рецензия на фильм Убежище, Я бы не ходила туда одна.
Здесь спокойно.
В спокойных местах всегда происходит самое страшное.
Но зачем ты приехала сюда?
Здесь покой, здесь моё убежище…
Начинать фильм о беременной женщине с 5-минутной шокирующей сцены употребления наркотиков мог, видимо, только Озон. Мусс и Луи — прекрасные влюблённые во снах, наяву это истерзанные, потухшие наркоманы. Кто-то говорил мне, что самая красивая любовь на героине. Но редко кто уточняет, что эта любовь очень недолгая.
А потом Луи умирает там же, у огромной постели, скрючившись от передозировки. И начинается совсем другой Озон. Болезненно красивый, умный, в меру отстранённый, наблюдательный, одним словом — мой.
Я не знаю, чем руководствовался Франсуа, когда брал на роль Мусс Изабель Карре, а на роль Поля, брата Луи — Луи-Ронана Шуази, но он выбрал, безусловно, своих персонажей. Луи-Ронан лишний раз доказал, что из музыкантов часто получаются превосходные актёры, когда наоборот это правило работает сильно реже.
Беременность Изабель Карре сильно отличается от того, что мы обычно видим в жизни и в кино. Она полностью в себе, воспринимая мир с осторожной улыбкой тайны. Она не любит, когда её живот трогают посторонние люди. Она не сюсюкает, не разговаривает со своим животом и не особо жалеет себя. Её беременность отчасти вызов, отчасти неизбежное добро, которое она должна принести в мир. Нельзя не упомянуть храбрость актрисы, согласившейся на такую роль, будучи беременной в реальной жизни.
Несмотря на то, что у Озона всё красиво: мягкий свет, плавные движения, тёплые тона, люди у него сняты максимально достоверно. В одной сцене — Луи-Ронан воплощение красоты, в другой — дёрганный, с синяками под глазами неудачник. Но Изабель Карре очень красива всегда, даже с морщинами на лбу, даже без макияжа, даже со спины.
Луи написал музыку к фильму, а песню, которая идёт лейтмотивом всего фильмы «Le Refuge», он исполнил с Изабель Карре. Сразу чувствуется, что команда этого фильма состоялась, потому что так легко и красиво снять такую непростую историю могут только профессиональные и искренние люди. Озон потому и взял Луи-Ронана, что он ещё не актёр, он может «жить» своим персонажем, а Изабель уже давно актриса, но будучи в таком же положении, как её героиня, может привнести в фильм не только профессионализм, но и часть себя или даже больше.
В пересказе фильм похож на страшную социалку, где существуют беременные наркоманки, извращенцы, которые занимаются любовью только с женщинами в положении, а ещё есть красивый мужчина, которую любит других мужчин, а потом влюбляются в девушку своего покойного брата. В реальности — это тонкий, личный фильм, от которого, конечно, болит сердце, но без боли не рождается любовь.
— Смотришь на звёзды?
— Да.
— Загадываешь желание?
— Нет, я в это не верю.
— Это грустно.
— По правде говоря, всё совсем грустно…
Танцы вокруг живота… рецензия на фильм Убежище, Знакомство с творчеством Франсуа Озона у меня произошло не так давно: посмотрев 2—3 фильма его производства, я пришла к выводу, что вряд ли запишу его в любимые режиссеры, но, тем не менее, творчество его довольно интересно, стиль его необычен и произведения его несомненно заслуживают внимания. Поэтому «Убежище», которое интересовало меня в первую очередь в ознакомительном порядке, вопреки ожиданиям (признаюсь, были сомнения), порадовало и впечатлило.
