Дурной сон? рецензия на фильм Юрьев день, Согретая успехом оперная дива, стремит свой путь в остывший от мороза городок малой родины, чтобы припасть к истокам, набраться новых сил, пред тем, когда покинет сердцу милый уголок, поскольку уж давно манит её укромный домик заграницы.
Дорогою, строптивый сын, притянутый в попутчики случайно, все тщтится упрекнуть попутчицу во лжи, сам, очевидно, понимая, что нет уже былого — и не жди.
Но мать все думает и чает, и мечется, как птица — подожди! На холоде заснула вдруг случайно, там будит кто-то: «Время вам идти!» Глаза открыла, зов повис в тумане — пропал её парнишка: как найти?
После обрывистого вступления действие закручивается в спиральный путь хождений главной героини по кругам безнадежного поиска исчезнувшего сына. Искреннее отчаяние несчастной женщины срастаются с гиперболизированными картинами быта российской глубинки, пьющей, бьющей и гуляющей, с отсутствующей властью, с кавказским правителем рынка, с деловой церковью и без царя в голове.
Серия лубочных зарисовок, которые перебивают порывистые всполохи надежды, когда на глаза мечущейся матери попадается сначала шальной утопленник, а потом рассеянный юноша, бежавший отчего-то в чужой монастырь.
Казалось бы — хождение по мукам. Но действие, вслед за «плывущим», как в кривом зеркале комнаты смеха изображением, начинает стремительно погружаться в темную пучину неоднозначных символов и непроглядных смыслов. Не та, иллюзорная высоко духовная родина, а эта, грязная и разбитая, матерщинная и безумная, овладевает женскою душой.
Режиссер рискует, играя в перевертыши, используя в деле неопределённых свойств персонажей, таких как, помогающий в материнских поисках неконкретный представитель власти с двойственной биографией, или очередной кандидат в сыновья — совершивший две ходки, опустившийся на самое дно молодой пациент туберкулёзной палаты тюремной больнички.
Именно в этом, третьем походе матери к предполагаемому сыну, возникает настоящая пурга смысловых галлюцинаций, порождённых, очевидно, стремлением режиссера придать действию шокирующей энергетики.
Игры с темами священного писания, когда главная героиня предстает кающейся рыжеволосой грешницей, омывающей тело порезанного сокамерниками «сына» с явно обозначенными ранами Христа, отдают сомнительным эпатажем, который в представленном контексте кажется крайне неуместным.
Но Серебренников идет дальше, прибегая к совсем уж резким аналогиям. Покинутая мать реально надышалась родиной, пропиталась ею до корней волос, так что теперь она уже не просто мать, а мать-родина, родина-мать, которую «кроет» татуированный кто-то по кличке «серый» (у таких, кажется, тамбовский волк в товарищах).
Гротесковый юмор начала картины на полпути трансформируется в туманный символизм глухой авторской иронии по поводу несбыточных надежд и заблуждений оторванной от жизни интеллигенции, питаемой мифами о народе — оплоте вековой мудрости, верой в миссионерскую роль церкви- носителя духовности и надеждой на власть — защитницу попранных гражданских прав.
Отчаянное прощание славянки в самоотверженном исполнении Ксении Рапопорт остужает стальной холод Сергея Сосновского, чей «серый» персонаж, похоже, единственный, кто знает, что в этой жизни и почём.
Вместо финальной коды — тягучий псалом в совместном исполнении неотличимой от других героини и матрёшечных певчих церковного хора, где, приведённый к древнему канону — вот вам ирония судьбы — медленно растворяется поставленный голос классического женского вокала.
А что же мальчик? Он ведь был в начале — остались на полу лишь грязные следы. Быть может, вовсе женский сон не прекращался, а что случилось — лишь кошмар её мечты?
Россия в буйной фантазии гламура рецензия на фильм Юрьев день, Сразу оговорюсь, что я родом из маленького городка, где долгое время жил и не редко бываю…
В фильме меня сразу начало поражать то нелепое, а главное ложное представление об унылости Русской глубинки. Да, провинция разительно отличается от Москвы. Да, во многом не в лучшую сторону. Но! Совсем не так как показано в фильме.
Золотое кольцо — это торговцы всякими разными сувенирами, это большое число туристов, это обязательное наличие гостиниц (к слову сказать, в Юрьеве три вполне себе приличные гостиницы). Этого не было.
В провинциальных городах люди не проходят мимо тебя, если ты хочешь их о чем-то спросить, готов поспорить на что угодно, что в Юрьеве практически нереально отыскать человека, который не знает название местной речушки. Также уверен, что среди жителей имеется и довольно серьезная прослойка людей не пьющих, и интеллигентных, и творческих, для которых подобная подача материала должна показаться обидной.
Кроме того, в подобных городках своих героев знают. И если б столь известная певица родилась не в самом Юрьеве, а хотя бы в Юрьевском районе — ее бы знала каждая собака. Тоже промах. Так что тема образа Русской глубинки не раскрыта, а вернее раскрыта не верно и однобоко, что еще хуже.
Понравился образ милиционера, который не собирался шевелиться следуя инструкциям(3 суток). Если не принимать во внимание, что пропал сын известной личности — то очень реалистично и натурально, причем не для глубинки, а для России в целом.
Понравилась сюжетная линия перелома личности героини. Понравился небольшой монолог про исчезновение людей, очень сильно. О пропаже людей в нашей стране стоит снять отдельный фильм. Игра Ксении Раппопорт понравилась.
Но что следует из этих понравилось? Что хотели нам сказать авторы картины? Чему хотели научить? Я не понял.
Не покидает ощущение, что режиссер работает по принципу «сниму уныло, серо, грязно. .. опять сочтут что гениально».
Ставлю
4 из 10
сложный и достойный фильм рецензия на фильм Юрьев день, Юрьев день на Руси был тем днем, когда крестьянин без препятствий мог перейти от одного хозяина к другому, тем самым меняя свою судьбу. Так же меняется и судьба главной героини. Перед тем, как уехать на ПМЖ в Германию, известная оперная певица Люба привозит сына в российскую глубинку — проститься с родиной. Для нее эти места — красивая романтика и стихи русских поэтов. Сын уходит смотреть экспозицию местного кремля и исчезает. Просто исчезает. И не так важно, что с ним стало. Важно только то, что этого человека в жизни его матери уже никогда не будет. Люба сначала ищет сына, а потом остается в глухом городе — просто ждет, что ее Андрюша вернется. Постепенно она становится другим человеком. Нет больше и следа той красивой женщины. Оперная певица Любовь теряет сына, голос, судьбу, становится грубой уборщицей Люсей. И в этом новом человеке появляются новые качества. Например, милосердие.
Трудно сказать, чем является это растворение в той России, которую не знают жители крупных городов — падением или очищением. Думаю, создатели и не пытались ответить на этот вопрос. Каждый сделает свои выводы.
Главное, что этот фильм дает почву для размышлений. Все герои — даже второстепенные, являют собой какую-то сложную историю, которую нужно увидеть и почувствовать. Этот фильм — достойный представитель «другого кино». Во время просмотра следует несколько отключить логику и чувствовать-чувствовать-чувствовать.
Фильм сильный и сложный во всех отношениях. Смотреть нужно, но только в том случае, если готовы на честный и серьезный диалог с самим собой.
9 из 10
рецензия на фильм Юрьев день, Артемий Лебедев как-то сказал об отечественных дизайнерах: они, мол, сами не верят в то, что пытаются донести до нас. Ну как, к примеру, человек, выкуривающий полторы пачки в день, может создать убедительное творение о вреде курения? Ответ: никак!
Не знаю, как там в дизайне, а вот в кино отечественном такая ситуация налицо! Я по мере своих скромных возможностей стараюсь отсматривать отечественные киноновинки, и складывается у меня стойкое ощущение, что в то, о чем снимают фильмы наши режиссеры, они сами не верят ни на йоту. Ну а когда человек пытается в чем-то убедить другого, привлечь его на свою сторону, сам при этом в это «что-то» совершенно не веря, то получается в лучшем случае милая чушь, а в худшем безвкусная и занудливая пошлятина.
Так и получилось с фильмом «Юрьев день» Кирилла Серебренникова. Режиссер пытается убедить зрителя в том, что московская оперная дива, человек-космополит, со дня на день уезжающая за бугор на ПМЖ, и напоследок, перед отъездом в Германию, приехавшая с ностальгическими целями на историческую родину, в город Юрьев-Польский, — эта самая оперная дива настолько проникается духом Родины и бытием русского народа-богоносца, что способна на этой исторической родине и остаться.
Серебренников силится показать, что идеи религиозного самоотречения, смирения, желания пострадать (типично русская тема) перебарывают в душе гламурной мадам весь лоск, блеск и овации; силится показать и так, и сяк, но… у него это совершенно не получается. Смотрит простой зритель, пришедший в кинотеатр, на действо, разворачивающееся на экране, и то и дело хочет переродиться в Станиславского и закричать на весь зал: «Не верю!»
А как можно поверить, если сам режиссер-то не до конца верит в это преображение, не очень понимает, что же в итоге он хочет снять: религиозно-философскую притчу или детектив с налетом провинциальной чернухи. Ясное дело, что не верит зритель Серебренникову, когда он сам не определился в отношении русского народа: то ли он народ-богоносец, в лоно которого возвращается героиня Ксении Раппапорт, то ли вечно пьяное быдло, живущее в реалиях не двадцати (как говорится в фильме), а скорее, двухсотлетней давности. И вот смотришь на все это толстовство и достоевщину и не знаешь, то ли пытаться отыскать зерна среди плевел, то ли поспать в темном кинозале, или же просто махнуть рукой на все философско-притчевые ухищрения режиссера и начать безжалостно стебаться над происходящим.
Они называют это `социальным заказом` рецензия на фильм Юрьев день, Ровно до середины (до сцены с предприимчивым попом) «Юрьев день» увлекает, вселяет надежду: из этого противостояния родятся герои, а вместе с ними — история.
Дальше стиль изображения уверенно сохраняется, а сама история вдруг резко смещается в чуланы сельской глубинки. С поиска человека, понимания и прощения перефокусируется на бытописание с истерическим приползанием к нему по снегу.
Попробую исследовать горячими руками предположений замысел сусальную Юрия Арабаова — сценариста самого Сокурова. У меня возникло стойкое ощущение: вторую часть «Юрьева дня» Арабов именно Хотел рассказать. Там он изливается, наконец, долгожданным (для него) обилием символов, многозначительных деталей и зарисовок, к сюжету мало относящихся, но неизменно куда-то погружающих.
Другую — первую часть, то есть — драматург придумал для разгона, чтобы, наконец-то, добраться до второй.
Как это часто случается, то, что казалось проходным получилось неожиданно интересным. А то, что говорилось с интеллектуальным скрежетом мозговых и прочих полушарий о поиске корневища, об обретении подлинного Я через саморазрушение — вышло надуманным, утомительным и отчаянно тоскливым.
