквозь кожу, втягивается через нос и уши, попадается на глаза и поглощается с пищей. Мы боимся смерти не совсем потому, что боимся неизвестности. Мы боимся потерять то, что есть, что известно и можно пощупать рукой, убедиться в его реальности.

«Возможно, в этом мире ты всего лишь человек, но для кого-то ты — весь мир», — это сказал известный и мудрый писатель Габриэль Гарсия Маркес. Это изречение очень четко отражает сущности общества и человеческих душ. Как бы ничтожен ты ни был в скупом социуме и в огромной Вселенной, ты можешь найти того, кто будет познавать тебя и даст познать себя. Но что, если это оказывается невозможным? Пол, сидя перед своей мертвой и обложенной цветами женой, судорожно касается пальцами морщин на лбу и бегает глазами где-то по потолку темной комнаты, словно пытаясь что-то высмотреть. «Я полагаю, я мог бы постичь всю Вселенную, но я никогда не узнаю всю правду о тебе». Человек есть загадка, гениально-лаконичное и невероятно сложное наслоение совпадений и деяний, ошибок и побед, радостей и печалей. Пол — обычный человек, он снимал со своего лица защитную маску скептика и мизантропа лишь перед Розой, своей женой, но за то время, что мы наблюдаем за ним с помощью Бертолуччи, он мало что сказал о себе. Поэтому мы тоже не сможем его понять.

Это так страшно… Никогда и никого не сможешь понять до конца, даже если очень хочешь и очень стараешься. Верно и обратное: разве кто-то сможет полностью понять тебя? Вряд ли. Люди поят друг друга иллюзиями и заблуждениями, в которых все достигают небывалых высот взаимопонимания в различных по численности группах. Когда это опьянение спадает, наступает похмелье. В нем трезвость взгляда беспощадна для опустошенных разума и души. Полу больно, он не только не смог понять самого близкого и дорогого человека на свете, он еще и обречен жить непонятым всю свою оставшуюся жизнь без возможности отдаться забвенью сладких иллюзий. Поэтому, попрощавшись с Розой, он возвращает на свое лицо маску цинизма, которая не даст понять, кто он такой…

Некоторое время назад Жанна, молодая девушка, с которой Пол предавался безумным сексуальным играм после самоубийства жены, сдернула покрывало с бесформенной кучи, возвышавшейся в одной из комнат снимаемой ими квартиры. Там ведь мебель была, сваленная друг на друга? Или это чья-то душа? Дотронешься — рассыплется? Может, права была Жанна, когда еще немного раньше запретила Полу поднимать кусок паркета, который скорее всего скрывал чей-то тайник? Или все же стоило туда заглянуть? Хотя Жанна — не Амели, ей нет дела до давно умерших. И она не хочет тратить на это жизненные силы, необходимые для нормального функционирования организма…

А еще раньше Пол навзрыд плакал, вертя в руках маленький красный абажур. Что вспомнил он? Что пронзило его существо? Какие моменты вынырнули из болот памяти? Что-то связанное со счастливыми днями вместе со своей погибшей женой? Или, быть может, это какие-то далекие воспоминания о детстве, когда он был беспечен и легок, его тело было незнакомо шрамам и седым волосам, а сердце было свободно от тюремщиков-страданий?.. Кто знает…

«Последнее танго в Париже» с Бернардо Бертолуччи в режиссерском кресле и Марлоном Брандо в главной роли — великий фильм о человеке. О каждом из нас. Следовательно, советую посмотреть его каждому.

10 из 10

Танго, ставшее безумным бегом. рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

«- А, теперь дымы и господа, успеха вам с последнем танго».
Роберт Элли «Последнее танго в Париже»


В 1972 году в кинотеатрах Европы появился фильм, рожденный стать легендой мирового кино. Фильм сделавший своих создателей персонами «нон грата» в Италии и Франции. Фильм, в основу которого легла фантазия самого Бертолуччи о встречи без обязательств, и без будущего. Фильм в названии, которого соединилась страсть и забвение, близость и одиночество. «Последнее танго в Париже» — кино ставшее классикой, чья прекрасная музыкальная тема запоминается навсегда, а литературная основа, положенная в основу романа Элли, стала бестселлером.

«Последнее танго в Париже» пожалуй, первая лента, в которой открыто, исследуется природа сексуальности и влечения, болезненная зависимость людей друг от друга и саморазрушение, доставляющее предельное наслаждение.

«Заключенные» в съёмной квартире на улице Жюля Верна, герои Бертолуччи методично «препарируют» свои чувства и воспоминания. Пол, с усталой раздражённостью стареющего идеалиста, а Жанна, с детской радостью первооткрывательницы. Но, Пол не признаёт имён, не признает, как не признавал авторитет отца в юности. Брандо сыграл не одного из многих рожденных после войны, он сыграл целое поколение потрёпанных брутальных романтиков, рыцаря в вязаном свитере с хемингуэевским прошлым, в котором он что-то значил и мог что-то изменить.

Но, мир изменился, и Пол выйдя на улицу после известия о самоубийстве жены, осознал, что просто этого не заметил. Проглядел, саму возможность этого изменения, не допуская, что и он, самовлюблённый иностранец, с глубоко затаёнными детскими обидами, бог весть как очутившийся в Париже тоже безнадёжно «устарел». «Вышел из моды» со своим кашемировым пальто верблюжьего цвета, опасной бритвой и сентиментальностью плотно упакованной в безразличие и агрессию.

Таких как он просто рано или поздно списывают со счетов, будь то жена, её «приличная» благопристойная мать, или приходящая в квартиру со стенами в рыжих пятнах незнакомка. Можно сопротивляться, биться, только «жаннино» поколение, выросшее под рекламными плакатами с мирно улыбающимися молодыми парами, не признаёт авторитета, спонтанного, сомневающегося в себе и окружающей действительности американце.

Для Жанны всё происходящее напоминает незатейливую, детскую игру, где «джунгли» её сада в родительском доме мягко превратились в квартиру, стали той же игровой площадкой, с взрослыми и хрупкими игрушками. Она не может себя «перерасти», параллельно играя в две несовместимых игры: в волнующий роман с Полом, и в почти «любовь» со своим женихом.

«Последнее танго в Париже» может стать меланхоличным портретом времени, в котором страсть могла либо многое изменить, либо стать совершено беспомощной, утонув в собственной несостоятельности, лишив возможности человека мыслить и жить.

Бернардо Бертолуччи, я люблю Вас! рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

«Если мы признаем как не допускающий исключений факт, что все живое умирает, возвращается в неорганическое, по причинам внутренним, то мы можем, лишь сказать, что цель всякой жизни есть смерть, и, заходя еще дальше, что неживое существовало прежде живого… Наши инстинкты, эти сторожа жизни, первоначально были спутниками смерти»
Зигмунд Фрейд


I. Путь к шедевру.

Скорее всего, у каждого человека интересующегося кино, есть фильм, который в большей степени повлиял на его мировоззрение. Часто его называют «своим фильмом», «родным», «личным». Эпитетов может быть много.

До сегодняшнего дня у меня не было «своего» фильма. Перед просмотром великих картин я всегда испытываю страх, трепет, волнение: вдруг не проникнусь? Вдруг не понравится?

Слава богу, что «Последнее танго в Париже» не значится в «крупных кругах» великой картиной. До момента просмотра картины, я знал только то, что в ней преобладают сцены эротического характера. Но мне, дорогу к просмотру фильма положил совсем не этот факт.

Главную мужскую роль исполнил уже полюбившийся Марлон Брандо. Это и расположило меня к просмотру.

II. Что касается фильма…

По словам Бертолуччи, идея фильма «Последнее танго в Париже» родилась из его сексуальной фантазии «встретить девушку своей мечты на улице и заняться с ней сексом, при этом, не зная даже её имени».

Фильм рассказывает историю 45-летнего американца Пола (Брандо), тяжело переживающего самоубийство жены, владелицы небольшого отеля в Париже, и его случайной знакомой, юной француженки Жанны (Шнайдер). Разочаровавшись в жизни, Пол утратил доверие к людям, но Жанна заставляет его отказаться от затворничества в пользу диких сексуальных игр. Для молодой буржуастки связь со зрелым мужчиной была лишь интрижка. Их сексуальные отношения развиваются по известной схеме: дочь — отец. Поэтому Жанна с легкостью принимает от него унижение и позволяет, словно маленькую девочку, купать себя в ванне. В одном из последних эпизодов она напяливает военную фуражку погибшего отца на любовника.

Приняв правила рискованных и пугающих отношений, Жанна вскоре пытается разорвать эту странную связь…

III. Кое-что ещё:

Почему я озаглавил свой отзыв именно так? Бертолуччи открыл мне глаза. Он взял мою шальную голову, немного потряс, в конце окунул её в таз с грязной и холодной водой.

Почему мы живем так? Так, как живет Жанна? Почему хотим знать «имена»? Постоянно грузим свой разум формальностями, какими-то планами, целями. Почему не уделяем должного внимание чувствам, эмоциям, ЖИЗНИ в конце-то концов. Всю свою жизнь мы проживаем в образе робота.