Мусс и Луи любят друг друга, но они героиновые наркоманы, поэтому их счастье по понятным причинам не может длиться долго. Случайная покупка некачественного героина — и они оба оказываются в коме, выйти из которой смогла лишь Мусс. Одновременно она узнает 2 новости: Луи больше нет, а еще она беременна. Мучимая вполне обоснованными сомнениями, оставлять ребенка или нет, она, тем не менее, сбегает из города и находит свое «убежище» в маленьком домике старого знакомого. Отгородившись от окружающего мира, она коротает дни, осмысливая свое прошлое, настоящее и размышляет о своем будущем материнстве, заменяя героин метадоном. Ее уединение нарушает брат погибшего Луи Поль. Появившись в ее доме проездом и причиняя ей поначалу неудобство своим присутствием, Поль решает остаться на некоторое время с Мусс. Не интересуясь женщинами в принципе, он чувствует за нее какую-то ответственность, тем более узнав что она оставила ребенка. Далее, под воздействием всяческих событий, значительных и не очень, между ними медленно, но верно, возникает какая-то привязанность, так необходимая им обоим, которая выводит их отношения на другой уровень и заставляет взглянуть на свою жизнь по-другому.
Четкость и последовательность сюжета, его увлекательность и неожиданность поворотов, четкие, продуманные и остроумные диалоги, хорошая динамика изложения, ненавязчивая прелесть французских деревенских пейзажей, необыкновенно приятное музыкальное сопровождение и искренность отношений на экране — фильм смотрится на одном дыхании.
Все действие здесь вертится вокруг живота Мусс. Это настоящая ода тому состоянию в жизни женщины, которое запоминается на всю жизнь. Тому странному ощущению зарождения новой жизни где-то в недрах твоего организма. Это настоящее чудо, которое может коренным образом изменить твою жизнь. Именно это случилось с главной героиней. Мы наблюдаем, как меняется она под воздействием своего нового состояния, как она начинает светиться изнутри в прямом и переносном смысле, не заметить этого просто невозможно, о чем свидетельствует ее необыкновенная притягательность в глазах окружающих — только ленивый не хочет дотронуться до ее сокровища.
Интересно, что здесь не думаешь о реалиях — Озон не заостряет внимание на всяческих мирских мелочах: например насколько возможно законченной наркоманке отказаться от героина, пусть и с заместительной терапией, и какой у нее может родиться ребенок — хоть этот вопрос в фильме звучит, но как-то вскользь — как не парадоксально, но все это в общем-то не важно в данной ситуации.
И если все это отбросить, то остается женщина, вытащившая счастливый билет, а вот как она им распорядится — вряд ли на этот вопрос можно найти четкий ответ.
И не будь Озон Озоном, если бы опять не перевернул все с ног на голову — финал, по-человечески неприемлемый и неожиданный, тем не менее, идеально укладывается в общую схему и логику повествования.
Красиво, спорно, профессионально, неоднозначно и как всегда талантливо.
8 из 10
Восстановленная святость рецензия на фильм Убежище, Кажется, уже нет смысла говорить, что Франсуа Озон изменился. Постепенно сравнение старых и новых картин главного французского режиссера современности до боли набило оскомину. Озон другой. Это факт. Он вырос и больше не старается эпатировать публику. Хватит, пожалуй. Смена ценностей в сорок лет — процесс абсолютно нормальный и закономерный, и Франсуа Озон плавно переходит от одного этапа к другому, двигаясь от истока к своему устью, изначально разрушая в своих фильмах институт семьи, и теперь его постепенно собирая воедино. Раз за разом он исследует привычные темы, делая упор на ту или иную, и его взгляд становится действительно старше и мудрее. Нам остается наблюдать за личным развитием месье Озона, и в какой-то мере, каждому, кто следит за его творчеством, он становится почти знакомым и близким, ибо говоря о картинах Озона, в той или иной мере мы говорим о нем самом. В «Убежище» режиссер продолжает рассуждать о материнстве и беременности, или ставит точку, как говорит он сам. Очень изящную точку, утверждаю я.
Давно уже никто не старался показать в искусстве чудо беременности. Это стало расхожей фразой, в которую никто не хочет верить, то и дело, наблюдая в фильмах прелести токсикоза, тяжелые принятия решения делать аборт или не делать, телеса, расползающиеся во время вынашивания плода, и что самое страшное, адские муки рожениц. И вопреки всему герои этих сюжетов и их друзья продолжают твердить, что это само по себе чудо. Никакой метафизики, одна физиология, а в физиологии чудес, как известно, не бывает. Заслуга месье Озона в том, что впервые со времен великих классиков, он смог показать сакральность беременности, волшебный процесс трансформации женщины, готовящейся стать матерью, самый прекрасный из всех, перед которым должно испытывать самые трепетные чувства.