Проблема режиссера Серебренникова (с точки зрения зрителя, т. е, меня) в том, что авторитет ли Арабова, или одержимость стремлением к новому (для самого Серебренникова) языку, или другое, невидимое извне — что-то затуманило его критический взгляд, помешало взяться за ножницы, чтобы привести материал в пристойный для работы и последующего восприятия вид, а также помешало задать себе простой (и поэтому главный) вопрос: это все серьезно?
Насколько я себя знаю — человеческое сочувствие может быть безграничным, и в то же время оно имеет свои пределы. Мне (зрителю) нужен отдых, если хотите, владеть мной до конца. Вместе с потерями, герою (и мне) необходимы, пусть крошечные, но обретения, хрупкие соломинки побед. В противном случае, чем ощутимее луковый смрад сырых хижин в моем носу, чем горячее туберкулезная слизь на моих губах, чем глубже швабра уборщицы в моем анусе — тем быстрее сочувствие затмевается естественным отторжением. И пусть кто-нибудь скажет, что это ненормальная реакция психического аппарата на внешний раздражитель. Эффект «Юрьева дня» достигается прямо противоположный задуманному, т. к. единственная возможная защита, кроме кнопки «stop», — это смех. Если мне не дает его автор, я сам возьму. В ущерб авторскому высказыванию, разумеется.
Что до аналогий. «Юрьев день» очевидный парафраз не столько «Сайлент Хилла», сколько «Мандерлея» (после сцены секса — особенно явный) с одной оговоркой: в случае с Грейс, она не только теряла — она также и находила в процессе своих «исследований» неизвестной глубинки. Люба же терпит бесконечные страдальческие утраты. Вслед за сыном следует потеря уверенности (статуса), голоса, тела (половой акт) и даже надежды (а может я «того»…). Закономерный итог: не жертвенность, но отделение для буйных, если не вниз головой с колокольни, где: «О, Русь моя!..» Предположение драматурга и вера в него режиссера, будто исходя из предложенных обстоятельств, может случиться такой умиротворенный финал с песней усмиренной гордыни — театр в духе доктора Хагена, притянутый за уши каприз: мы так хотим!
Повторюсь, единственное, что наполняло кровью «Юрьев день» — история матери и сына. Когда вдруг передо мной, ближе к концу, развели руками: «А. .. его знает, куда он делся! Тебе че, не по боку? Не про него совсем…» — вот тут я почувствовал себя окончательно обманутым, а фильм вдруг ощутимо заплескался в животе даже не отравой — прокисшим борщем из столовки, который только и остается, что выблевать обратно.
рецензия на фильм Юрьев день, Юрий Арабов, когда говорил о фильме, высказал искреннее удивление тем фактом, что Серебренников при рассмотрении сценария из равновозможных вариантов «вытащил и повел тему матери». Здесь видится мне диагноз, который представитель старшего поколения ставит нам, и диагноз этот не сказать, чтобы очень радостный, потому что фиксирует невменяемость современного общества, деструкции не столько подверженного, сколь ее культивирующего. Уход поколений теперь неизбежно ассоциирует с выпадением в осадок проверенных временем истин, и ужас вызывает не сам факт, но непрерывность и необратимость сего процесса.
«Цепь несчастных случайностей» — выпадение из привычной среды — потеря идентичности — шизофрения — все было бы именно так, если б не невероятные возможности адаптации, в индивиде заложенные, и это как раз случай, когда вся надежда на сослагательное наклонение.
Хорошо развитое чувство ритма дарует способность преобразовывать время, развитое чувство вины способно лишь отнимать радость бытия, ничего не давая взамен, и ключевое слово здесь — преодоление. Иными словами, цельность индивида определяется умением не преодолевать изначальную виновность, и эту способность демонстрирует героиня фильма. То есть потеря ею идентичности сопровождается обретением новой идиомы существования, где взятые порознь элементы, объединившись, обретают естественный (и в этой естественности — уникальный) смысл. Так, по стечению обстоятельств, героиня избавляется от сублиматов, дарующих бытийный комфорт, в пользу осуществления проекта, который называется быть мамкой униженным во взаимной ненависти человекам. И здесь я никоим образом не пытаюсь дезавуировать безусловно заслуживающие всякого уважения творческие устремления моих современниц по управлению космическими кораблями или метрополиями, но лишь выражаю собственную приязнь выбору, который делает Любовь, ставшая Люськой. Просто в таком выборе, в силу абсолютной и непостижимой бессмысленности оного, можно усмотреть промысел неких третьих сил, которые все же пытаются нас куда-то вернуть.
Впрочем, в наши дни любовь к гелю Персил есть, вероятно, более перспективная смыслообразующая конструкция.
рецензия на фильм Юрьев день, Серебренников для меня все же оставался и остается в первую очередь театральным режиссером. Впрочем, и к его театральным постановкам я отношусь с интересом, но не очень серьезно — зачастую любопытное действо оказывается лишь набором режиссерских трюков, тщательно нашпигованным необычными, хотя и технически очень незамысловатыми эффектами.
«Юрьев день» вызвал бурные обсуждения, а вот на меня фильм, как ни странно, сильного впечатления не произвел. Говоря по-простому, «не зацепило» — ни «ужасы» российской глубинки, которая начинается уже за 100 км от Москвы, ни местные образ жизни, нравы, порядки, ни примитивизм провинциалов- жителей городка… Не нашла я здесь и обещанных преувеличений, переигранности, оторванности от времени. Вообще ничего удивительного. Обшарпанные, покосившиеся домики, сырость, мрак — что вы так брезгливо повели плечом?- таких уголков в нашей прекрасной родине превеликое множество, это нормально, это привычно, и даже есть в этом какое-то скрытое очарование, хотя я даже не знаю, как объяснить природу его — возможно, в виду уникальной сочетаемости подобного окружения с такой исконно русской небрежностью…
Так о фильме. Послевкусие после спектаклей Серебрянникова лично у меня — воспоминания о череде необычных эффектов, либо символов (достаточно поверхностных, впрочем), причем и те, и другие, как мне кажется, могли быть в спектакле как к месту, так и не к месту. Нечто подобное осталось и после просмотра Юрьева дня — цепочка символов, знаков или просто запоминающихся кадров, а пространство между ними заполнено чем-то вязким, припомню лишь малую часть из них:
Ряд символов, трактовка которых на поверхности, потому воздержусь от ее описания — само название фильма, горящий куст.
Весьма сомнительным нахожу символ с краской для волос кровавого цвета.
Оперная дива на обшарпанной, видавшей виды колокольне, самозабвенно предающаяся пению — сцена запомнилась, но вот чувства, терзающие ее душу, ее наслаждение окружающей естественной красотой, открывающимся видом родной стороны, ностальгические порывы- ничего этого лично я не увидела и не услышала, и лишь предполагаю их наличие, т. к. логично было бы место быть таким сильным эмоциям, иначе к чему эта сцена…
Сын, постоянно исчезающий в тумане, за углом, за поворотом, за колонной, а в конце концов — и навсегда- растворившийся где-то в музее местного кремля — что ж, очень милая череда исчезновений, она и серия слегка мистических намеков (повтор сцены с велосипедистом, звон колокола в закрытой колокольне, совпадения имен, слова сына в устах незнакомых людей и др.) оставляют легкий налет загадочности и внушают чувство, что все происходящее в фильме- не более, чем наваждение, но, это явь, явь, и к концу фильма героиня не проснется и облегченно не вздохнет после этого кошмара.
Весьма эмоциональная сцена — две женщины, совсем недавно бывшие друг другу чужими, и вдруг осознавшие, как, ни смотря ни на что, они близки, похожи — такое простое, человеческое чувство единения, и волосы их, колеблемые ветром, переплетаются- эти пряди, дикого оранжевого цвета…
Наверное, рассчитано на то, что зритель впечатлится сценами в каморке с упакованными в нее туберкулезниками. Не знаю. Вы видите глубокое сострадание на лице героини? Лично я вижу только резко проявившийся ее материнский инстинкт- помните, она спрашивает местного следователя, неужели у него не бывает, что смотришь-смотришь на чужого человека и начинает казаться, что его хорошо знаешь и он не чужой? Если бы вся эта благотворительность была стремлением помочь, приступом гуманности, человеколюбия и сострадания, это была бы прекрасная нота в фильме. Но все получилось так, будто героиня просто увидела в одном из заключенных своего сына и взыграло материнское чувство, обманутое болезненной иллюзией.
Кстати, тягостных мук матери, потерявшей сына и находящейся на грани безумия, я тоже не рассмотрела в фильме. Люба-Люся — актриса, и ведет себя как актриса — меняет образы, вживается в новую роль примитивной провинциалки, периодически картинно изображает нечто вроде страдания, не скрывая внутреннего спокойствия и черствости.
Я ждала от фильма чего-то нового, шокирующего, либо на пределе эмоционального. А увидела нечто, уже много раз обыгранное, но сдобренное небольшой порцией необычных специй — режиссерских приемов, запоминающихся сцен. Впрочем, спишем это на особенности личного восприятия.
рецензия на фильм Юрьев день, Так иногда бывает: тебя хватают за голову, окунают под воду и не дают вынырнуть. Сначала ты сопротивляешься, вырываешься и кричишь пузырями, потом твои в остервенении сжатые кулаки разжимаются и ты не противишься больше, а когда совсем много времени пройдет ? видишь, что под водой тоже есть жизнь, что она красива и сложна, как и твоя, своеобразна и неповторима. И как ни странно, ты не умираешь от удушья.
Ощущения от фильма есть суть фильма, которую не передать словами. Фильм ужасен, как ужасна жизнь, из которой выбросили все, кроме тела. Он шокирует (как же я редко употребляю это слово), он выворачивает. Он настолько неоднозначен, что каждый найдет в нем массу смыслов. Самый главный, который я нашел для себя это то, что человеческая природа настолько тонка и сложна, настолько глубоко спрятана под слоями никчемной социальной наносности, что чтобы обнаружить ее для самого себя, надо, чтобы твоя жизнь перевернулась, как перевернула ее главная героиня. Нужно понять: ты (каким бы ты ни был) такой же, как и тот, что харкает кровью в изоляторе. Только внешне вы разнитесь, внутренне же сходны.
Один из самых христианских фильмов, которые я когда-либо видел, заставляющий путем эстетического, морального, подчас физиологического отвращения увидеть в этом отвращении свое отражение. Сейчас стало модно говорить о фильмах, которые заставляют думать, но думать хочется не всем, особенно, когда думы против ветра твоих представлений о жизни. Смотря этот фильм думать не надо, нужно прожить эти дни вместе с главной героиней, войти в ее шкуру, в шкуру тех, кто встречается на ее пути. После этого захочется помыться, очиститься, но душевное состояние как ни странно остается чистым, доказывая лишь то, что все наши «взрослые» представления о реальности — наивная детская чушь. Внутри мы все едины, просто по-разному испорчены. Оголить свою человеческую сущность, вытащить ее на Свет Божий может не то, что далеко не каждый ? почти никто! Фильм заставляет хотя бы одном глазком поглядеть на себя чистого, умытого, побритого, пахнущего Лакостом франта и на миг разглядеть под всем этим гибнущую от духовного удушья душу, и закономерно задать вопрос себе: чем я лучше других? И ответить: ничем! Я такой же.