Бертолуччи рисует нам Пола, символизируя и воспевая в нём все признаки настоящей жизни. Жизнь должна быть чиста. Должна быть лишена штампов и подписей.

Вся проблема состоит в том, что с самого детства родители грузят нас своими предрассудками, устоями повседневной жизни, моральными ценностями. Насильно впихивают в юное сознание все те нормы поведения, нравы.

Они хотят добра. Но, получается всё наоборот. В итоге вырастает кукла. Даже не личность. Просто кукла, которая никогда не знала жизни. Которая, боится жизни…

Бертолуччи презирает человечество. И правильно делает. Ведь последнюю нитку мы режем. Последнюю каплю — выпиваем. Последнее танго — забываем.

`Я бы сказал, что мы слегка трахаемся` рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

`У коровы четыре стороны: перед, зад, верх и низ`. Цитата из фильма буквально играет роль девиза самой картины. Есть все: и человеческая трагедия, и слезы, и любовь, и, в какой-то степени, натурализм. Все то же, что и в жизни, но по-другому. По-итальянски, как паста: казалось бы, обычные макароны, но по-другому. А в чем же соль, в чем отличие от реальности?

Герои. Это не простые люди, это герои фильма. Они вылеплены режиссером, они не совсем настоящие, таких не увидишь на улице. О них можно читать книги, слушать музыку, смотреть кино. О Поле и Жанне — читать роман Роберта Элли, смотреть картину Бертолуччи и слушать неподражаемую музыку Гато Барбьери, его проникновенное танго, ставшее известным во всем мире.

Герои не настоящие, они танго. Их чувства — танго. Страстно, сильно, пылко; но это лишь танец, воплощение мыслей и чувств, но не жизнь. Его нет за пределами квартиры, в которой проходят их встречи. За стенами ее нет героев, нет их имен. Как в танго. Как в итальянском кино.

Именно поэтому главный герой умирает от руки своей возлюбленной. Он забыл, что нет их отношений, грязной связи, нет имен, нет танго. Поль решил превратить это все в жизнь, после смерти жены он понял, что можно жить дальше, жить в танго с Жанной. Жанна, в свою очередь, поначалу пытавшаяся открыть свою душу, пустить Поля в свою жизнь, заняла теперь другую позицию. `Партнера по танго` не должно быть в жизни, он есть только в квартире с креслом у камина и матрацем на полу. Она прерывает пылкую мелодию и становится обычной женщиной, каких миллионы, которые выходят замуж за молодых режиссеров, рожают им детей, готовят пасту и вспоминают сумасшедшие поступки юности. Съемная квартира, вдовец, на много лет старше ее, всевозможные виды плотских утех, виски со льдом и нахальное танго на пьяную голову на танцплощадке с профессиональными танцорами.

Последнее танго. Все это не как в жизни. Как в фильме. В итальянском фильме.

9 из 10

рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Мужчине свойственно грезить. Когда уровень тестостерона начинает превышать критическую отметку, а реальный объект желаний или не находится, или не соответствует установленной планке, то на заднем плане сознания появляется Она. Послушная и непосредственная, скромная и много умеющая одновременно. Что бы по данному поводу ни провозглашал известный австрийский психоаналитик, это достаточно рутинная деятельность нормального человеческого мозга (мужской вариант). Если, конечно, не начинать претворять смелые фантазии в жизнь.

Бернардо Бертолуччи — один из немногих представителей сильной половины, который свои эротические измышления предъявил миру. «Последнее танго в Париже» — не единственная его лента, где есть обращение к табуированным формам человеческой сексуальности. Дерзость оценили номинациями на Оскар, Золотой Глобус и премию Британской Академии. А также приговором суда, лишающим режиссера гражданских прав в Италии. Фильм считали великим и запрещали к показу. Невезунчикам, живущим в Советском Союзе и имеющим неосторожность попасться с этой видеокассетой, светил реальный срок за порнографию.

Но это только первый, самый очевидный, пласт фильма. Несмотря на сцену анального секса или режущее слух сквернословие у гроба, картина намного глубже любимой Брежневым «Глубокой глотки» или псевдоисторического «Калигулы».

Любитель кино, препарируя эту работу, легко обнаруживает второй слой — философского отношения к простым человеческим отношениям. Как Пол и Жанна ни пытаются сохранить ауру незнания, правила человеческой игры неумолимо разрушают её. Невозможно соединиться с человеком, не пройдя ритуал ярлыков — имя, возраст, семья, работа, детские и юношеские воспоминания… И каждый освоенный уровень возводил стену, которую окончательно домуровал домашний пистолет.

Как и полагается хорошему кино, через некоторое время постигаешь в нем новую глубину — уже социальную. Семидесятые годы в кинематографе — годы нонконформизма. И Бертолуччи здесь в авангарде. Что предложил герою обычный образ жизни — любимую жену в окровавленной ванне? Полное равнодушие к достигнутому положению? Поэтому, Пол совершает попытку номер ноль — попытку уйти от канонов. Но отрицание существующей действительности ведёт к запрограммированному саморазрушению, что в итоге мы и увидели.

Не погружаясь в более темные дали, отвлекусь на визуализацию. Имея достаточно небогатый набор декораций, любимый оператор Бертолуччи, мастер светотени Витторио Стораро умело погрузил зрителя в мир героев, не отвлекая его на внешние эффекты. Непосредственно по просмотру фильма, сложилось впечатление живого Парижа, холодного и равнодушного к проблемам конкретного человека. Словно небожитель нехотя наблюдает сверху за суетой муравьев, со снисходительностью высшего разума. Так и мощеные улочки с эстакадами мегаполиса спокойны к страсти двух невротических особ.

Которых воплотили Марлон Брандо и Мария Шнайдер. Скандальная известность «Последнего танго» заставило обоих давать противоречивые интервью. Мария жаловалась, что её обманом заставили изображать животную страсть, меняли на ходу сценарий и всячески пользовались неопытностью наивной девушки. Марлон подчеркивал, что отнесся к фильму, как к эксперименту, не напрягаясь и импровизируя. В этом много лукавства. Сразу вспоминается Шэрон Стоун с перекладыванием ног в «Основном инстинкте». Тоже рьяно ругала Верховена за низкий обман.

Несмотря ни на что, выложились и Брандо, и Шнайдер по полной. Действительно видишь и девицу, пробующую параллельный путь обычных отношений, и потерянного мужчину, пытающего дать себе шанс найти выход в беспросветности. И режиссерский вариант с балконом — самый верный и сильный ход, разрубающий все узлы, сплетенные в двухчасовой версии.

Под простыней и половицей в обветшалом номере остались свои секреты, и раскрывать их будет лишним.

рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Я смотрела фильм где-то пять лет назад, но захотелось написать про него только сейчас. Тогда, как я помню, у меня были немного другие впечатления, но мне нравится он и сейчас, но теперь я как-то смотрю на него немного другими глазами.

Вообще, очень интересна сама история, закрытый мир, создаваемый героями. Если подумать, во многих фильмах подобные уединения двоих — это нередко какая-то идиллия, единство душ, где зарождается любовь, между двумя людьми, полными согласия друг с другом, как единое целое, ограниченные лишь стенами квартиры, необитаемым островом или чем-то еще. А здесь история внутренних конфликтов, испытываемых героями, их полнейшей несовместимости как пары и вытекающих из всего этого противоречий. Да, таинственность, отсутствие имен, для молоденькой француженки Жанны — ощущение опасности, а для 45-летнего американца Пола возможность расслабиться без ответственности и объяснений, безусловно вызывает страсть между героями. Для Пола — это, скорее, необходимость, для Жанны — мимолетный роман. Но страсть, ничем больше не подкрепленная, так кратковременна.

Пол погружен в свою депрессию, он одинок, покинут, предан. Он просто отравлен этим насквозь. Его настроение переносится на Жанну, которой захотелось приключений перед погружением в семейную жизнь, что может быть понятно. Она подсознательно проводит сравнение между дикой страстью с незнакомцем в заброшенной квартире и обычной жизнью со своим женихом. В страсти больше правды, но в страсти меньше её же. Спустя какое-то время с момента возникновения страсти, практически каждой женщине, даже самой большой любительнице приключений, захочется хотя бы немного ласки, теплоты. А Пол, своей грубостью к «незнакомой возлюбленной», циничному юмору человека с почерневшей душой, даже жестокостью в некотором роде, напоминает скорее постаревшего Стэнли Ковальски, только усложненного культурой, возрастом и болью утраты и разочарования, но уж никак не возлюбленного, находясь рядом с которым, возможно испытать прилив счастья. Он жесток, потому что ему больно, ну или еще почему-то, а ей это все просто не нужно. А квартира никак не напоминает любовное гнездышко, она кажется отражением души самого Пола, такой же опустошенной и разрушенной. Вот это все, эти необычные, сложные взаимоотношения, это было потрясающе интересно. По-настоящему.

Но приходилось пережидать неинтересные сцены Жанны в ее повседневной жизни, с ее женихом Томом, мне это показалось немного скучноватым, возможно это было нужно для отражения контраста между тайными и «официальными» отношениями героини, но как-то мне многовато показалось вот этого.