Едва ли у Франсуа Озона получилось бы так тонко передать замысел, если бы он использовал актрису с накладным животом. Да и само «Убежище» появилось благодаря актрисе Изабель Карре, которая находилась к тому моменту в положении. Это фильм о ней, для нее, и для всех женщин, когда-либо ставших матерью или которые матерями станут. Карре — это центр фильма, момент самой настоящей правды, сквозящей из каждого движения мимики ее лица, наклона головы, принимаемой позы… Она олицетворяет постулат, что нет прекрасней женщины, которая ждет ребенка, и это ощущение улавливается всеми героями фильма, так или иначе выказывающими ей свое восхищение.
Изабель Карре играет наркоманку Мусс, у которой от передозировки героина погибает возлюбленный, оставляя перед смертью ей маленький подарок. Из любопытства, и может быть, потому что это реальный шанс завязать наркотиками, Мусс решает оставить ребенка и на некоторое время уходит в заброшенный дом, который называет своим убежищем. Франсуа Озон обыгрывает понятие убежища как минимум дважды: это и домик, где Мусс прячется от всех, в надежде порвав связь с внешним миром, измениться, и сама Мусс, становящаяся временным убежищем для своего ребенка. Ее уединение нарушает брат погибшего возлюбленного Поль, молодой гомосексуал, вроде бы не способный иметь детей. Вопреки здравому смыслу Мусс начинает испытывать к нему сильную симпатию. Поль заворожено ухаживает за беременной Мусс.
Так материнство становится не просто ключевой темой, а целым гимном, снятым в известной манере французского режиссера, тяготеющего к реализму. Все диалоги, все переживания сводятся к малышу, а камера по вуайеристски скользить по животу Изабель Карре, которой он очень, между прочим, идет. Думаю, большинство женщин, увидящих этот фильм, не то, чтобы задумаются завести ребенка, но явно начнут мечтать, чтобы отцом стал Франсуа Озон, который будет их так же боготворить.
«Убежище» — это момент спонтанности и вдохновения для месье Озона. Вроде бы легкая внеплановая зарисовка, но именно это отсутствие расчета, влюбленность в выбранную тему и убедительная игра Карре, делают фильм по-настоящему проникновеным и теплым, несмотря на привычные холодные светофильтры Озона.
9 из 10
рецензия на фильм Убежище, Фильм Озона «Убежище» — от 2009г. И когда только успевает? В 2009м же, казалось, так недавно смотрела «Рики», и вот, «Убежище» — краткое и таинственное название! Имя режиссёра и этот символичный «принцип улитки» в заглавии, привлекли и (в целом) не разочаровали меня. Но… может делать меньше фильмов в год, но лучше? Не оставляет ощущение, что фильму бы «ещё чуть-чуть», чего-то главного в подсмысле, не хватило.
Снова мастер исследует, и со стороны красиво наблюдает, за загадочной женской душой и её потёмками. Не удивлена тому, что в прокат по стране, у нас фильм так и не пошёл — с такими героями и темами, фильм обречён на просмотр узким кругом эстетов и поклонников режисёра. Как иронично говорилось в одном фильме: французское кино — это такое, где почти ничего не происходит! Тем не менее, француский шарм, лёгкий флёр чувств, угадывается моментально! И особый мир Озона — полусна на яву, нереально реальных героев, ситуаций. Автор снова берётся за табуированные темы: любовь беременной наркоманки и бисексуального героя, скелеты в семейном шкафу, мать-кукушка. Традиционные оценки обществом таких жизненных сюжетов просты — не раз хотелось назвать героиню разными неприличным словами. Но, проникаясь её миром, меняешься во время просмотра сама — без осуждения, попытаться понять её. Драматургия развития зрителя (а не только героев) готового к этой переоценке.
Почему «убежище»? Где её убежище? Задавала себе вопросы, спустя дни. Домик у моря — прямое по смыслу убежище. Для ребёнка внутри неё, убежище в животе. А мне показалось, это она «пряталась» в ребёнке, от бестолковости своей жизни. Родила, посмотрела (как мечтала) на ребёнка — и пустота в глазах, нет больше никакой цели.