рецензия на фильм Юрьев день, Утром вернулся с «Кинотавра», подождал пока все мысли обрели стройность и теперь могу сказать: «Юрьев день» — это одно из самых сильных киновпечатлений фестиваля (для меня, конечно). Фильм, который начинается как драма, продолжается как детектив и перетекает в притчу… Рассказывать о сюжете не буду: его нужно найти, прочувствовать, чужие слова могут направить в нужную сторону, только тогда утратиться ощущение приходящего понимания… осознания происходящего, не лежащего на поверхности. Очень небанальный, сильный, красивый фильм. Отличный сценарий, актерская работа (Ксении дали приз за лучшую женскую роль) на уровне, как и операторская. Прокат, как я понял, будет довольно ограниченным, так что нужно успеть посмотреть это на большом экране.
«Человек ищет человека в вертепе жизни» рецензия на фильм Юрьев день, Для меня фильм стал открытием. Я не люблю русские фильмы. В них почему-то всегда делают акцент на ужасах жизни, выписанных до малейшей детальки, а вот о «разумном, добром, вечном» всегда забывают. «Юрьев день» меня поразил с первых минут. Я увидела то, чего никак не ожидала от нашего фильма, — красоту. Зимние пейзажи, а потом густой молочный туман, в котором то появляются, то исчезают герои. Очень органично звуковое сопровождение. В фильме большую роль играет звук. Учащающийся хрип дворников по замерзшему стеклу лучше передает нарастающее нетерпение, отчаяние матери, потерявшей сына, чем длинные монологи и заламывания рук.
В «Юрьевом дне» оживает «Вишневый сад» Чехова. Главная героиня, заслуженныя артистка РФ, великолепная известная певица, приезжает со своим сыном на малую родины проститься. Вскоре они должны ехать жить в Германию.
Фильм Кончаловского, как и пьеса Чехова о человеческом разобщении. Один герой задает вопрос, другой говорит о своем. Каждый обитает в собственном мирке, не видя вокруг живых людей, кроме себя.
Переломным становится момент, когда героиня попадает в палату с преступниками, больными туберкулезом. И здесь в маленькой грязной палате-клетке молодой заключенный рассказывает трагическую историю своей жизни, пронизанную духом высокого патриотизма. История начисто выдумана, но речь трогает Любу. Еще вначале фильма кассирша Таня, у которой остановилась героиня, произносит фразу, говоря о своем алкоголике-брате, жестоко ее избивающем, «как это живого человека в тюрьму сажать». Именно это понимание жизни теперь становится доступным Любе. Нет хороших и плохих людей, просто людей надо любить. Нет счастья только в себялюбии, нельзя ради собственных амбиций взять сына из родного гнезда и увезти за границу. Очень символична концовка, когда Люба поет вместе с хором. Она, обладающая великолепным голосом, пела беззвучно. Может, она чувствовала, что именно ее певческий дар дал выход эгоизму, приведшему к разрыву с сыном. Мать и сын друг друга совершенно не чувствовали, не понимали.
Куда же пропал Андрей? Помните, каким долгим взглядом смотрел он на свою мать прежде, чем пойти в музей Багратиона, а потом исчезнуть. Он внимательно изучал ее лицо, старался его запомнить до каждой мелкой черточки. Именно тогда можно увидеть насколько он любит свою маму. Думаю, это было прощанием. Куда он поехал? Наверное, устраивать свою собственную жизнь, отдельную от амбиций заслуженной артистки РФ Любы.
В фильме получили новое воплощение «Вишневый сад» и «Чайка»Чехова, «Воскресенье» Толстого.
Думаю, фильм будет интересен всем без исключения, каждый найдет что-то свое, может, истолкует для себя его по-другому. Например, людям поколения 80—90 годов, вероятно, западет в душу фраза Любы «это не 200 километров, мы приехали на 20 лет назад».
Моя оценка фильму 10 из 10
А вот и мальчик! рецензия на фильм Юрьев день, Какой великолепный фильм! Меня он очень тронул и впечатлил. Я первый раз в жизни ОЩУТИЛА и увидела дежа вю в кино. Пример того, что кино надо не смотреть, а видеть. А здесь еще и увидеть.
Может в меня полетят камни, но я не могу читать глупые отзывы о фильме. Поэтому пишу, как следует видеть этот фильм. Как, ну как люди задаются вопросом, куда пропал мальчик?!
Милые, ну почему при просмотре данного шедевра (для меня) Вас интересуют лишь 2 вопроса : глубинка и Москва, куда пропал сын.
Видимо, тема Москва и провинция настолько задевает наших граждан, что это первое, на что они обращают внимание, в остальном же оно рассеивается. В нашем современном кинематографе часто снимают фильмы про глубинки, про пьющих людей в деревнях, какое-то место в России, где творится вот такое, имея в виду, что так и везде и т. д. К этому в каком-нибудь Закрытом показе обязательно добавляется Москва, вопрос: а разве такое вообще бывает?!, и понеслось… Поймите, это фон! Это хороший, выразительный фон для фильма. Не надо выставлять это на первый план. Чувства везде одинаковы, а проблема давно избита и, мне кажется, ни один режиссер уже не посвятит ей целый фильм. Зато сколько дискуссий, сколько рецензий. Дай маленький повод!
А в фильме Герои уехали не на 200 км от Москвы, а на 20 лет назад. Примите же условия режиссера, примите, и Вы это увидите и поверите. Примите, что не увидите больше мальчика, что он просто исчез и… Вы почувствуете его. Если внимательно смотреть и слушать первую часть фильма, до момента, когда сын пропадает, то во второй части Вы его действительно почувствуете, в точности как героиня. Разные ботинки, 5% людей — это, наверное, заметили все. Диалоги, постановка актеров в кадре, как сняты некоторые кадры. Например, момент, когда героиня бежит в тулупе — в точности, как в первой части, снято абсолютно также. Я обратила внимание, когда ее сын бежит в тулупе и резиновых сапогах. Тогда я подумала, что это очень странно снято, камера движется хаотично, точно любительская. И вот теперь она, точно так же. И эта зимняя погода, своеобразный воздух. Все это создает мистическое ощущение. Как сказала в фильме служащая кремля: « Странно…странно…». Показать в фильме даже воздух! А вы какого-то мальчика все ищите!
Мне не очень понравился эпизод с обмыванием этого заключенного. Это слишком притянуто к библейскому сюжету, в открытую, тогда как во всем фильме это зашифровано, видно туманно. Фильм точно не об обретении христианской веры, он просто о Вере.
А никто не задумывался, что дальше будет с Людой или Люсей. Будет мыть полы? В фильме об этом очень четко сказано. Посмотрите еще раз…
И да, в фильме озвучивания не было (не считая оперных партий героини).
Так передать дежа вю, так придумать — браво! Вот Вам и Серебренников. Режиссер — он и в театре, и в кино Режиссер!
В классическом кинематографе очень много фильмов, показывающих проблему отношений Мать-одиночка и ее единственный сын с разных сторон. Все они удивительны и интересны — плюс ещё один.
Хочется закончить так: русское кино в жопе, только Кирилл Серебренников прикольный чувак.
10 из 10
Можно ли что-то обрести, ничего не потеряв?.. рецензия на фильм Юрьев день, Фильм, который, к моему большому удивлению, мне понравился. И, как ни странно для картины подобного жанра, смотрелся довольно легко.
С чего все начинается?.. Мы смотрим на зиму, на маленький городок глазами героини — успешной женщины. Мы видим лишь красоту, обертку. Мы становимся романтиками вместе с ней. Но романтиками поверхностными. Мы не желаем знать, а что там, под этой блестящей оберткой?.. Шоколад или грязь?.. Героиня вместе с нами видит лишь поверхность. Она готова восхищаться красотой с высоты своего положения. Как с той колокольни, на которой она поет. Зачем спускаться?.. И отсюда все хорошо видно.
А там, внизу, ведь можно увидеть что-то, чего видеть не хочется. И чего видеть не надо. Ведь Любовь хочет запомнить свой родной город не таким, какой он есть, а таким, каким его хочет видеть она. Красивым, пропитанным историей. Романтичным своей несовременностью. С магазинами и кабаками, будто вышедшими из прошлого. Из ее детства. Вероятно, счастливого, раз героиню снова потянуло к корням. Она полностью уверена, что она близка к народу, что она — одна из них. По праву рождения. При этом она далека. Она давно уже другой человек. Она, как и многие из нас, думает, что такими маленькими городками хорошо восхищаться издалека, не подходя близко. Не заглядывая им в душу.
И Любовь бы и не заглянула. Ей просто захотелось красоты, русской красоты. Символично, что зимой, когда не видно грязи. Ее сын, слишком взрослый, чтобы быть сыном, здесь как портрет ее самой. Он — воплощение того мира, в котором Любовь теперь живет. Того мира, в который она навсегда хочет уйти, лишь поверхностно попрощавшись со своим прошлым. Андрей слишком иностранен. Его взгляд на город похож на взгляд не русского человека, который о России лишь из книжек знает. Ему нужны атрибуты, а не душа. Его мать ищет душу в красоте природы и строений, в этой романтике. А парень — в мелочах быта. И оба ведут свои поиски поверхностно. Но все же именно парень в своем шутливом интересе оказывается более прав.
Любовь все время будто жила в некоем сказочном мире. И оттуда смотрела на мир настоящий. Но исчезновение сына заставляет ее розовую скорлупу рассыпаться в прах. Она с головой погружается в жизнь города. И этот городок — Юрьев — уже предстает нам не красиво-романтичным, а грязно-безнадежным, каким он является для всех его жителей. И каким в мгновение ока становится и для Любови.
Женщина проходит все стадии отчаяния — надежду, страшное потрясение, безразличие. И чем больше времени проходит, тем больше оголяется душа. Тем дальше и дальше певица от своей сцены. Она падает, и в то же время она возвышается. Часть ее души умирает, но в то же время оживает новая. Любое движение причиняет боль, хочется просто застыть. Перемены мучают, но не могут не произойти.
Она становится другим человеком. С другими целями и другими чаяниями. Она уже не мечтает найти сына. Она знает — он вернется. Но не знает когда. Ей нужна какая-то еще цель. Ей нужно, зачем жить. О ком заботиться. Ее прежняя жизнь для нее как будто и не существовала. И настоящая тоже. Все — сон. Один — счастливый, но фальшивый. Другой — страшный, но настоящий. И она ждет пробуждения. Но дождется ли?.. Этого не знаем ни мы, ни она сама.