В герое Брандо я иногда узнавала черты других его героев, хотя не так много я их видела, но это не важно, потому в роли американца Пола лично я не могу представить кого-либо другого. Это получился персонаж неотделимый от актера. А вообще, не очень понравились Мария Шнайдер и Жан-Пьер Лео. Ну Лео ладно, он здесь не центральный персонаж, так что ему «можно». А вот по поводу Шнайдер как-то все время было ощущение: а как бы было, если бы Жанну играла другая актриса.

Но фильм очень хорош. Название грустное и символичное «Последнее танго…». Изначально танго было ностальгическим танцем тех, кто поневоле покинул свою страну, и символизировало тоску, прощание. А в настоящее время — это страстный танец мужчины и женщины, где вовсе и необязательно знать имена друг друга, а важно лишь друг друга ощущать.

8 из 10

Страсть, дикая огненная страсть. Как жгучая лава, как раскалённая стрела… рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

«Последнее танго в Париже», пожалуй, самый знаменитый фильм Бернардо Бертолуччи, мгновенно превративший тридцатилетнего итальянского постановщика в классика с мировым именем. По тем временам несказанно смелый фильм, вызвавший мощный резонанс в обществе. Да что там, он стал эротическим откровением 70-х. Едва ли найдется сегодня человек, который никогда не слышал словосочетание «Последнее танго в Париже». К сожалению, для многих это так и остается словами, как и «Касабланка», несмотря на то, что эти фильмы относятся к разряду тех, которые должен посмотреть каждый человек прежде чем умереть.

Конечно, после обилия доступной порнографии и мощной пропаганды секса, фильм Бертолуччи не так шокирует как тогда, но нельзя не отметить тончайшее эротическое чутье Бертолуччи, которое сквозит во всех его фильмах. И он нам показывает, что эротика может быть не только красива и гламурна с чулками, шампанским и духами. Зачастую она животна, она не смотрит сама на себя, как бы выглядеть получше в глазах окружающих, эротика окружающих нас людей такая какая она есть, и порой кому-то она может показаться мерзкой. Пускай Бертолуччи взял прославленного Марлона Брандо на главную роль, человека к тому времени в возрасте, и молодую актрису Марию Шнайдер, о чьей внешности можно поспорить, показал нам их мимолетную страсть выходящую за пределы приличий, но ведь это правда, это действительно составляющая часть жизни людей, не приукрашенная для продажи.

Но «Последнее танго в Париже» это не только первый фильм, где показали сцену анального секса, не та причина по которой его стоит включать, это в первую очередь мощная драма о коротком романе сорокапятилетнего вдовца Поля, впавшего в депрессию после самоубийства жены, и двадцатилетней француженки Жанны, открывающей для себя новый чувственный мир. Они создают свой собственный маленький мир в старой парижской квартире, где скрываются от любых проблем и невзгод. Здесь им не нужны имена и личности. Все маски, которые вешает социум, Поль и Жанна снимают на пороге. Их отношения понятны только им двоим. Их диалоги органично вплетаются в чувственные ласки. Кажется, это любовь.

«Последнее танго в Париже» — это трагедия. Трагедия взрослого вдовца, полюбившего юную ветренную парижанку, переживающую втайне ото всех незабываемые скандальные эротические приключения с мужчиной старше себя более чем в два раза. Нет, конечно, ей кажется, что она влюблена, ведь Поль загадочен и силен. Силен, той силой, которой любят подчиняться женщины. Но любовь проходит, тайное убежище пустеет, и Жанна чувствует себя свободной и готовой выйти замуж за юного, по-парижски сумашедшего друга детства режиссера Тома. Я не могу сказать, что доволен неожиданным финалом, но именно он делает фильм незабываемым и полным. Он оставляет много вопросов, и оставляет сильную горечь у зрителя.

«Последнее танго в Париже» — это красивая фантазия Бертолуччи о романе с незнакомкой, о страсти, которой даже не нужно имя. И все же Бернардо Бертолуччи дает имена этой страсти. Поль, Жанна и «Последнее танго в Париже».

10 из 10

- Черт возьми, какая разница - в ночлежке, в отеле или в замке? Я люблю тебя! Какая нам разница, где жить? © рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Два незнакомца, их ничего не объединяет. Они встречаются лишь единожды в одной квартире. Их ничего не связывает. Они ничего не знают друг о друге. Они даже не знают имен друг друга. В их мире ничего не известно. В их мире нет имен, в их мире ничего не значит кроме этой квартиры и их двоих. На свете есть только лишь они, никого и ничего больше не существует. Они такие разные, они ничего не знают друг о друге, но это все-таки не мешает им постоянно быть вместе, желать встреч друг с другом и признавать, то что им хорошо быть вместе. А также им это и не мешает в скором времен понять, кто они друг для друга и понять, что они любят друг друга, а суждено их любви сбыться или нет узнает только тот зритель, который посмотрит фильм.

Фильм «Последнее танго в Париже» меня заинтересовал прежде всего своей скандальной репутацией, не могу, я очень падкая на фильмы со скандальной репутацией, они меня интересуют в первую очередь. И вот недавно я посмотрела фильм. Честно говоря, я ожидала большего, я думала, что фильм мне очень понравится, но нет. Фильм не произвел на меня большого впечатления. Я осталась довольна увиденным, но все равно у меня в голове то и дело проскальзывала мысль о том, что могло бы быть и лучше. Можно было бы сделать, что-то посенсационней, поновей, что ли. Хотя конечно безусловно фильм необычный, это не то, что встретишь на каждом углу, у этого фильма своя история.

История хоть и весьма необычна, но это не делает ее менее очаровательной. Два незнакомца. Они ничего не знают друг о друге, даже банального: имен. Но они постоянно встречаются для того, чтобы провести время вместе. Дабы не спойлерить, я не буду говорить, чем закончится эта по-своему необычная и очаровательная история. Ранее я сказала, что фильм мог бы быть и лучше, и это действительно так, но в фильме есть и масса плюсов. Первый это конечно история, о которой я рассказала ранее. А второе это то, как снята эта кинокартина. Фильм вышел на экраны в далеком 1972 году, но этого нисколько не чувствуется, этот фильм можно смело причислять к тем, которые будут современны в всех временах.

Ну и конечно какой великий фильм был бы великим фильмом, если бы в нем не было великих актеров?! Марлон Брандо. Конечно главной его ролью является роль в «Крестном отце», но в этом фильме он точно исполнил свою самую разностороннюю роль. Поначалу его герой кажется очень резким, чопорным, и мне как зрителю он показался очень не симпатичным, но потом он раскрылся с другой стороны. Потерянный человек, ранимый, убитый смертью жены. Я начала ему симпатизировать, думаю, после этого будете симпатизировать и вы. Мария Шнайдер. Ее героиня меня просто бесила. Глупая девочка, вот ее роль. Актриса исполнила эту роль хорошо, не сказать, что блестяще, но хорошо.

Итог: фильм «Последнее Танго в Париже» это явно фильм не для всех. Он очень неоднозначен, но если вы все-таки любите либо необычные картины, либо арт-хаус, либо Бернардо Бертолуччи, то вы просто обязаны посмотреть этот фильм. На меня фильм хоть и произвел впечатление, но она оказалось не большим. Я посмотрела этот фильм, поставила галочку и теперь вряд ли в ближайшее время буду пересматривать. Но вам я все равно желаю приятного просмотра.

7 из 10

рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

На протяжении всего фильма кажется, что фильм безнадежно устарел, но когда он заканчивается, становится понятно, что он более актуален, чем большинство современных психологических драм. И даже с годами этот фильм производит все более и более сильное впечатление.

Когда этот фильм вышел, он шокировал своими откровенными сценами, а сейчас этим уже не удивишь, и на первый план выходит мироощущение тех поколений, совершенно отличного от нашего, и которого уже никогда не будет.

Да что тут говорить, конечно, дело не в эротических сценах, дело в отношениях и чувствах героев, олицетворяющих и представляющих разные поколения. Во многих фильмах снятых после «Последнего танго в Париже» имеются его отголоски, и чувствуется его влияние.

Отличный фильм, но чтобы понять его суть, а не просто увидеть откровенные картинки, стоит посмотреть несколько раз.

рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Могут ли отношения двоих быть просто отношениями мужчины и женщины, без их прошлого, их настоящего, их мыслей о будущем, без людей, без мира вокруг?

Возможно ли «снять комбинезоны и стать просто мужчиной и женщиной»?

И бывает ли такой любовь? Или это просто страсть, сумасшедшая и безудержная, такая же как танго. Природа, физика, страсть, которая не имеет право на продолжение…

Об этом фильм.

рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Потрясающий фильм и потрясающая атмосфера. Никогда не считала Брандо великим актером, но в этой картине он меня просто поразил.

Во-первых те, кто считает, что это кино о любви и сексе, заблуждаются в корне. Обилие эротических сцен и случайная связь с юной актрисулькой — это всего лишь попытка одинокого и глубоко разочаровавшегося в жизни человека в последний раз испытать что-то сильное, яркое.