Ода материнству рецензия на фильм Убежище, Не каждая женщина создана быть матерью. Но каждый человек может ею стать, вне зависимости от предрассудков и ориентаций. Озона волнует эта тема — возможность материнства (отцовства), его необходимость, его невозможность. Он, кажется, сам настолько желает испытать это чудо, что снимает фильм, который не смогла снять ни одна женщина. А режиссёр Озон сумел воспеть материнство и рассказать свою историю «о самом главном».
Дальше Озону можно снимать продолжение. О детях, которые после своего счастливого рождения начинают расти. О чем дальше расскажет режиссёр? После «Убежища», кажется, что именно Озон сможет снять фильм о счастье семьи, о счастье воспитания. Начал он с темы рождения. Перестал хулиганить и эпатировать. Стал серьезным. Подобрел. И снял очень светлый фильм, после которого хочется и в своей жизни повторить потрясающий по своей красоте финал этой картины. И чтобы музыка была такой красивой, а лужайка перед домом такой же зелёной. Никаких вагонов в шумном городе.
Про наркоманов, беременность и одиночество рецензия на фильм Убежище, Фильм полон красивых кадров, тонких чувств и безмолвной радости. Замечателен фильм тем, что несмотря на то, что он очень размерен и медленны, он не скучный. Его приятно смотреть, вернее, его приятно прочувствовать. Его как будто смакуешь как какой-то десерт, очень изысканный и довольно запутанный. Запутанность чувств героини отлично передается хорошей игрой актеров даже при немногословности. Фильм практически не изобилует длинными и сложными монологами, мало в нем и фоновых мелодий. Зато в нем есть примечательная фортепианная мелодия, которая ярко характеризует весь фильм. В ней и нежность, и любовь, и грусть. Глубоко можно оценить фильм за то, что проникаешься к героине симпатией. Не смотря на ее плохой нрав, ты ей сопереживаешь, сочувствуешь. И в конце, уже предугадывая ее дальнейший поступок, не осуждаешь ее, а больше проникаешься ее переживаниями. Ведь лучше не быть матерью, пока не можешь давать ребенку любви достойной того, чтобы называться хорошей матерью. Фильм лаконичен в своем смысле. Как и мой комментарий, но далеко не поверхностен.
На одном дыхание. рецензия на фильм Убежище, Я достаточно плохо знакомы с творчеством Франсуа Озона и не могу дать точную и объективную оценку его творчеству в целом. Однако его фильм «Убежище» дал мне почву для размышления и также, возможность поделиться своим мнением. Могу сказать, что я неравнодушна к французскому кинематографу, поскольку именно в нем я нахожу, то знакомое мне восприятие мира, какое я бы хотела видеть в первую очередь в кино.
А самом фильме могу отозваться в положительном ключе, так как один сюжет дорогого стоит. Достаточно не простой, со своей особой логикой, он не похож ни на любой другой сюжет. Его свежесть и скажем так, не изношенность (если сравнивать с Голливудом, который грешен своей интерпретацией одной той же истории, под разным углом), лично меня затянул и заставил во время просмотра забыть обо всем. Два личности, Поль и Мусс, мужчина и женщина, разные по натуре, по природе и интересам сначала отстранены. Но совсем скоро между ними возникает прочная эмоциональная связь, позже перерастающая в отношения. Недавно их объединяло только одно — смерть Луи, брата и парня. Мусс, которая переживает трудный времена в жизни, Поль в поисках.
Особую нотку в сюжет внесла беременность героини. Находясь в деликатном положении, Мусс была особенной, даже несмотря на ее порок — наркотики, не определенность в отношении ребенка. Она поражает, завлекает, привлекает и заставляет чуточку завидовать ей. По всей видимости Франсуа Озон намеренно сосредоточил внимание зрителя на этот акцент, показывающий, что именно в этот особый период жизни женщина в неком роде чистое и совершенное существо.
Атмосфера фильма, техника и подача кадров — все это привнесло особенность фильму. Сцены сменялись дуновением ветерка, а музыка и пейзажи создавали романтическую нотку, что сделало это кино еще более красивым, поэтому:
Спасибо тебе, Франсуа Озон!
9 из 10
|