Окончательное перерождение все же происходит. Из красивой женщины она становится женщиной обычной. И внешне, и внутренне. Она уже не великая певица. Она потеряла свой голос. Она уже ничем не отличается от всех. Будто никогда свой город и не покидала. Что она потеряла?.. Все. Что она нашла?.. Себя новую. Настоящую. Гораздо уродливее и хуже, чем была. Но все же это она. Возможно, более отзывчивая. К тому же она научилась чувствовать. Но все ее чувства она заперла в себе, так проще. Оставив лишь одно — надежду во что-то недостижимое. Слепую надежду. Но теперь ее надежда — ее жизнь.
Весь фильм — переход от стадии красоты к стадии уродства. Ослепительно белый и чистый снег в начале как жизнь героини. Грязь в конце — тоже ее жизнь. А так же мировосприятие. Белый снег — так обыватели воспринимают маленькие исторические городки. Грязь — какими они порой являются. И чего туристы не видят. Несмотря на немаленькую продолжительность, фильм нисколько не затянут, даже динамичен. Главные, казалось бы, для зрителя вопросы, со временем отходят на второй план. Остаются иные вопросы: а что есть правда? И нужна ли она? Хотим ли мы ее знать, или обойдемся без нее? Какие мы настоящие?
Этот фильм, в отличие от «Изображая жертву», заставляет задуматься, не вызывая отвращения. Он изящнее, но доносит свою мысль гораздо точнее. И в этом его огромный плюс.
9 из 10
рецензия на фильм Юрьев день, …«Ярослав Мудрый, в крещении приняв имя Георгия (в честь св. Георгия Победоносца), в знак победы над печенегами воздвиг храм св. Георгия Победоносца в Киеве и освятил его 9 декабря 1051 года, с тех пор повелев праздновать этот день. В народе этот праздник был известен под названием Юрия холодного (в противоположность «теплому», весеннему Юрию, празднуемому 6-го мая), или зимнего Егория, или же просто — Юрьего дня. В Юрьев день было заведено было петь специальное «Егорьевское окликанье»:
Мы вокруг поля ходили,
Егорья окликали,
Юрья величали:
Егорий ты наш Храброй,
Ты паси нашу скотинку
В поле и за лесом,
Под светлым под месяцем,
Под красным солнышком —
От волка от хищного,
От зверя лукавого,
От медведя лютого!»
Вот и Люся-Люба приехала на свою малую родину, чтобы стать той спасительной соломинкой для забытых великосветским обществом людей, которые и есть тем самым русским народом.
…«Самым значительным для сельских жителей было то, что в Юрьев день они имели право сменить помещика — «на чью долю потянет поле, то скажет холодный Юрий». Договариваться об уходе надо было еще на Михайлов день (21-го ноября), чтобы для помещика уход не был неожиданностью, при «послухах» (свидетелях) с обеих сторон. Судебник (свод законов, действовавший с 1497 по 1550 год) защищал и крестьян, и бояр. Так, наказанию подвергались и крестьянин, ушедший «тайным ходом», и помещик, не желающий отпустить работника».
Вот и Люба хотела поменять одного помещика на другого, при этом предупредив заранее первого (приезд на малую родину).
…«Но в 1607 году царь Борис Годунов отменил эту вольность и окончательно закрепил крестьянские души за их владельцами. Отсюда и появилась всем нам известная поговорка: «Вот тебе, бабушка, и Юрьев день!» А есть еще и другая, более точно передающая настроение крестьян: «Сряжалась баба на Юрьев день погулять с царского двора, да дороги не нашла!»
Но до сих пор еще служатся в церквях молебны о благополучном пути, как будто и теперь собираются крестьяне переселяться в этот день из одной вотчины в другую».
Так и осталась душа русская (в виде сына) Люси в России, не найдя путь в другую, чужую вотчину.
____________________
Меня фильм тронул до глубины души. Радует, что в России еще кто-то осмеливается снимать такое кино, а не только красивую картинку, сродни мексиканским сериалам. Просмотрела закрытый показ по ОРТ и слушала весь циничный бред пафосного ведущего Гордона, который вел послепремьерное обсуждение в зале. Особенно запомнились слова актрисы Евгении Кузнецовой, исполнявшей роль кассирша Татьяны, которая сказала ключевые слова о своей героине — «она достойна намного большего уважение, чем многие сидящие в зале»(при этом сразу почему-то вспомнились «Ночи Кабирии» Федерико Феллини с непревзойденной Джульеттой Мазиной — ее героиня-проститутка, чей чистый внутренний мир побеждает внешний лицемерный мир). Нельзя же так стыдиться своего народа и так его не уважать, отрицая тем самым само его существование. Как легко некоторые столичные жители адсорбировались от реалий жизни в глубинке (всего лишь 200 км от столицы) — только мы всегда помним, что незнание закона не освобождает от ответственности (точно так же — незнание законов не означает, что законов нет), так вот и незнание жизни простых людей, их проблем, того дна, куда они опустились в силу обстоятельств (зачастую не зависящих от них), не означает, что их нет. И это не освобождает привилегированный класс от ответственности перед своим народом.
Спасибо режиссеру Кириллу Серебренникову и всей съемочной группе за подаренное гениальное кино.
Линч рецензия на фильм Юрьев день, Я рад, что хоть один участник заметил «Серебренникова-Линча» в этой работе. Хотя Серебренникова Вы почему-то назвали Серебрянниковым и в тему углубляться и не стали. Ну да ладно.
Ну неужели никто так и не заметил самых естественных линчевских приемов? Для меня это стало очевидно при повторном просмотре уже в первой четверти картины.
О чем собственно я? События фильма развиваются в обратном порядке. Верным признаком этого являются даже ранние комментарии — события всем кажутся нелогичными. К тому же автор сам дает нам подсказку (как Линч это обычно и делает) в столовой, от имени «Серого», рассказывает нам в двух словах историю одного из «отражений» главной героини. Что говорит «Серый» о Люсе? Это рассказ о финале, данный практически в начале фильма. Пересмотрите, послушайте сами. Многие конечно это видели и слышали, но «ужасный» видеоряд конечно же отбил всю память буквально через минуту. При первом просмотре у меня тоже.
Следующий элемент — мистика. Есть ли она здесь? Конечно есть. Пропал мальчик. Мы видели — бесследно, средь бела дня. «Серый» также делает серию утверждений об «официальном признании» мистики с цифрами. Мда… жутко и необъяснимо, мистика одним словом.
Следующий прием — встреча отражений. Это часть где горят мусорные баки, и по телевизору «кто-то» поет. Это один из самых безобидных участков видеоряда, однако это поворотный момент судьбы героини. Конечно это станет понятно при рассмотрении событий в обратном порядке. В прямом следовании событий — это нелогичное прощание с прошлым. В обратном — это синал к тому что пора бы выбираться их этой…
Следующеий прием — ключики к разгадке. Они разбросаны по фильму. Их легко обнаружить. Всякий раз когда вы чувствуете «связь событий». Конкретно: (1) 5% людей…, (2) ботинки разного цвета, (3) обращения по имени-отчеству и т. д.
В фильме нет любимой линчевской «склейки посередине», либо я ее не заметил и при втором просмотре.
Была укушена Россией рецензия на фильм Юрьев день, Так выразилась моя лучшая подруга про героиню этого фильма (вроде бы она кого-то тоже процитировала). Ну, знаете, как вампир кусает и превращает жертву в вампира, так и европейскую штучку-примадонну «укусила» и сделала просто вдрызг русской ее малая родина.
Фильм, с одной стороны, оставил глубокое впечатление, за эмоции взял. Актерская игра хорошая, все такое. Но что-то в нем все-таки не так.
Если представить, что фильм не метафора, то происходит просто ерунда. Не настолько российская провинция, во-первых, дика. Во-вторых, если у тебя, богатой дамы, пропадает в глубинке сын, ты первым делом едешь обратно в Москву, где берешь побольше денег и связей, ставишь на уши милицию и частных сыщиков, и они ищут твоего сына. И так далее, и так далее, большинство сюжетных ходов — чистый бред, если воспринимать их прямолинейно. То есть, скорее всего, фильм — метафора.
Тогда вопрос: метафора чего? Что опять же хотел нам сказать режиссер? Он за или против того, что произошло с героиней? И зрители начинают выдумывать разные версии, будто Линчевский фильм трактуют. Быть может, фильм показан наоборот, от настоящего — к прошлому Любы? Может, у нее вообще не было сына? Или он и вправду растворился в воздухе родины и смешался с другими Андреями? А она сама — метафора России, бесконечно сострадательной, но несчастной и униженной? Накручено, наверчено, никакой цельной идеи, одни туманные намеки.
Не знаю, короче, что автор хотел сказать. Но получилось такое: вполне нормальная женщина, не выдержав потери, маленько тронулась умом (была укушена Россией) и покатилась по наклонной. В итоге вместо того, чтобы творить всем на радость высокое искусство, она убирается в ужасающем бараке туберкулезников (презирая, кстати, все санитарные нормы) и поет в зачуханном самодеятельном церковном хоре. По-моему, это ужасно. Если имелась в виду какая-то духовная высота и возвращение к истинной церкви-вере-Руси, то упаси меня и всех нас боги от такой высоты и прочего. Если же имелось в виду печальное саморазрушение, то это чертовски мрачно и безнадежно.
Мы, конечно, не самая успешная страна, и многое у нас не так, но… но не надо уж совсем добивать-то. Еще можем и выжить, вообще-то. Еще можем жить.
рецензия на фильм Юрьев день, Впервые я увидела фильм на «Закрытом показе» Гордона. Сначала не могла узнать тот Юрьев, в котором я выросла, изменили его до невозможности. Казалось бы, фильм про город, а города-то и нет. Потом нашла фильм и снова пересмотрела, и ни капельки не пожалела, а размножила и передала друзьям, чтобы посмотрели тоже и высказали своё мнение.
Я считаю, что фильм наполовину про Юрьев. Про то, что есть ещё место на Земле, где почитают труд, а не Дольче. Я читала множество мнений на сайтах и форумах, где люди негативно отзывались о городе, о том, что это «дыра», «глушь», ну и всё в таком роде. Скажу сразу: половины из того, что есть в фильме, в городе нет, и большую часть того, что есть в городе, в фильме не показали. Пора бы уже привыкнуть к тому, что есть два разных мира — настоящий и киношный, и не принимать за правду всё, что вам преподносят.
Неприятно было, всё-таки, читать негатив о городе детства, особенно если знаешь, что в реальности он прекрасен. Кстати, недавно к нам приезжала подруга, которая в Юрьеве живёт, и сказала: «Знали бы вы, сколько мусора оставили после себя эти киношники! И «туманки», и пластиковые стаканчики..» О чём-то это говорит.
Вторая же половина — про человеческие судьбы. Никто из нас не знает, как завтра может измениться его жизнь. И Люба не знала, когда уезжала в Москву, что станет такой знаменитой и обеспеченной. И тем более она не знала, что, приехав на родную землю попрощаться, останется там навсегда.
Сын Любы попросту «растворился» в городе, он не исчез. Он проявился на мальчике, пришедшем в монастырь, на уголовнике, и на всём-всём-всём: на улицах, на воздухе, на лицах горожан. Поэтому Люба и осталась там жить: она не хотела расставаться с сыном.