Девушка тоже существо экзальтированное. Она актриса и этим все сказано. То, что она играет в кино, ей страстно хотелось бы испытать и в жизни. И если бы она не встретила этого случайного мужчину, вероятно ей бы никогда б не довелось испытать те эмоции, которые были ей так нужны для роли, для самой себя…

Лично мне как зрителю сразу стало ясно, что со стороны Пола эти шашни с Жанной глупая детская игра. То, что он пытается забыть, то есть самоубийство жены — для этого нужны годы. Он же устал ждать и страдать, и отчаянно делает последний рывок. Прыжок в высоту, подобный танцевальному па какого-нибудь Танго.

Девушка влюбляется в него, но ведь и эта любовь не зрелая. Мечтатель никогда не поймет скептика. Так же как и слепой зрячего. В этом огромная разница между ними, а не в возрасте, образе жизни или в том, что у одной все только начинается, а другой мечтает только о том, чтобы все побыстрее закончилось.

Депрессия и страх перед неизбежным — вот что гениально и совершенно правдоподобно разыграл как по нотам Брандо. Такой достоверной игры я, честно, давно не видела.

Фильм я считаю очень сильный и в нем, как ни странно, нет ничего лишнего и уж тем более пошлого. Артхаусным я его тоже же не считаю. Это длинное красивейшее полотно созданное мастером и подаренное зрителям настоящее кино. Всем рекомендую!

«Мы не можем так играть - мы уже не дети» рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Из простой фантазии о ночи с незнакомкой Бертолуччи сделал оду эмоциональному взрослению, безумству страсти и эгоизма и сознательному отказу от них. Музыкальное сопровождение очень точно подчеркивает гротескность происходящего пронзительными звуками саксофона. А какая-то обыденность в показе эротических(а в то время чуть ли не порнографических) сцен уводит нас от эпатажа к искусству, где память сохраняет лишь истинную суть произведения. Молодая Мария Шнайдер слегка терялась на фоне действительно гениального и неоспоримо яркого в этой роли Брандо, но так ведь и положено по сюжету, в котором вся буря представленных эмоций зарождается именно в ехидной ухмылке и грустном взгляде великолепного Марлона. Лишь изредка глаз устает от сумасшедшего поведения Пола или от наивной восторженности Тома, но все это мгновенно забывается при виде красоты, поэтики и выверенности финала. Наблюдая такую точность развязки невольно вырывается вздох неожиданного понимания того, что так все и должно быть и никак иначе.

Вы снимаете эту квартиру?

Экспрессивно печальный мужчина в возрасте и уверенная в своей молодости и красоте девушка недалеко от груды поломанных вещей в квартире с прогнившими полами, грязными окнами и разбитыми мутными зеркалами. Его агрессивное исступление удачно встретилось с ее любопытствующей готовностью к неизведанному породив ту самую искру, из-за которой впоследствии приходится бежать на вокзал встречать поезд растрепанной и без чулок. А там внезапно камера и романтические слова — обидно слегка, но все же льстит и интересно. С другой стороны окровавленная ванная в сомнительного вида гостинице и бесконечные вопросы, вопросы, вопросы…

Никаких имен.

Не готовая полностью отдать себя благопристойной возвышенности слов для пленки, в которые ее жених Том, кажется, искренне верит, Жанна бежит в страну без забот, где все так ново и притягательно. А там ее уже ждет Пол, стремительно убегающий от ответа на вопрос: почему его жена Роза покончила с жизнью?

Один хочет забыть, другая — чтобы было что вспомнить. Пол напорист, упрям и силен, а Жанне он слишком интересен, чтобы уйти, ведь с ней никто и никогда так еще не поступал. Поэтому никаких имен, никаких рассказов, никакого прошлого в этой квартире, все это осталось за ее обшарпанными стенами.

Расскажи о своем детстве.

Фантазия воплощена, голод утален — что же дальше? Любопытство, азарт, игра, из которой так сложно выйти. Ведь Пол настолько невыносим в своих смешной грубости, мальчишеской пошлости, жестокой непреклонности, что невольно с нетерпением ожидаешь, когда же этот хам, шут и циник снова появится в поле зрения. А тот тем временем мечется от тоски до неистовства, то холодно прозаично, то эмоционально, устраивая, порой, из этого целое представление.

Я не смогла от тебя уйти.

Боль, обида, слезы и беззаботный дурачливый смех. Жанна не может от этого уйти, она уже полностью в его власти, с головой в этой истощающей игре, где нет никаких рабочих комбинезонов, а есть только мужчина и женщина, или, точнее, мальчик и девочка — все просто и понятно. Но ему, кажется, все равно — ведь чемодан уже собран, можно начать все заново.

Успеха вам с последнем танго!

Неожиданно все становится ясно: эта квартира воняет, здесь все прогнило и она слишком дорогая — здесь нельзя жить! Но игра еще не закончена, она просто приняла новый оборот: теперь в представлении участвуют имена — ставки поднялись. Ведь танго — это всего лишь ритуал. Пол рассказывает про любовь за пределами квартиры, избегая расспросов о жене, которая так и не оставила предсмертной записки и которая делала из своего любовника своего мужа: такого же, без которого она не могла жить, и одновременно другого, с которым смогла бы выжить. Даже мать Розы не может возразить ни на одно из безумств бывшего мужа дочери, для которой, как и для Жанны, оставалось всего два выхода, но она не в силах была выбрать второй.

рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Начнём с того что если присутствие абсолютно обнажённого женского тела мешает зрителю думать, то смотреть этот интеллектуальный шедевр, не стоит. Следующая мысль приходящая в голову: что делает абсолютно голая женщина в интеллектуальном шедевре? К счастью, а может и к сожалению, но без секса наш мир не был бы таким какой он есть (под сексом здесь имеется в виду любовь). В фильме эти два слова — синонимы.

Поначалу меланхоличный и жестокий главный герой пытается пережить ужасную трагедию, разрушившую его относительно счастливую жизнь. Появление той самой женщины, вернее девушки, становится для него чем-то вроде дара. Шанс начать всё с начала.

Интеллектуальные фильмы не отвечают ни на какие вопросы, они дают ощутить себя живым. «Танго» — один из самых живых фильмов, даже те странные моменты фильма кажутся более нормальными, чем самые правдоподобные. Но и это не главное.

Бертолуччи удалось изобразить на экране полностью выпотрошенного человека, у которого хватило сил снова полюбить жизнь со всеми её проблемами. Немного жаль, что главная героиня, сумевшая убедить всех кого можно в том, что её любовь сильнее всего на свете, оказалась последней сволочью. Такова наша жизнь.

Словно подарок рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

И вновь мы видим в кино Париж. И вновь Париж является практически третьим главным действующим лицом картины, пусть сам город показывают и не столь много экранного времени. Где же ещё с таким надрывом и сентиментальным взлётом и падением мироощущений могла быть показана с тем же интересом та история, которую нам предложил Бернардо Бертолуччи?

Что есть отношения между мужчиной и женщиной? Почему столь важным и оказывающим влияние на отношения в современном социуме является положение в обществе, достаток, характер и даже биография? Парадоксально, но моральные нормы и, непременно, социальное состояние отдельной личности, отгораживают людей друг от друга.

Не нужно искать причин, побудивших главных героев «Последнего танго в Париже» на резкие и необузданные действия. Причина тому — тяга к естественному состоянию, не осквернённому преградами этики, быта и всего прочего. Этот фильм есть экранизация естества.

Великолепная работа всех участвовавших в создании фильма — начиная от режиссёра и потрясающей актёрской работы, заканчивая даже монтажом. Я совсем немного видел фильмов с участием Марлона Брандо и только в «Последнем танго в Париже» созерцал Марию Шнайдер (вне сомнений, нужно что-нибудь увидеть ещё с этой актрисой), это именно тот случай, когда я забываю о том, что это игра — настолько выложились актёры.

Единственное, из-за чего не смею поставить фильму высший балл — некоторые слабо проработанные моменты, в том числе и сюжетная линия главной героини. Всё же прочее нареканий не вызывает совершенно. Смотрите этот фильм, если вы ещё его не видели! Смотрите и не откладывайте!

8 из 10

рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Фильм оставляет совершенно неоднозначные впечатления.

О чём он ? 45-летний вдовец, отчаявшийся в жизни, и 20-летняя мечтательная девушка, открывающая для себя жизнь… они случайно знакомятся, и между ними вспыхивает страсть. Они прячутся от всего внешнего мира в просторной и пустой квартире, где нет имён, нет прошлого, есть только он и она. И как бы они не хотели оставаться холодными и равнодушными телами без имён, они становятся зависимыми друг от друга, вплоть до какого-то наркотического пристрастия. Но как бы там ни было, если не на первый план, то на один из главных, встаёт история их сексуальных взаимоотношений.