Несмотря на отрицательные моменты, ставлю фильму десятку, потому что всё, что в нём есть хорошего, перекрывает всё плохое.
Идеальный фильм рецензия на фильм Юрьев день, Для меня «Юрьев день» представляется идеальным фильмом, и я рад, что это фильм на родном для меня языке. Он то ли отчасти сформировал, то ли точно отобразил мое личное понимание искусства кино:
1) Кино не отображает существующую действительность, оно ее моделирует.
2) Режиссер не дает ответов на вопросы, ответы даете вы сами.
Ту «мрачную» картину, что стремительно разворачивается перед глазами главной героини, я понимаю как ее личный взгляд на этот уже чуждый для нее мир. А потому все, что ни происходит вокруг нее, приобретает гипертрофированные, искаженные черты. Что ее связывает с этим Юрьевым? У нее нет там знакомых — ни одного. Нет дома. Она даже говорит на другом, перенасыщенном интеллектуальным пафосом языке! Ее связывает только сын, который пропал, которого поглотил непонятный город. И в поисках сына она наталкивается на совсем реальных людей. Которые для нее сначала еще не люди, а часть страшного сна. И только отказавшись от чего-то своего (каких-то правил поведения, связи с «реальным» миром), певица становится ближе к жителям провинции, видит в них человеческий облик. А позже даже ищет (и находит!) в них черты самого близкого для нее человека — сына Андрея.
Что потеряла и что приобрела Любовь в конце фильма — вот на какой вопрос предлагает вам ответить Кирилл Серебренников.
Если этот фильм вначале вас зацепит, то дальше все пойдет по экспоненте.
Поскольку фильм я смотрел на одном дыхании, со все возрастающим восторгом, то думаю, мое видение кино совпало с режиссерским:
10 из 10
Юрьев день рецензия на фильм Юрьев день, «Здесь Русский дух, здесь Русью пахнет».
В одно дождливое воскресное утро я из дому вышел…в кино, на фильм «Юрьев день». Пока добирался до кинотеатра, гадал: «Придёт ли на этот фильм да ещё в такую-то погодку хоть кто-нибудь?». Пришло человек 10. Все мы долго ожидали контролёра, но она так и не появилась. Наверное, помогала коллегам в соседнем зале, куда ломился народ посмотреть на Адмирала. В конце концов, нас в зал впустил охранник…
Сразу скажу, что фильм по своему содержанию многогранен, и одним отзывом его смысл охватить невозможно, поэтому напишу только то, что тронуло мою душу в первые мгновения во время и после просмотра.
По русским зимним просторам мчится авто. В нём едут два «близких — чужих» человека. Она оперная дива, решившая поностальгировать по родным местам, окинуть взором белокаменную Русь и укатить в своё заграничье. Он её сын, которому «третий десяток пошёл», студент Московского университета. Каждый из них по-своему воспринимает и осмысливает то, что видит за окном машины. Она в обрамлении высокой словесности наслаждается видами природы и архитектуры. Он прагматично оценивает возможности и ресурсы для будущего, своего будущего. Но и тот, и другая — отчуждены от реальности, им не нужна Россия как таковая, им нужна её видимость, картинка с выставки. И как только они покидают свой привычный мир, захлопывая двери уютной, безопасной машины, они сталкиваются с реальностью, которая им кажется гротескной, фантасмогоричной, балаганной, не подозревая, что они сами иллюзорны, искусственны.
Серебрянникова полноправно можно назвать русским Дэвидом Линчем в его манере кинорассказа. Фактурные необычные персонажи в глухой российской провинции, мистическая история исчезновения сына главной героини (восхитительный приём иносказания), какофония кадров и звуков, гробовая, подчас жуткая тишина и одномоментная разорванность — слаженность действия.
Но даже в этой линчевской атмосфере реальных ужасов обыденной жизни проявляется авторское своеобразие режиссёра: поразительной красоты Откровения, не требующие каких-либо дополнительных разъяснений. Так, сюжет, когда персонаж Ксении Раппорт обмывает тело прожженного зека-туберкулёзника от крови и нечистот, моет его длинные, худые ноги, залечивает его раны и утешает его, баюкая, как младенца- в сознание настойчиво просится образ Мадонны с картин Эль Греко, образ Всепрощающей, Вселюбящей Божьей Матери, нерукотворный Спас. С трепетом наблюдаешь за тем, как она в другом кадре, смывает со своей головы красную краску-кровь или как она улыбается «новой женщине» в своём отражении.
Визуальную символику дополняет афористичная, живая речь участников действия об их собственном мироощущении, лишённая какого-либо наносного лоска аморфной «культурности». Например, «быть счастливым хоть на снарядах, чем несчастным без них», «зеки теперь в милиции сидят, а менты в тюрьме сроки отбывают», «москвичка в жопе спичка».
Создаётся впечатление, что Автор, стараясь уйти от стандартов и форм философской причти, стремиться при этом сохранить её животворящий дух в содержании фильма. Режиссер, как бы играя смыслами, иронизирует, полемизирует, сталкивая священное и профанное, тем самым, предлагая своё видение духовного поиска человека, обретение им национальной идентичности, своего имени и дома: не в прошлом и не в будущем, а здесь и сейчас. Перед нами образ Человека преломленного, но не сломленного судьбою, с верою как состояние души, а не только сопричастностью к религиозной обрядности. И мир вокруг нас преображается, и лица становятся другими, и не так уж страшно жить и дышится легко, и слышно как ангелы в храме поют…
фильм-потрясение рецензия на фильм Юрьев день, Удивительный, тонкий, сверхчувственный, пронзительный фильм.
Это почти шедевр.
«Почти» — потому что получился гораздо глубже, чем его можно осмыслить обычному человеку. И уж совершенно не понятный тому самому т. н. «привилегированному» классу, который держит на рабочем столе запыленные дорогие книги по искусству, чтобы было видно.
…
Необыкновенная, неземная красота Ксении Рапопорт. Поначалу раздражающие надломленные голени изящных сапожек (в такой обуви невозможно ходить по снегу!), столичная (в худшем понимании) чуждость многому естественному и человеческому (в понимании лучшем).
Эта меховая шубка для авто, а ля «да пошОл ты, Морозко».
Завидуйте, — прима выезжает в заграницу, и моветон не заехать напоследок на Родину. Сынок, которого хочется ударить по лицу, чтобы он хоть что-то почувствовал, кроме отвращения к самой жизни.
И вот такой, милая, тебе Юрьев день… на ровном месте, за 200 кэмэ от столицы. Билеты горят.
Да какие там… билеты.
Извольте, красавица.
Правда жизни в том, что настоящая барышня могла бы — уехать, убедившись, что сына не вернешь. (Детей же усыновляют ради привилегий.) (!!!)
И дальше это кино невозможно было бы смотреть, потому что разворачивающееся в этом случае на экране действо выглядело бы гораздо невыносимее, чем деяния австралийского маньяка, который в кадре проткнул девушке позвоночник и усмехнулся: говорящая голова, мы во Вьетнаме много таких…
Потому что отъезд означал бы крах. Всего. В этом мире.
Эта красивая, умная, сильная, смелая женщина осталась ждать сына… даже не искать — бесполезно. Просто ее место было там, где она потеряла самое дорогое, что у нее было.
И какая бы грязь и чернота не окружали бы ее, ничто не могло сломить ее внутреннюю силу, ничто не могло опорочить ее бесконечную красоту.
И ничто в этом несправедливом, затерянном, опороченном мире, в котором мы с Вами все живем, не может и не должно загубить надежду на разумное, доброе, вечное. Человеческое — в самом высоком смысле.
Фантастическая операторская работа.
Произнесенные героиней слова, которые хочется занести в тетрадку. Чтобы не забыть.
Глаза Человека, наполненные светом.
Внутреннее достоинство.
Сопереживание. Сочувствие. Милосердие. Обыденное.
Божественная красота женской души, от которой замирает сердце — как давно я это видела в последний раз.
Режиссер, который не побоялся выставить брата-мужика в самом неприглядном виде… А что, они сейчас на улицах сильно отличаются?
Разве по-другому выглядит иной господин с портфельчиком, отталкивающий пожилую женщину с подножки троллейбуса на Садовой? Он не помнит своего пола.
Разве не так же, как в той камере, ведут себя иные «товарищи» в очереди «за колбасой»? Только раздай ножи.
Ох, как хлестко ударила наспех, по привычке, на автомате протянутая в сторону для поцелуя рука священнослужителя, полностью озабоченного сайдингом… даже не смотрят, кто целует им руки.
«Бог простит…»
Фильм смотреть больно, потому что весь он — наша повседневная жизнь. Наша безысходность.
И тем не менее…
Мы обязаны не опускаться в массовую истерию, нам нужно оставаться людьми.
Мне не пришло в голову это сравнение вчера, в пятницу, когда прошел «Закрытый показ» (выключила прения после первой бедной девочки, которую фильм напугал почти до смерти), а сейчас подумалось… Фильм вызвал ощущения, схожие с тем, что пришлось пережить каждый раз, пересматривая «Рабу любви».
…
Возможно, немного переигранное стремление выглядеть старательно поющей талантливой оперной певицей. Такие поют не напрягаясь. Недоверие вызвал, пожалуй, только этот момент… когда камера держала в кадре лицо актрисы и ее чистый лоб, где неправдоподобно вздулись жилы от невероятных усилий, итогом которых являлось почти Божественное исполнение сложной партии.
И, как опровержение этому, спокойно-свободное, абсолютно возвышенное, бесконечно-струящееся, легкое, невесомое, как кристально-прозрачный зимний воздух, пение на ледяном воздухе под куполом храма…
Наверное, не надо всем идти мыть полы… чисто там, где не мусорят.
Но надо оставаться мужественными, надо в это трудное время сохранить достоинство. Веру, человеколюбие. Нельзя забывать, что такое самопожертвование, бескорыстие, благородство. Великодушие.
Надо своими руками делать разумное, доброе, вечное. Без объяснений, не ожидая благодарности. Потому что НЕ делать нельзя. Мы же человеки, в конце концов. Без этого всего у нашей страны не останется будущего.
…
10 из 10
Спасибо за этот фильм.
А зритель кто? рецензия на фильм Юрьев день, Взяв за основу реальный и узнаваемый подмосковный город, Серебренников с Арабовым сварганили претенциозную антипритчу о стране, которую они оба не знают и знать не хотят.
Зато хотят и декларируют свои болезненные и насквозь вторичные (фильм напичкан киноцитатами!) умозаключения на глобальные нравственные темы, запутывая зрителя до реального умопомрачения неестественными усложнениями и вызывая сомнения в бесспорном.
Патриотизма, разумеется, здесь нет даже в зачатке.
Признаться, исходя из логики развития сюжета, я с ужасом ждала группового изнасилования главной героини (Ксения Раппопорт — моя самая любимая, беспредельно талантливая актриса), но «гуманист» Арабов (не надо сбрасывать со счетов неоценимый «вклад» сценария в эту вакханалию!) групповуху заменил одним ментом, аля-Жегловым, отчего фильм потерял не много в общей гнусности подачи…
Похоже, «Юрьев день» ориентирован исключительно на фестивальные очки, но никак не на народ, судьбой которого он якобы обеспокоен.
Ну, и, разумеется, на фанатов Серебренникова, Арабова и зауми на ровном месте.
6 из 10
Призыв к саморазрушению рецензия на фильм Юрьев день, Фильм производит хорошее впечатление с первой минуты — красивая, атмосферная цветовая гамма, музыка под стать, идеальная постановка кадра. К слову, операторская работа и дальше была на высоте, Олег Лукичев в который раз продемонстрировал свой профессианализм. Многим сценам операторская работа придала и динамики, и чувственности, в общем сразу ясно — кино качественное.
На самом деле на высоте в этом фильме практически все. Великолепная игра несравненной Ксении Раппопорт, явные старания звукорежиссера, атмосфера, само место просто не описать словами… Да даже грим на высоте, в общем, все продумано.
Но тут во мне понемногу просыпается критик. Режиссерская работа хоть и совсем неплоха, но некоторые сцены затянуты, хотя это в общем-то свойственно почти всему Русскому авторскому кино. Сценарий хорош, но поначалу воспринимается трудно, что тоже в принципе частое явление и это необязательно идет в минус. Еще одна типичная черта — в обсуждение смысла и морали можно нырять с головой и утонуть.
Конечно среднестатистический зритель не сможет не задать вопроса: «а где же все-таки мальчик?» Но фильм совсем не об этом. Фильм о главной героине, а сына просто вдруг нет и все. Безусловно, тема как меняется она и ее судьба когда близкий человек просто исчезает из жизни очень интересна, но все ли при просмотре этого фильма делают акцент именно на этом?
Есть, конечно, другая тема. Тема на которую намекают разные ботинки, 5 процентов и Андреи Дмитриевичи. Мол сколько идентичных мальчиков, почему у них тогда такие разные судьбы? И об этом правда интересно задуматься.
Но тут критик во мне совсем проснулся. В этом фильме я увидела некоторого рода призыв жить проще, а он мне совсем не близок. Возможно из за этого мое мнение не совсем объективно, однако героиня мало того, что делает огромный шаг назад, так еще и вместо того, чтобы что-то изменить, в городе просто становится на одну несчастную клушу (по-другому не скажешь) больше. Кому это было надо? Туберкулезникам? Да, возможно. Но что будет со страной если все высшие слои общества поведут себя так, как она? На мой взгляд фильм просто призыв к интеллектуальному, артистическому и эмоциональному краху.
В этом фильме вообще можно найти много смыслов и каждый в нем видит то, что хочет, думает о чем хочет, ну или просто не хочет. Фильм, в некотором роде универсален и хотя с одной стороны это делает его более общедоступным, с другой стороны ставит под вопрос заслуги режиссера и сценариста.
Все же оставлю рецензию нейтральной, ибо фильм объективно хорош, при чем во всех аспектах, однако эмоций практически не вызывает, а если и вызывает, то скорее возмущение, но никак не трогает. Почему не трогает? Потому что нет единства. Режиссер, актриса и сценарист объективно выполнили свою работу на ура, но отсутствует целостность, совмещение всех функций получилось практически пустым.
Один раз посмотреть стоит, если вы следите за развитием авторского кино. Заграницей фильм показывать нельзя, там и так плохие стереотипы о России. Ну и последнее слово — обычно в фильмах Серебренникова присутствует немаленькая доля иронии и хотя фильм получился очень серьезным, мне бы хотелось верить, что она в нем есть, дабы я сняла все обвинения в призыве к краху. Но все же я ее там увидела скорее для себя, чем с подачи режиссера, так что все же оценку занижаю.
5 из 10
Изображая Жертву рецензия на фильм Юрьев день, Я никак не могу назвать эту работу Серебренникова достойной. Это просто позор, а не фильм. Не понимаю, как «Юрьев День» получил награды международных фестивалей. Серебренников, пытаясь сделать арт-хаус кино (а может он и не собирался снимать драму?!), превратил его в подобие «Пилы» и «Хостела». Как может режиссер так описывать глубинку, тот же туберкулёзный диспансер в деревне, местных жителей?! Откуда он берёт всё это?! Ещё раз убеждаюсь в том, что Москва понятия не имеет, как живет «остальной мир»… И фантазия режиссера мне совсем не по душе.
Фильм набит непонятным пафосом, и я вполне могу спросить у Серебренникова: «Зачем ты это снял?». Рассказ о женщине, приехавшей в свой «старый дом» перед долгим отъездом невольно заставляет вспомнить американский «Сайлент Хилл». Складывается стойкое ощущение того, что глубинка охвачена мраком и вот-вот из-за углов вылезут всякие зомби и привидения. Это совсем не красит фильм, отвлекая зрителя от сюжетной линии… Оскорбил образ священника, состояние диспансера для туберкулёзников, наплевательское отношение ко всему происходящему жителей городка.
Но стоит отметить и светлые пятна из этого мрака: игра Ксении Рапопорт, только ради которой я досмотрел фильм, образ местного детектива.
Также хочу сказать, что «Юрьев день» все таки оставляет неслабое впечатление (в основном за счёт больных в палате диспансера и противной постельной сцены мента и Любы), после которого начинаешь бесится и нервно сметать все на своём пути и возмущаться: «НУ НЕУЖЕЛИ ВСЁ ТАК БЕЗНАДЕЖНО?!». но это состояние пройдет довольно быстро и останется злая ухмылка и мысль: «Серебренников, иди-ка ты в. ..»!!!
Ну а в общем, фильм откровенно разочаровал. Думаю, что вам не стоит тратить время на пустышку. Ничего хорошего вы не увидите.
рецензия на фильм Юрьев день, Жила-была оперная певица — гламурная, красивая, голосистая, собиралась переезжать за границу, и тут перед самым отъездом ей, что называется, приспичило «припасть к корням». И поехала она в Юрьев-Покровский на полдня — а в результате осталась там навсегда. А в этом местечке люди вечно пьяные, живут как крысы, среди сплошных зеков, и ничего-то им от жизни не надо.
Не ве-рю!
Во-первых, мрачновато. И ладно бы это был хоррор, а ведь такой депрессухи вокруг не бывает даже во обиталищах бомжей.
Во-вторых, любой нормальный человек всегда стремится к лучшей жизни, если ему не нравится. Если человек живет как собака (как в этом фильме), значит у него либо с психикой не все в порядке, либо комплексы какие-то, либо его что-то заставляет — как правило, жизненные обстоятельства.
В-третьих, ну не может за два-три дня женщина превратиться из гламурной и успешной в некое подобие человека. Да это вообще невозможно! А главная героиня вообще дама с деньгами и связями, а ведет себя так, будто ни того ни другого у нее нет. Она искала весь фильм сына — но ничего не сделала для того, чтобы его реально найти. Она только опускалась и опускалась морально.
В общем, фильм мне совершенно не понравился. Я считаю, что снимать фильмы (да еще в кризисное время) с таким большим количеством негатива, просто нельзя. Я не увидела в этом фильме ни милосердия, ни русской души, я увидела там грязь, бездействие и полное безразличие к жизни в целом. А так не бывает.
Русский я или нерусский? рецензия на фильм Юрьев день, Кирилл Серебренников как бы этого не хотелось отдельным личностям — один из ярких представителей плеяды молодых и талантливых кинематографистов России. Наряду с Алексеем Германом-мл., Андреем Звягинцевым, Валерией Гай-Германикой Серебренников достойно представляет нашу страну на зарубежных кинофестивалях, показывая, что и в России не разучились делать качественное кино. Серебренников снимает фильмы о русских и их загадочной ментальности. О молодежи. Не так, как это делает незабвенный Никита Сергеевич с его ненужным и неоправданным пафосом и показухой. Конечно, у молодого режиссера пафос в произведениях также присутствует, но у него несколько иная природа.
Что и говорить, соратников режиссер нашел достойных. Один сценарист Юрий Арабов чего стоит. Это, между прочим, постоянный сценарист Александра Сокурова. Настоящий матерый зубр. Совсем недавно Арабову выпала честь заседать в жюри знаменитого Венецианского фестиваля. Фигура для европейского кино более чем значимая. Да и главная героиня Ксения Раппопорт (также присутствовавшая в Венеции, только в роли ведущей церемонии) после картины «Качели», обратила на себя пристальные взоры многих серьезных критиков.
Юрьев день, как известно из истории России — это время (т. е. всего один единственный день — 26 ноября) когда крестьяне после сбора урожая могли получить расчет у феодала и перейти к другому. При Борисе Годунове это право было уничтожено. Название картины Серебренникова иносказательно, но, зная смысл термина, проще разобраться в смысле, заложенном режиссером.
Известная оперная певица приезжает в провинцию, где прошло беззаботное детство. И не одна, с взрослым сыном, который в свою очередь не в восторге от этой поездки. Однако для матери, это последняя возможность перед отъездом в Германию, подышать воздухом родной страны. Настоящий дух родины явственно ощутим только в глубокой провинции, отдаленной от шумных и крупных городов.
Красивые храмы и церкви очень ярко проступают контрастом на фоне полуразрушенной глубинки. Алкоголизм, разруха и абсолютный пофигизм. Именно, так и живет большинство в России. Той России, о которой не принято говорить вслух на серьезных столичных встречах. Как человек, родившийся в чем-то похожем на это месте, могу подтвердить. Сценарий очень четко подмечает мельчайшие детали. «Как большинство русских, ты должен ходить в китайских кроссовках, а не в валенках». От себя добавлю, что продать их непременно, должен человек кавказской наружности. Так и живем.
Серебренников подчеркивает главную особенность данного поколения — практически полная потеря этнической самоидентификации. Немудрено, что после всяческих реформ, встрясок и прочих экспериментов легко потеряться в новой жизни. Миграционная политика также способствует этому. В принципе, уже получалось хорошее кино, но как выяснилось далее, это была только затравка. Своеобразный пролог к основному повествованию.
Серебренников со всей своей прямотой и фирменным размашистым почерком занялся не много, не мало поиском национального кода. Разгадку русской души. В чем добился немалых успехов, так сказать. В этом деле существовало весьма серьезное препятствие. Вероятность наткнуться на стереотипность ситуации. Не секрет, что помимо западного восприятия наших соотечественников, существует и наше. Особенно по поводу провинции.
Режиссеру удалось по-своему обыграть эту образность. И снова сценарий Арабова приходит на выручку. «Денег не было, и мы пришли на их место. А они на наше. Теперь все по тюрьмам сидят». От сумы до тюрьмы не зарекайся — гласит русская пословица. В России она актуальнее некуда. Серебренников не стесняется показывать на экране грязь и кровь. Со свойственной ему бесшабашностью и бескомпромиссностью режиссер представляет свое видение нашей страны.