Эротические сцены шокируют даже сейчас, представляю насколько жутко это было в 1972 году. Неудивительно, что этот фильм был запрещён в ряде стран, а к его создателям были предъявлены обвинения в суде. Главные герои проникаются друг к другу какой-то грубой, животной страстью.. Что это? Любовь? Больше похоже на отчаяние. Фильм пестрит пошлостью. Но Бертолуччи и не собирался показывать нам в этой картине изысканные романтические сцены любви с ванилью. Только натуралистические сцены секса и насилия на фоне ободранных стен. И конечно трагическая развязка, в тон ко всему фильму.

Такая вот воплощённая фантазия великого маэстро.

Просто встретились два одиночества… рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Сплетенье рук, сплетенье ног — судьбы сплетенье.

Б. Пастернак


Критиковать классику трудно. Велик риск нарваться на шквал эмоций от апологетов «неприкасаемости» великих произведений и однозначности их оценок. Как говорила моя школьная учительница литературы, «лучшие умы сказали, что Раскольников — преступник, а вы сомневаетесь». Попробуем.

Первоначальный хронометраж фильма Бернардо Бертолуччи «Последнее танго в Париже» охватывал более четырех часов. Но режиссер урезал до двух. И правильно! Длинные планы и выразительное молчание в кадре должны быть, но дозировано. Не стоит перекармливать зрителя. Видимо, итальянский режиссер позабыл об этом, разжевывая до зевоты историю отношений Мужчины и Женщины.

В сюжетной канве фильма — история влечения (а не любви) немолодого американца Поля (Марлон Брандо) и двадцатилетней француженки Жанны (Мария Шнайдер). Он — разуверившийся вдовец, она — вчерашняя девочка. Он не хочет знать ее имя, прошлое и настоящее, она желает заглянуть за его брутальную оболочку. Между ними лишь звериная страсть, которая не может не закончиться трагедией. А еще — серый шумный город, которому глубоко плевать на человеческие чувства.

Фильм долго запрещали из-за откровенных сцен. Но эта откровенность часто излишняя. Как и уходы-возвращения героев. Выразительный операторский ход: между любовниками часто стоят преграды в виде стен, шкафов, улиц — лишний штрих к пропитанной экзистенциализмом атмосфере фильма. Город и его обитатели размыты, и не от качества пленки. Скорее от понимания сиюминутности бытия и недоскональности идеала. Плюс великолепная музыка Гато Барбьери как акцентирование трагизма сумбурных отношений героев.

Брандо в этом фильме — поверженный Демон с картины Врубеля. Испив чашу любви до дна, он просто играет девочкой, что не приносит удовольствия ни ему, ни ей. Шнайдер — дилемма между свадьбой с взбалмошным режиссером и сексом с неуравновешенным любовником. И до конца неизвестно, на чью сторону склонится чаша весов.

Гимн садомазохизму рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Как человек неравнодушный к фотографии особенно отношусь к снимкам в формате ню. Ибо если хочешь увидеть внутренний мир мастера — посмотри его работы с обнаженной натурой. Это нам еще дедушка Фрейд завещал. Почему у одних снимки получаются нежные, наполненные восхищением человеческого тела, а у других выходит грязь и вульгарщина? Все дело в наших маленьких демонах, сидящих так глубоко, что мы порой и сами о них не подозреваем.

Старик Бертолуччи о своих демонах знает, и не боится говорить о них. «Последнее танго в Париже» — это культ мужских комплексов. Фильм получился откровенным, отвратительным и невероятно честным.

Для меня есть два Бертолуччи — один непревзойденный мастер философско-исторических драмм: «Маленький Будда», «Последний император», которого я обожаю, и второй, арт-хаусный Бертолуччи — цинник и провокатор, к которому я отношусь с опаской.

Мужчина. Самец. Дикое животное, для которого секс — основополагающая жизни. Что ломает мужчину? Социум. В животном мире все просто, потому что секс, инстинкт продолжения рода и есть двигатель всего. Но в современном мире, чтобы заполучить «самочку» надо быть сильным, умным, обладать социальным статусом, обладать властью, деньгами… в погоне за всем эти у мужчин уходит так много сил, что на цель всего этого пути их уже не остается. Они прибегают к финишу выжатыми лимонами: «С геморроем и простатой величиной с индейский картофель».

Бертолуччи говорит об одиночестве каждого из нас, о том, как социум, со всеми его ролями, масками и играми делает нас еще дальше друг от друга. Он рисует нам утопию которой грезит каждый мужчина — случайно встретить женщину, которая готова поддаться внезапному порыву, страсти, животному инстинкту, которой все равно, кто ты, сколько тебе лет, откуда ты, и как тебя зовут.

Герои живут двойной жизнью — в нормальной жизни у нее: жених-режиссер, чудаковатый восторженный юнец, старая няня-расистка, отец, погибший в Маньчжурии, у него: жена-самоубийца, набожная теща, старенький отель и кризис среднего возраста. В другой жизни у них нет имен, есть только животные дикие вопли, у них нет прошлого, как нет и будущего, есть только огромная квартира в старом доме и животная страсть, которая как ржавчина изъедает обоим душу.

Герой Марлона Брандо в начале вызывает неоднозначные чувства, в нем действительно что-то есть: мужчина, самец, грубый, нахальный, властный. И героиня Марии Шнайдер попадает по власть этой животной дикой силы. Но чем дольше развиваются их отношении, тем больше становится понятно — у них нет будущего. Ей 20, ему 45. Что может дать ему она? Молодость, красоту, жизненную энергию. Что может он? «Подсадить» ее на грязный, порочный извращенный секс. И он, и она упиваются взаимными унижениями, доходящими порой до патологии.

Поль — вызывает отвращение все большее, которое к финалу фильма достигает кульминации. И если в начале он кажется нам действительно «настоящим самцом», то к финалу понимаешь, что он не более чем инфантил и компенстаторик, который вымещает свои комплексы на невинной молоденькой девушке.

Финал фильма — истинно мужское разочарование. Чтобы претендовать на место «быка-передовика» — надо действительно обладать внутренней силой и на самом деле представлять из себя что-то, а не быть тряпкой, который прячется за маской «таинственного незнакомца», потому не справится таким с этой ролью.

Любви в этом фильме нет, есть только инстинкты изуродованные социумом и доведенные до психо-сексуальных паталогий.

Вердикт: фильм противопоказан феминисткам, восторженно-нежным юношам и девам верующим в светлое чувство любовь, рекомендую же циникам, девиантам и в особенности приверженцам BDSM-культуры.

Бертолуччи — вершина творчества! рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Очень странное и мрачное кино. Вернее, не странное, а правдивое. В нем показаны люди, такими как они есть — лживыми, подлыми, мертвыми с моральной точки зрения (я конечно не про всех говорю, но часто мне на пути попадались подобные экземпляры). Им наплевать на проблемы других, они переживают только за себя.

Вернее, это описание подходит только под героя Брандо. Он хозяин ночлежки, в которую как то попадает молодая француженка. Без видимых причин и без абсолютной симпатии они занимаются сексом и договариваются встречаться чуть ли не каждый день в одной комнате и просто заниматься любовью. Они не желают знать имена друг друга, они не желают знать истории о детстве друг друга, они не хотят знать ничего. Для них это просто способ отвлечься. Но молодой девушки со временем это надоедает и она начинает расспрашивать своего любовника о его жизни, но он ее полностью игнорирует и не желает приближать ее к себе, так как он недавно пережил ужасное событие…

Дальше сюжет не буду рассказывать, а не то вдруг кто-то захочет посмотреть, а я тут спойлерством занимаюсь. Скажу только, что фильм осилит далеко не каждый. Уж очень много в фильме пошлостей и откровенности, которые переплетаются с философскими высказываниями и резкими, режущими глаза, правдивыми речами о современном обществе. И в этом заслуга не только Бертолуччи, как режиссера и сценариста, но и Брандо, который полностью импровизировал на съемках фильма. Он играет просто великолепно. Наверное, для меня, это его самая запоминающаяся роль, хоть я и не мало фильмов с ним видел. Мария Шнайдер, которая играет молодую девушку, просто неотразима. Она великолепно играет роль молодой девушки, которая вступает во взрослую жизнь, но взрослеть не хочет. Честно, я впервые увидел ее на экране и был просто поражен ее красотой и актерской игрой. Только вот, я удивляюсь, как она согласилась сниматься в фильме, где она большую часть времени абсолютно голая и участвует в очень откровенных сценах. В фильме есть, конечно, и много других талантливых актеров, но Брандо и Шнайдер просто затмевают всех.

В фильме, как я уже упоминал, очень много откровенных сцен, но фильм не воспринимается как порнуха, даже больше, он не воспринимается как пошлый. Он очень правдивый и от этой правды просто становится противно. Ведь в некоторых обитателях ночлежки можно узнать людей, которые нас окружают.

А какая в фильме великолепная музыка, которая звучит из саксофона… Просто волшебная.

Несомненно, шедевр Бертолуччи. И больше тут сказать нечего.

10 из 10

Мы — тени танца рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

We are two illusions who touch in a trance,
Making love not by choice, but by chance…


Два человека. Мужчина и женщина. Две илюзии. Две тени танца. Танец, который управляет всеми их чувствами. Танец, который может стать смертельным. Танец который может стать последним. Последнее танго в Париже.