Страны, где в туберкулезной больнице в штате только санитарка и сторож, где посадить на перо могут просто так, ради развлечения, где милиция ничем не лучше сидящих в тюрьме преступников, где памятники культуры приходят в негодность, разваливаясь на глазах, и никому до этого нет дела. Картина страшная, но отвернуться невозможно. Многие образы знакомы до боли. Положение вещей на экране таково, каково оно есть на самом деле. Ну, может с небольшой долей чернухи. Однако, не это главная цель картины.
Цель — это возвращение к истокам, вечный поиск ключа к ларчику под название русский народ. Родина — это интимный сурик для всех и зарплата в тысячу рублей и то с задержками. Сострадание и взаимовыручка даже в самых сложных ситуациях. Неслучайно Люда становится Люсей, а пропавший было голос, вновь появляется в храме. Не в том, где священники прикидывают, чем покрыть церковь, а в том, где поют ангелы.
Русский народ — богом избранный народ и именно в таких местах вера в Господа крепче всего. Выбор за человеком — или блистать на подмостках Европы, обменивая свой талант на звонкую монету или отдать, подаренный богом дар, людям. Совершенно безвозмездно. От души и для души. А пропавший мальчик это всего лишь аллегория. Аллегория на народ, разделившийся по слоям и местам проживания. И отчасти забывшем о своей самости и корнях. Но придет то время, когда об этих корнях надобно будет вспомнить. Вернуться к родной земле, вскормившей неблагодарных детей. Найти себя, свой исконный образ, размываемый мегаполисами. Серебренникову удалось подобраться к разгадке русского духа гораздо ближе, чем у Кравчука и Михалкова. Хотя последним двоим это вообще не удалось.
Наступит ли для нас Юрьев день? Думаю да. И очень скоро. Иначе велика вероятность полной потери последних признаков этничности.
И что это было? рецензия на фильм Юрьев день, Именно так я думала на протяжении практически всего фильма. А что, собственно говоря, происходит?
Неужели можно поверить в эту нелогичную, неправдоподобную историю? Хотя все начинается вполне правдоподобно — известная оперная певица едет на свою малую родину, в город Юрьев, чтобы попрощаться с ней и потом уехать в Германию. Заодно везет с собой своего великовозрастного отпрыска, которому это путешествие совершенно не нужно.
Потом начинается выдумка.
Во-первых, раз она известная певица и в этом городе она родилась, то почему ее никто там не знает? Лишь изредка спрашивают: «А вы не выступали в телевизоре?». Из чего мы узнаем, что ее довольно часто показывают по телевизору, хотя для оперных певиц это редкость, у нас в стране, по крайней мере. Обычно все маленькие города очень гордятся своими известными на всю страну уроженцами и знают их в лицо. Попробуйте зайти на сайт какого-нибудь городка с населением не более 100 тысяч человек, то там, я думаю, найдется графа «известные земляки/люди», «родившиеся в нашем городе» и т. п.
Те, кто жил в маленьких городах, думаю, меня поймут.
Во-вторых, в городе Юрьеве проживает примерно 20 тысяч человек. И из фильма мы узнаем, что на весь город существует всего один магазин, в котором продают резиновые сапоги и ватники, не считая рынка, который работает раз в неделю, если я не ошибаюсь. Если уж называешь конкретное место, г-н режиссер, то изволь показывать это место достоверно. Если бы это был город N — вопросов бы не было.
В-третьих, в самом начале Любовь, а именно так зовут главную героиню, забыв название реки, спрашивает у прохожих, мол, как она называется, но, почему то, все от нее шарахаются и на вопрос так и не отвечают. Понятны мотивы сценариста, ему хотелось показать жителей города Юрьева загнанными, замкнутыми хотя это больше похоже на жителя мегаполиса. В любом маленьком городке тебе мало того, что ответят на вопрос, так еще и расскажут, покажут, еще и экскурсию проведут.
В-четвертых, а что произошло с сыном? Мне, как зрителю, должны были хотя бы намекнуть о его судьбе. Интрига интригой, но это же просто тайна покрытая мраком. Это, наверное, единственное, что заставило меня досмотреть фильм до конца. А главная героиня не вызывает сочувствия, лично у меня. Ее поступки нелогичны, нет никаких мотиваций. Кстати, как она так умудрилась уснуть на лавочке зимой?
Вообще, возникло очень много вопросов. Вот, например, зачем она идет работать уборщицей за 500 рублей? У нее же есть деньги, раз она едет на ПМЖ в Германию. Почему она не попросила своих влиятельных друзей из Москвы о помощи? Почему она, например не расклеила объявления по всему городу с текстом «пропал мальчик»? Она сына любит, раз ждет его. Любая мать весь этот город на уши поставила бы! А Любовь практически бездействует, только деградирует. Зачем она, интеллигентная женщина, переспала с этим ментом-зеком? Она за 2 дня потеряла чувство собственного достоинства? Я, кстати, ждала этой отвратительной постельной сцены. Куда уж русское фестивальное кино и без грязного секса? Это уже как штамп. Вообще, очень она уж стремительно из известной, влиятельной и талантливой женщины превратилась в алкоголичку, которая подтирает плевки за туберкулезниками. Зачем она покрасила волосы в противно-оранжевый цвет? Кстати, почему у всех женщин в Юрьеве одинаковый цвет волос? Не поверю, что туда раз в месяц заводят краску исключительно оранжевого цвета.
После просмотра у меня было ужасное настроение. Ничего против чернухи не имею, даже наоборот, я за реализм. За правдивый реализм. А это чушь собачья, 100% вымысел.
Фестивальное кино для иностранцев.
2 из 10
Балл за Ксению Раппопорт и балл за неплохую работу оператора.
Юрьев, хмарь рецензия на фильм Юрьев день, В каком-то смысле этот фильм можно назвать русским «Сайлент Хиллом», не в последнюю очередь — из-за практически вездесущего тумана. Но вместо мистики тут полнейший сюрреализм криминально-развалюшной бытовухи загнивающей российской глубинки. (Правда надо уточнить, что загнивает все, кроме активно ремонтирующихся монастырей.) Такие дела.
Сам фильм довольно странный и тяжеловатый для просмотра — во-первых из-за длины (Продолжительность — более 2 часов. Я смотрел в два захода.), во-вторых — из-за некоторых тягучих депрессивных эпизодов, в третьих — из-за собственно драматических событий, составляющих сюжет фильма.
Отдельно хочется отметить великолепную операторскую работу. Часть кадров — просто подарок ценителям нестандартных ракурсов и совмещения смыслов в проемах и отражениях. Правда, было и несколько кадров «ближе некуда» — когда лицо показывается обрезанным (от бровей до губ), вроде как это какая-то западная мода. Мне такие зум-зумы не нравятся.
«Юрьев день» из тех странных фильмов, что вполне смотрибельны под настроение. Правда, для меня осталась загадкой, с какой целью он был снят.
Пусть кричат уродина… рецензия на фильм Юрьев день, Что бы ни писали злопыхатели, как бы ни возмущались критики — мне фильм понравился. Великолепный сценарий Юрия Арабова, который уже не раз доказал свой профессионализм и талант в работах с Александром Сокуровым. Прекрасные артисты, которые заслуживают отдельных похвал. Отдельное спасибо режиссеру Кириллу Серебренникову. Серебренников вообще чувствует сегодня, в полном смысле этого слова, как никто другой. А где сегодня, там и завтра… Все-таки талант настоящего художника должен включать в себя дальновидность. И кто знает…
Забавно слышать от критиков: так не бывает в жизни. Странный аргумент. Вообще в кино редко бывает как в жизни… Но почему то именно этому фильму неправдоподобность ставится в минус. Хотя я неправдоподобности здесь не вижу. Преувеличение — да, но не неправда. Гипербола, надо сказать, не самый плохой художественный прием.
Вообще для меня этот фильм не о матери с пропавшим сыном, не о городе Юрьеве и его спивающихся обитателях. Фильм о том, как труден путь наверх и как прост он вниз. Чтобы опуститься человеку до нечеловеческого состояния нужны считанные дни, а вот чтобы подняться — иногда мало и целой жизни. А мы так и живем: лучше затащить всех вниз, чтоб никому не завидно было, чтоб «как все»… Вместо того, чтобы приложить усилия, вырваться из этого ада.
Такое же ощущение и по поводу обрушившейся на Серебренникова критики. Затащим-ка его обратно вниз, чтоб не выпячивался и всем хорошо будет.
рецензия на фильм Юрьев день, Много наслышан об этом кино: и споров вокруг него предостаточно, и у Гордона «закрытый показ» и опять же обсуждение. Вот наконец посмотрел, притом смотрел с девственным сознанием, ибо не знал, о чём фильм и не читал, что же там все спорили.
Откровенное разочарование. После концовки вообще возникает вопрос: о чём тут можно спорить? Ещё большее разочарование, когда увидел, что этот же режиссёр снял «Изображая жертву» (все ставлю в пример о том, что русское кино живёт и процветает).
Картина с претензией на интеллектуальность, об этом понятно с первых минут, с диалога мамы и сына в авто. Именно с претензией, ибо они так выделяют каждое слово «о высоком», чуть ли не в каждом предложении проглядывается знание искусства и принадлежность к просвещённой интеллигенции.
Вообще все диалоги в фильме совершенно не адаптированы под реальность. Ну не общаются так люди! Это первое, что бросается в глаза. Это вообще проблема очень многих русских фильмов. Как будто герои читают сценарий, а не разговаривают.
Далее весьма странный поворот сюжета, дальнейшее развитие событий, попытка показать «без прикрас» весь колорит провинциальной жизни. Симпатией проникся лишь к следователю, этакому островку адекватности среди моря невежества, равнодушия и тупости.
Да, фильм символичен. Да, задумка режиссёра видна и ясна. Да, неважно, куда сын делся. Но всё в совершенно в невкусной оболочке, что пока дойдёшь до начинки, уже и аппетит пропал.
5 из 10
Всех истин мира нам дороже, нас возвышающий обман. рецензия на фильм Юрьев день, «У первобытных племен Полинезии было принято называться двумя именами. Одно имя было настоящее, которое хранилось глубоко в тайне. А другое было для людей, вроде как артистический псевдоним. И все это ради того, чтобы судьбу запутать, и Бога задурить».
Очевидно, что так тщательно и скрупулезно пытаясь подавить в себе Люсю, главная героиня, не смотря на все свое настоящее благополучие, приезжает в места своей юности в надежде окончательно покончить с прошлым. Поднявшись высоко на колокольню, она с упоением и гордостью смотрит вниз, туда, где ее прошлое. И она поет о своей победе, она смеется Люсе в лицо, надменно усмехаясь над ее ничтожностью.