Париж — город, в котором может произойти любое безумство, город романтики и безумной страсти, город вечной любви, город безумств и неописуемых чувств. Они всретились там. В Париже. Их глаза воссоединились в толпе. Казалось бы просто обычная встреча, очень много людей каждый день встречают друг друга и расходятся. Но это судьба, и судьба хотела, чтобы это подолжалось, чтобы они снова встретились. Это должно было произойти. В пустой квартире. Не теряя ни минуты они отдались друг другу, они оттдались своим чувствам, своим желаниям и в этот момент для них мир не существовал, они были двумя тенями танца, которые слились в один единый танец, она занимались любовью не по выбору, а случайно, они не понимали, что происходит. Они не знали друг друга. Они не существовали. Они ни что иное — только тень и туман. И встречи продолжались. В квартире появилась кровать, несколько стульев.

Это была игра для них. На этот раз игра — танец. Когда они были вдвоем, то весь мир был вне стен этой квартиры, а в квартире они построили свой собственный мир. Они приезжали сюда и скрывали беспорядок, который они чувствовали. Пока они были тайной друг для друга, их тела были безупречны. Но это не могло продолжаться бесконечно. Они знали, что кровь в их венах является столь же безжизненной, как и вчерашний дождь. Они знали, что это их последнее танго.

Бернардо Бертолуччи — что можно тут еще добавить. Мой любимый великий Бернардо Бертолуччи. Его фильмы — это жизнь, его фильмы — это любовь, его фильмы — это страсть, его фильмы — это смерть. Его фильмы, у меня просто нет слов, это настоящее искусство!

Скучное танго в мрачном Париже. рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Я очень давно планировала посмотреть этот фильм, он мне казался чем-то необычным, ярким, страстным, таким откровенным, что мне обязательно понравится. И вот я наконец-то посмотрела, картина ввела в глубокие раздумья, о чем? Конечно можно предположить, что снималось оно для того что бы ввести кинолюбителей того времени в шок. Снимали этакий арт-хаус, чтобы никто ничего не понял, но все были шокированы. Сейчас это кино может потрясти эротическими сценами только редких зрителей, кстати не заметила ничего сильно вызывающего, весь фильм снят так мрачно, что показанная эротика на эротику и не похожа вовсе. Можно сказать что фильм своего времени и для своего времени, то что его запрещали, лишь добавляло изюминку. По мне так одна из самых слабых работ любимого режиссера. Не хватило мелодичности, страсти, безумия. Слишком пресно. Читая рецензии готовила себя к чему-то тошнотворно ужасному, на грани фола и порно, а в итоге престарелый Марлон, который играл как-то вполсилы, и молоденькая девушка совершенно не вызывали ни восхищения, ни отвращения, совершенно ничего. Два часа эти персонажи уныло двигаются, противоречат себе и игре в которую играют, ведут пустые диалоги и иногда занимаются сексом. Как-то вяло для картины, которая наделала много шума, единственное для меня объяснение, повторюсь еще раз, это то, что кино снято для своего времени. «Танго» не дотягивает страстностью до «Горькой луны», безумием до «Шаманки», привлекательностью главных героев до «9 с половиной недель». Я не зря привела именно эти фильмы, потому что некоторыми сюжетными линиями они перекликаются, хотя это совершенно разные картины, и «Танго» для меня пока занимает последнее место среди картин такого плана.

Главные не понравившиеся составляющие: плохая игра, недодуманность сюжета, такое ощущение, что придумывали на ходу, а потом, устав от этого, взяли и прилепили концовку, которая тоже кажется какой-то нереально надуманной, непонятный драматизм главного героя, обилие рваных обоев и мрачных, словно залапанных кадров.

Бернардо Бертолуччи — «Последнее танго в Париже» рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Фильм о вреде, который мы несем друг другу отчасти из благих пожеланий. У героя Бертолуччи умирает жена, по всей видимости любимая. И — приходит одиночество, с которым он не находит сил бороться. Он загнан в клетку одиночества, в вонючий угол в котором можно стать или алкоголиком или сойти с ума. Интеллектуальных интересов у него нет и нет возможности спасаться работой. Естественно, он вырывается из этого одиночества, лезет вон из его кожи. Под рукой оказывается Жанна. Но он не может любить Жанну, он любит жену. Два пылающих огня — одиночество и предательство, которых он не может не избегать. Таким образом с Жанной у него складываются крайне тяжелые отношения — это секс, секс без имен, без внимания к душе друг друга (в душе царствует жена). Он использует Жанну как бутылку, дающую кратковременное забвение, секс с нею позволяет забыться. Он превращается в сексуального алкоголика и когда Жанна отказывает ему он преследует ее как наркоман. Ему нужна порция забытья, порция забытья любой ценой. Он в жутком депрессивном состоянии из которого никто не знает выхода и всех излечивает время. Сейчас он маньяк, от которого Жанне следовало бы бежать, скрыться или … прикончить его.

Как ни странно фильм о супружеской верности и католицизме, веками культивирующем ее, — он умирает почти в один день с женой. Герой Бертолуччи — монстр и святоша одновременно, монстр … от благочестия.

Фильм — выдающееся трагическое скрупулезное исследование церковного догмата о супружеской верности и самых романтических представлениях о любви после которого догмат поколеблен, а тезис о любви до гроба вдруг демонстрирует монструозный оскал.

Последние стоны в Париже рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Многое слышал о данном фильме. Слухи ходят разные от хороших и до не очень. Все же и у меня остались кое-какие чувства после просмотра этого творения. Я считаю, что фильм «грязный» во многих отношениях. Может в то время кино считалось эталоном жанра и вызывало море восторга и бурю восхищений у многих, но сейчас оно смотрится не совсем красиво и более того убого, а моментами даже мерзко. А вот почему.

Во-первых, диалоги. Вы только послушайте, о чем они говорят, видимо их разговоры цензуре не подверглись, а зря не помешало бы. Во-вторых, их образы явно выглядят не первой свежести. Марлона Брандо я уважаю и ценю за его былое творчество, но здесь он предстал перед нами старым неотесанным мужланом при всем этом он еще и алкоголик. А Мария Шнайдер для этой роли выглядела и вовсе непривлекательно ну совсем не понравилась. Сюжет так же не представлял, собой ничего сверх нового за ним не хотелось наблюдать, так как герои не притягивали к себе, а лишь создавали некую неприязнь. В общем, картина всего этого выглядела ужасно скучно, нелепо, а главное неинтересно. Все же куда лучше посмотреть фильм «9 1/2 недель» и получить истинное удовольствие, как и от самой игры актеров, так и от музыкального сопровождения, которого в этой картине я так и не услышал. Кино получилось явно спорным и на особого любителя кем я, к сожалению не являюсь.

Итого «Последнее танго в Париже» кино без какой-либо изюминки. Фильм, не вызвавший никаких теплых чувств и эмоций, а лишь большое разочарование. В картине я так и не увидел чистой и искренней актерской игры, да и самой любви между героями тоже не было. Я бы не советовал!

4 из 10

Бездарный фильм-пустышка, на который не стоит тратить время рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Собственно, суть уже ясна из заголовка — очень хаотичный, бездарный, скучный, неинтересный фильм с претензией на «что-то», чего нет. Какие-то потуги, обрывки, мешанина. Что-то пытаются нам оттуда (видимо) сказать, но так толком и не могут (вероятно, мешает так часто упоминаемый в фильме геморрой).

Категорически не рекомендую никому.

Радует, что уже есть и другие отзывы с таким мнением.

НЕ радует, что в кратком описании фильма на разных ресурсах говорится о какой-то страсти, без намёка на то, что фильм, как бы это сказать, маргинально-сомнительный, то есть, чтобы от него получить хоть какое-то ощущение, нужно быть очень сильно на какой-то сверхстранной волне. Так вот, на слово «страсть» я «купился».

Страсть, по сюжету, конечно, подразумевается. Но ни в игре актёров, ни в конкретных кадрах («событиях») этого фильма нет никакой страсти, но есть бездарность и пошлятина, в желании таким «необычным» способом приобрести скандальную известность, то есть, фильм-пустышка с претензией на нечто большее.

Игра актёров вообще не убеждает.

В некотором смысле забавно, что по фильму ещё показывается, как снимается кино, надо так понимать, что любителями (а не профессионалами), то есть наблюдаем даже этакую иронию «свысока».

Резюме: это вам не что-либо как, а как минимум как-либо что.

0 из 10

Унылое танго в Париже рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Название фильма «Последнее танго в Париже» приятно обволакивает слух и звучит многообещающе. Однако при просмотре сразу же начинаются неприятности.

Объясните мне, пожалуйста, почему на роль сексуальной утехи импозантного Марлона Брандо режиссер Бернардо Бертолуччи выбрал во всех отношениях беспонтовую Марию Шнайдер? Как только эта девушка появлялась на экране, а появлялась она почти все время, мне становилось дурно. Другие актрисы, посимпатичней, видимо, просекли, что «Последнее танго в Париже» может реально оказаться последним для их карьеры, и грациозно растворились в тумане. Шнайдер было по барабану, Бертолуччи вцепился в нее как клещ, и она согласилась показать мастер-класс актерского мастерства. Единственный, кому вся эта затея пришлась не по душе — это бедный Марлон Брандо.

Нет ничего удивительного, что весь фильм Марлон ходит с кислой миной и думает: «Кого же это мне подсунули?». Еще бы! Тоска съедала великого актера. Мало того, что фильм, в котором он снимался, сам по себе тоскливый, так еще и заставляют ложиться на пол рядом со Шнайдер и трогать ее за всякие места. Зачем? Чтобы показать Любоф. Или что там хотел показать режиссер? Эпоху растерявшегося поколения конца 60-х? Показал.

У героя Брандо умерла жена, и он переживает. Переживает так сильно, что сходу, после пяти минут беседы ни о чем, вторгается в юное тело героини Шнайдер, которую знает пять минут. Та тоже не промах — ждет жениха, но сходу отдается герою Брандо. Поколение конца 60-х окончательно потерялось.

Потом начинается самая сложная для восприятия часть. Герои начинают размышлять о бренности и никчемности человеческого существования в собственном лице. Брандо в эти мгновения заметно приободрялся и был рад отдохнуть от телесного контакта со Шнайдер. А вот она, видимо, чуяла, какого мужика теряет, и начинает ходить по квартире, тряся голыми титями. Эстетичнооо… И жизнеутверждающе. Впрочем, потом и ей все это тоже поднадоело. Любви захотелось настоящей, а не в стиле танго.

Когда начинались сцены унижения главным героем главной героини, Брандо вкладывал всю душу в этот процесс. Отрывался по полной. За все муки, пережитые на съемочной площадке. Под ногами лежит великолепный Париж со всеми достопримечательностями, Сеной, Елисейскими полями, ресторанами, Монмартром и стройными французскими мадемуазелями, а он вынужден валяться на пыльном полу с некрасивой женщиной. Естественно, сцены унижения получились наиболее интересными. Да и я в эти мгновения переставал дремать. Всем хорошо.

Наверное, фильм мне не понравился просто потому, что я не люблю философию экзистенциализма. А «Последнее танго в Париже» является именно экзистенциальной драмой. Идеи Хайдеггера и Сартра мне не по душе, мертвечиной от них попахивает. Для кино и литературы они хороши, безусловно. Для реальной жизни не очень подходят.

Зато музыка Гато Барбьери очаровательна! Настоящий шедевр.

Вердикт: даже серьезное, умное кино должно быть интересным. «Последнее танго в Париже» кино серьезное, но не интересное. Смотреть его с открытым ртом можно. Но только при этом издавая богатырский храп и сквозь глубокий, здоровый сон слушая прекрасную музыку Гато Барбьери.

7 из 10

«Как хорошо ничего не знать» рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

С творчеством Бернардо Бертолуччи я сталкиваюсь впервые. Скажу сразу, что фильм мне вызвал у меня грамму эмоции, я не получил ни какого эстетического удовлетворения, хотя пищу для размышлений эта картина дает огромную. Судьба нам предоставляет ни один шанс на встречу, с тем с кем нам суждено быть.

Сама по себе идея не замысловата, ни сказать, что бы банальна, но это Париж 70-х годов, любовь, красота самого города которую и не описать словами, как ни поддаться воли искушения и не влюбится? Дух Парижа очень хорошо выражается здесь в модной одежде и красивой архитектуре тех времен. Но эта картина не отличается высокими панорамными кадрами на восхитительный Париж, что очень отнимает у этого фильма романтику.

Так же как нам показали чувства главных героев, жесткие и грубые. Отсутствует цензура, что это даже не минус, потому что это больше французское кино, что цензура раскрывает всю глубину и выразительность необъятной страсти. Вначале сюжетной завязки чувства главных героев вспыхнули от маленькой искорки пробежавших у них в глазах.

В этом фильме четко показывается открытость и откровенность на этом и идет абстракция и передается сущность народа Франции, здесь нет рамок, хотя есть сомнения у главных персонажей, которое длится почти всю сюжетную линию, что добавляет свою каплю романтики.

Если быть откровенным конец и наверное весь фильм оставил у меня массу сомнений, что это была настолько сильная любовь или сильная страсть которая перегорела, как увлажненный духами Парижа платок? Отталкиваясь от цитаты «…кто не сомневается, тот не мыслит, кто не мыслит, тот не существует». Поэтому в этом фильме каждый сможет извлечь, что-то своё.

Дополню, что танго это танец прощания, танец страсти, я надеялся, наши герои станцуют этот танец, а не изобразят что-то похожее на него, что очень разочаровывает, что становится, не очень понятно, почему же все-таки фильм назвали «Последнее танго в Париже».

Карикатура на шедевр. рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Я всё-таки дорвалась до этого фильма и наконец-то посмотрела его.

Как никак один из признанных шедевров Бертоллуччи.

Не думала, что фильм вызовет во мне такие отрицательные эмоции.

Внезапно вспыхнувшая страсть?

О какой страсти здесь идёт речь?

Герой Марлона Брандо — грубоватый мужлан, у которого скончалась жена. И, вроде как, он убит горем, потерял желание жить. Но от этого его образ не становится ни капли романтичным и притягательным. В главном герое нет никакого обаяния.

Просто однажды он поимел(именно поимел) случайную встречную и решил её в дальнейшем так использовать, при этом самоутверждаясь за её счёт, пытаясь строить из себя какую-то загадку.

Да, человек в отчаянии и ничего не хочет. Но в этом безымянном герое просто нет ничего. Ему 45, а поведение 17 летнего мальчика, который наконец дорвался до тела женщины. Уж слишком много разговоров было о его пенисе, которые не прибавляли никакой крутости главному герою.

А главная героиня инфантильная девочка, застрявшая в детстве и отчаянно спекулирующая на том, что у неё видите ли нет свободы.

Её нет ни у кого. Так в чем трагедия?

Естественно она влюбляется в этого мужлана, готовая делать все гадости, которые он скажет.

Ещё хоть как-то я могу поверить, что у неё появились к нему чувства. И то основанные на её собственных комплексах и молодости. Но его вспыхнувшая любовь для меня абсолютно наигранна.

Не верю, Сеньор Бертоллуччи!

Даже картинка фильма абсолютна непривлекательна. Эта обшарпанная квартира, неприглядные сцены «любви».

Единственная сцена, которая была наполнена правдоподобными эмоциями и вызвала у меня симпатию — это сцена, когда герой Брандо разговаривает со своей покойной женой. Вот тогда я поверила, что он человек.

А так фильм в целом не понравился и считаю 2 часа — напрасно потраченным временем.

1 из 10

Не тратьте время на ерунду рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Фильм — откровенное фуфло. Что хорошего что его показали в обычных, а не в порно кинотеатрах? Что меняет то, что показано обычно не принятое? Почему бы не снять акт дефекации Шона Коннори на Николь Кидман? И выставить в обычном кинотеатре. А потом философствовать об экзистенциализме души героя, его тяжелой жизни, одиночестве и низких доходах во время кризиса. Если маэстро Бертолуччи осмелился перевести на пленку подкорковые желания несчастного человека это еще не повод считать творение «шедевром».

Какие эмоции при просмотре этого «шедевра»? Тоска и отвращение. Никакой жалости или сочувствия. Если образ героя довольно правдоподобен, то поведение героини взято из фазы быстрого сна гормонально развивающегося подростка. Где вы видели девушку мегаполиса, в первую минуту отдающуюся первому встречному идиоту? Не теряйте времени даром, господа и не доверяйте слепо раскрученным брендам.. Посмотрите «Пианистку» М. Ханаке

0 из 10

рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Восторги в адрес этого фильма мне не понятны. Возможно в свое время он считался супероткровенным, смелым и скандальным. Но сейчас-то его таким уже не назовешь. В нём напрочь отсутствует сексуальная эстетика, вместо неё — более животные чувства и поступки… Некоторые сцены смотреть неприятно, в общем получилось грубо и пошло.

Сама идея фильма понравилась: без имён, без прошлого, без ярлыков… создание другой «своей» реальности. Но её кошмарная реализация перечёркивает весь замысел. В итоге мы получили лишь эротическо-порнографические фантазии и глупые, затянутые диалоги. Садомазохистский антураж, пустота и депрессия как основной фон картины отталкивают.

Говоря о том факте, что большая часть роли Брандо — импровизация, невольно крутится вопрос — а может не надо было?

Из плюсов бессомненно выделяется операторская работа — здесь всё сделано чисто! Ну и конечно этот фильм даёт определённую пищу для размышлений, разумеется для каждого свою.

Но даже эти малые достоинства не могут перевесить все имеющиеся недостатки. Эта картина дала мне больше вопросов, чем ответов. Фильм прошел через голову, но не задел чувства.

4 из 10

Под забором собаки сношались… рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Трудно сказать словами, какое потрясающее по своей силе отвращение вызвал просмотр этого фильма. Отвращение, доходящее до реального желания вызвать произвольный рефлекс, надавив двумя пальцами на корень языка, и, таким образом, хоть как-то облегчить груз грязи, пролившейся с экрана…

Для тех, кто любит краткость скажу, этот фильм про больных психически людей, снятый такими же больными людьми с элементами извращенного, болезненного взаимодействия между мужчиной и женщиной.. Этакими садомазохистскими сценами животного сношения…

Теперь поподробнее. Начну с того, что не производит впечатления и, таким образом, не требует длительного описания…

Декорации — никакие. Пейзажи — тоже. Все серое, унылое, размытое, отраженное мутными зеркалами (кто-то видит в этом интересную режиссерскую находку)…

Музыка — вообще никакая. Унылая, тусклая, иногда раздражающая раздирающим звуком саксофона, дисгармонично рвущего пространство и тишину.

Теперь о героях. Никогда прежде не видел, чтобы так отвратительно снимали женское тело, которое должно было бы привлекать, хотя бы потому что ничего отвратительного в нем самом не было.

Героиня — обычная молоденькая дурочка, которая морочит голову и старому и молодому и совершенно не понимает, что ей нужно от этой жизни.

Молодой человек — самый безобидный персонаж фильма. Витающий в облаках, грезящий счастливым будущим и будущими картинами, которые он снимет, Мечтатель, своего рода романтик, влюбленный в девушку, в жизнь, в кинематограф.

Старый мужчина -… Тут надо сделать паузу, потому что мы начнем говорить и о сюжете, и обо всем том, что вызывает такие неприятные позывы, и о Брандо, который «импровизировал» на свою беду, видимо, считая свое болезненное восприятие реальности предметом мужской гордости…

Сюжет вкратце в моем видении. Старый, никчемный, не имеющий будущего, прожегший прошлое представитель мужского пола страдает в прямом эфире от потери жены-путаны, к которой он питал «самые искренние чувства». Ее утрату герой дня переживает весь фильм и вызывает жалость и сострадание у сердобольных зрительниц… А заслужил ли он их? Ничтожество, никто, некто с хреном, который требует удовлетворения первичной мотивации и находит для себя такую возможность в лице героини. Что вообще может вызвать такой персонаж?

В этом фильме Брандо — ведущий отношений его и ее… Идея сношаться без имен — очень остроумно и это так напоминает наших братьев меньших… Тут надо отметить, что сношение их происходит «через такую Боль, через такое Страдание» и в такой «странной» форме, что вызывает невиданной силы отвращение к этому процессу. А ведь мы видим итог страшного метаморфоза интимного таинства Любви, которой, увы, в этом фильме не было ни намека, в акт дикого и увечного, жестокого, но добровольного насилия. Ни намека на человеческие отношения…

Что хотел сказать режиссер? Может показать свое болезненное видение реальности?

Что хотел сказать Брандо? Продемонстрировать свое истинное лицо старика-извращенца?

Трудно сказать. Но та выварка «ихних» взглядов на отношения между мужчиной и женщиной оставляет поганый осадок, от которого очень хочется поскорее избавиться.

И еще. Почему этот фильм так популярен? Неужели столько больных людей населяют нашу планету? Видимо, да. Вот Вам и сухой остаток. Спасибо за внимание!

P.S. Да, забыл добавить, «главный герой» в этом фильме почти не играл, а если и играл, уж точно не лицом…

0 из 10

Последнее танго в Париже рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Несомненно, Бертолуччи мастер своего дела и может называться одним из великих итальянских режиссеров. И у таких талантливых людей, как правило, свое собственное мироощущение, которое они реализуют в творчестве. Созданные ими полотна обычно таят в себе загадку и являются предметом долгих споров и дискуссий среди поклонников и случайных зрителей. Кто-то окрещает их шедеврами, кто-то — не более, чем безвкусицей. По-своему правы и те, и другие, но редко кому удается постичь истинный смысл переданного автором.

Поэтому я не буду говорить какие-то непонятные слова в надежде на то, что меня правильно поймут те, кто видел и еще только собирается лицезреть сей «шедевр». Так, КАК я понял основную мысль автора и сумел ею насладиться. Ничего этого не будет.

С точки зрения значимости и фундаментальности фильм ничего из себя не представляет. Бертолуччи вроде не старый развратник, подобно Тинто Брассу, а все туда же. Кино щедро сдобрено эротическими сценами, неуемность режиссера в этом деле просто поражает. Может, ему доставляло удовольствие наблюдать за обнажением звезды первой величины Брандо и его малолетней подружки; а может, он добивался, чтобы фильм проштамповали одним из запрещающих рейтингов, тем самым отметая все незрелые, не сформировавшиеся умы, которым данное диво никак не предназначается. Тем более остается неясным, как влияют на понимание фильма сцена с сидящей на толчке Шнайдер или детальное обсуждение сексуального опыта ее героини.

В общем, среди обилия похабщины, фильму в реальности не хватает эпизодов, которые бы глубже раскрыли персонажи главных героев. Бертолуччи слишком увлекся телесно-чувственной стороной дела, нежели изучением души.

Отвратительно. Грязно. Бессмысленно. рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Фильм смотрела с перерывами, чтобы отдохнуть от него, три дня.

Отвратительно. Грязно. Бессмысленно.

Особенно гадким показался Марлон Брандо в этой роли. Мерзкий похотливый старик, совращающий неестественными способами молодую податливую глупышку.

Мария Шнайдер не впечатлила. Не слишком привлекательная, истеричная особа, сама не знающая, кого и чего хочет.

Слова любви казались пьяным бредом.

Порадовал лишь конец, и то впечатление подпортила главная героиня, лепечущая какие-то невразумительные глупости.

Возможно, это и классика мирового кинематографа. Но не для меня.

5 из 10

за Бернардо Бертолуччи с его «Ускользающей красотой».

рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

В этой классике кинематографа мне понравилось только название фильма, отражение Парижа 60-х и операторская работа.

Вообще, потребовалось терпение, чтобы досмотреть кино до конца, несмотря на то, что очень чувственно передана трагичная история этих людей, на каждый их поступок можно найти и понять мотив. Но не красиво передано. Весь фильм преследовало уныние, оно и понятно, кино не развлекательное, но эти серые диалоги, этот Марлон Брандо поседевший и лохматый в коричневом пальто, крики Шнайдер, ее детский взгляд и голая грудь, всё это произвело отталкивающее чувства.

Если захочется посмотреть что-то драматичное и грустное, это кино я никогда не выберу, потому что слишком оно приближено к настоящей жизни настоящих людей, причем не к самой лучшей ее стороне, проще посмотреть документалистику, а здесь нет никакого волшебства кино, просто оголенные чувства.

Эпатаж эпохи Хиппи рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Только собрался после недавнего просмотра настучать рецензию на этот фильм, а вдруг обнаружил, что тут мои мысли уже отразили Оскар75 и Кис Кис Нарцисс. И добавить то боле нечего… Мы единодушны оказались с женой во мнении: безумно скучный декаданс эпохи Хиппи 70-х годов. И в чем тут скажите на милость глубина чувств и мыслей? Чем восторгаться то? Какой во всем этом бреде смысл? Фильм эпатажного Бертолуччи о шизанутом, никчемном бездельнике с больной фантазией, которого играет мастодонт — Брандо.

«Мария Шнайдер — как объект сексуального вожделения мужчин явно не в тему» — согласен 100%. С ее модной в 70-е тотальной небритостью да и своими параноидальными заскоками, она вряд ли может у кого-то вызвать позитивные эмоции. Н-да, такой бред выдержать способен не каждый, но я стойко выдержал, о чем весьма сожалею. По своей сути здесь даже и размышлять не о чем. НЕТ никакого скрытого подтекста, НЕТ эмоций и страсти, НЕТ любви и чувств, НЕТ особой игры актеров, НЕТ смысла! Как сказали бы в советские времена (и были бы абсолютно правы): упаднический буржуазный декаданс с крайне аморальным подтекстом. Если голова будет занята работой или каким полезным делом, на все это дерьмо не останется ни сил, ни желания, ни времени. Все пороки гнездятся в нас от праздного безделия. Банально, но факт!

На том и откланяюсь. Однако своим детям, когда подрастут, я этот фильм рекомендовать не собираюсь.

рецензия на фильм Последнее танго в Париже,

Диск с фильмом лежал уже больше 4-х лет и вот наконец-то я посмотрел этот фильм. Дался он мне не легко. Я несколько раз просто засыпал. Но все-таки домучил.

Фильм позиционируется как классика и шедевр мирового кинематографа. Что ж не буду с этим спорить, но лично меня он не впечатлил. Единственный, кто достоин все-таки похвал — Марлон Брандо, который, оказывается, почти сымпровизировал свою роль.

Мария Шнайдер — как объект сексуального вожделения мужчин явно не в тему. Если бы не сцена в ресторане, где проходил конкурс танго, фильм бы вообще вызвал смертельную скуку.

Фильм был номинирован в свое время на 2 Оскара за режиссуру и мужскую роль и благополучно их продул.

6 из 10


Меню фильма

 
Загрузка...


Кино > П > Рецензии и отзывы на фильм Последнее танго в Париже
 

Новые комментарии

Машины в фильмах

Информация о фильмах и актерах 2015-2016