Пропажа сына знаменует собой начало трансформации, перевоплощения главной героини. Этот путь, пройденный ею от светской интеллигентной оперной дивы до «правдивой как хлеб» уборщицы в туберкулезном диспансере, можно расценивать и как социальную деградацию, и как духовное очищение, и как осознание свое сущности и ее принятие. Одно могу сказать точно, путь этот был тернист и жесток, порою обыденно невыносим. Сцена вокального возлияния у Тани показывает нежелание Любви мириться с происходящим, это своеобразный крик души призванный уловить уходящую призрачную надежду на благополучный исход. Постепенно, шаг за шагом она теряет все, что составляло смысл ее жизни. Этим потерям режиссер противопоставляет обретение ею самой себя. И вот, по прошествии времени, она уже путается в описании сына, ее жизнь в Германии приобретает размытые туманные черты, происходит подмена реальности.
Конечно, у Л. была возможность вернуть ту многообещающую жизнь, но только без сына. Понятно, что вероятность найти его была очень мала, и она это понимала. Тогда что ее держало в этой вакханалии? Возможно, правда.
Отдельно хотелось бы выразить слова благодарности сценаристу Ю. Арабову и постановщику О. Лукичеву. Абсолютное погружение в очарование запустения и отчуждения средней полосы России. Удивительно точно К. Серебренниковым уловлены моменты поэтапного перевоплощения главной героини, на глазах зрителя ломается человеческая судьба и вновь возрождается.
Что ж отличное кино, не смотря на то, что оно в очередной раз напомнило о том, как часто мы пытаемся уйти от правды, растворяясь в ложных образах, иллюзиях. Тем не менее, жизненно важно определить для самого себя свое истинное лицо, свою правду.
Кино с большой буквы рецензия на фильм Юрьев день, «На рассвете без меня
На кассете без меня
Без меня за дверь
Без меня домой
Без меня теперь
Без меня анекдот
С бородой навсегда»
(ГрОб, «Без меня»)
Чтобы ни говорили, а хорошее кино у нас снимают. Свежий пример тому — «Юрьев День» Кирилла Серебренникова («Изображая жертву»).
Известная оперная певица с сыном перед эмиграцией в Германию приезжают на историческую родину в маленький провинциальный городок, чтобы проститься с родными просторами. И пока мать впитывает русский дух, сын бесследно исчезает. Просто растворяется в воздухе. Потеряв смысл жизни, мать отменяет отъезд и остаётся в роковом месте на неопределённый срок. Постепенно поиск сменяется ожиданием, а надежда — смирением. Потому что жизнь продолжается несмотря ни на что.
Не помню, когда в последний раз фильм вводил в оцепенение. Когда после просмотра ты не в состоянии не то, что говорить, но тупо аплодировать. А есть за что. Потрясающая операторская работа в исполнении Олега Лукичёва, очень точное исполнение роли матери Ксенией Раппопорт (за что её наградили на «Кинотавре»). И главное — режиссёрская работа Кирилла Серебренникова. По словам знающих людей, прочитавших микроскопический сценарий Юрия Арабова, невозможно поверить, что из него можно было создать фильм. В результате кропотливой творческой работы получился (не побоюсь этого слова) шедевр. Да, тяжёлый. Но глубокий, проникновенный и эмоциональный.
Другая земля рецензия на фильм Юрьев день, История о том, как прекрасная оперная певица (героиня Ксении Рапоппорт, сериалы «Ликвидация», «Гибель Империи», «Есенин», «Убойная сила») приезжает в глубинку Родины, где то на переферии Золотого Кольца России со своим 20-летним сыном. Каким то нелепым образом этот взрослый парень пропадает. И она истошно и упорно ищет его весь фильм.
С первых моментов нет музыки и атмосфера как в «Овсянках» и «Острове» Лунгина — много гнетущего, звенящего. Оператор очень внимателен к тому, что показать, какие штрихи выделить ярче. Благодаря этому проще окунуться в то «очарование запустения», которым по праву гордится Россия.
И всё же, фильм о психологии одинокой женщины, о том, как в мире всё непостоянно, и как центр жизни, который казалось бы ещё вчера был на сцене театра в Вене, сейчас переместился в глубокую деревню, где течет река Колокша, где все женщины красятся в один цвет, потому что это единственная краска в магазине, где мужики пьют, а потом бьют своих женщин, а они терпят, где само понятие Человек давно исказилось и не имеет такой уж огромной ценности, которую мы, городские, придаем ему.
Сам Серебренников в одном из интервью говорил, что фильм про тонкую грань человеческой психологии. А также «Юрьев день» про то, как человек может сам себя перекрутить и измениться до неузнаваемость, потеряться, запутаться, и внушить себе несуществующую правду. Название фильма, Юрьев день — это метафора, взятая из жизни крестьян 16 века. В этот день люди могли переходить от одного хозяина на другую землю и там закрепляться. В фильме так и происходит, хоть и герои тут из другого времени, с другими ценностями и заботами, по факту суть сохраняется.
Не могу не сказать отдельно про самого режиссера, это пока его самый известный фильм (ещё он снял «Изображая жертву») и сделан он именно так, как живет и думает Кирилл Семёнович. Первое, Серебренников входит в черный список «нерукопажатых» деятелей культуры для правительства, и это объясняется его искренним стёбом над продажей маек с медведями «под Единую Россию», про то, как кащунственно показан ПОП — делец в церкви, ищущий, где купить самое дорогое покрытие для крыши. Второе, это человек, который очень хорошо чувствует грани человеческого воприятия и умело воздействует на самые глубокие уровни (это я поняла из его театральных работ). Он показывает нам больше, чем картинку и сюжет, он помогает сформироваться у зрителя правильному видению общего и детального, сохраняя при этом свою уникальную точку зрения.
7 из 10. Потому что, мне не хватило ярких красок, которые я так люблю в фильмах, не хватило юмора, не хватило доброго и хорошего в сюжете. Но фильм для своего жанра безусловно шикарный.
рецензия на фильм Юрьев день, Зима. Известная оперная певица Люба (Ксения Раппопорт) собирается уехать в Европу. Перед отъездом она привозит великовозрастного сына Андрея (Роман Шмаков) в старинный городок Юрьев-Польский попрощаться с малой родиной. Городок встречает их неприветливо и настороженно, но это не мешает Любе испытывать возвышенные чувства. Однако, тут происходит непредвиденное: певица не замечает, как Андрей пропадает. Был — и нету. Поиски сына ни к чему не приводят. И Люба остаётся в Юрьеве. Она теряет не только сына, но и голос, и блистательное будущее. Но взамен этого находит что-то давно утраченное, возвращается к истокам…
Этот фильм мне рекомендовали друзья, и очень его хвалили. Поэтому, доверившись их вкусу, я начала смотреть «Юрьев день» без тени сомнения, и скажу честно: начало меня изрядно порадовало. Фильм сделан крепко, талантливо, сильно. Давно такого не было в российском кино. Но чем дальше, тем больше радость моя испарялась, а появилось чувство, что зрителя насильно пихают мордой в грязь, безостановочно, унизительно. Чувство подавляющей, всепоглощающей чернухи. Мне, как автору нескольких антиутопий, грешно жаловаться на то, что кто-то изобразил мир страшным и безобразным. Но даже для меня это перебор. Должен ведь быть не только мрак, но и свет.
Опять-таки будет ложью сказать, что света совсем нет. Есть, в конце звучит «Херувимская», к примеру. Но свет дан штрихами, а мрак — это почти всё полотно картины. И получается неубедительно. Если возвращение к истокам — это так прекрасно, то зачем же сами истоки рисовать такими отвратительными? Я допускаю, что авторы фильма хотели образно показать мрак человеческой души, на дне которой всегда брезжит свет, но это я понимаю умом, а эмоционально всё пытаюсь поймать эти лучики, зацепиться хоть за что-то, а влечёт в пучину.
И эффект от картины оттого страшнее, что роль Любы сыграна Ксенией Раппопорт удивительно хорошо. Очень талантливая актриса, ничего не скажешь.
Операторская работа хороша в смысле цвета, но эффект трясущейся камеры, мне кажется, не лучшее изобретение кинематографа, и дёргающаяся картинка временами не просто сильно раздражает, а отрицательно влияет на самочувствие..
По большому счёту, это лучшая российская лента последних лет из тех, что мне довелось увидеть. Но я никому не буду её рекомендовать после того, как две ночи мне снились кошмары, связанные с этим фильмом. В депрессию эта картина загонит кого угодно, а вдохновиться намёками на свет смогут немногие.
разрыв мозга рецензия на фильм Юрьев день, Да, это был для меня реальный разрыв мозга, эмоции на грани, душа как натянутая струна… смотрела фильм не отрываясь, как вкопанная… и после просмотра еще сидела минут 5, не зная, как реагировать… полное смятение чувств.
Обожаю Ксению Рапопорт, гениальная драматическая актриса, слежу за каждым ее фильмом… мне кажется, это ее лучшая работа.
Удивил меня Серебренников, т. к. нашумевший его фильм «Изображая жертву» задел, но сильных чувств не возбудил. Скорее стало противно на душе.
Этот фильм был сделан намного глубже. Поразительная игра актеров, отличная режиссерская и операторская работа.
Просто нет слов. Это надо видеть. Тем, кто ищет сложное кино.
Потерялася я… рецензия на фильм Юрьев день, Интересное видение мира. С самого начала почему-то Андрюша был мне понятней, чем его «положительная» мама. Непонятно, что искать в Богом забытом месте. Когда человек знает, чего хочет, ему не нужно припадать к истокам. К ним приходят, запутавшись в себе. А в таких местах как Юрьев можно не только в себе запутаться но и затеряться навеки в его трясине обыденности и беспросветности. Утрированная правда жизни о несчастливых людях. Словно в одном месте собрались все-все-все горемыки страны, для которых у небес не нашлось ни капли утешения, ни капли счастья. И любовь у них какая-то животная и недолгая, и жизнь грошовая и беспросветная, наполовину выстроенная на лжи и самообмане. Потому что как иначе выжить в месте, где единственное лекарство — самогонка, где за правду горой стоят бывшие уголовники, а женщины выкрашиваются в одну лишь краску, пытаясь стать одинаковыми, а значит и безликими.
Люди как животные — все понимают, но не могут ничего сделать, делают все, наплевав на сострадание и чужую душу.
И великая артистка, которая возможно втайне обожала сама себя за «русскость» и нарочито вежливую речь с простым людом (смотрите кто мы и какие доступные да ласковые), теряет свой дар — свой голос, становясь всего лишь женщиной. А это порой бывает страшно и тяжело. Пучина Юрьева проглотила еще одного человека, оставив вместо него лишь оболочку для горя и слез. Потому что чудеса случаются лишь с теми, кто в них верит, ведь воздух на самом деле везде одинаковый. Разное лишь отношение к местам.
рецензия на фильм Юрьев день, Я ежедневно в качестве ритуала самоочищения заливаюсь слезами. И ничему наносному не удастся нарушить эту чистую благодать во мне.
Я.
Всерусский, всечеловеческий, всеобъемлющий и очень личный для меня «Юрьев день» пьянящим холодом вонзился в мое естество. Он вернул мне странное, интимное, детское ощущение пространства. Все мельчайшие, значительные, таинственные переживания, не возможные к разложению на составные части, вспомнились и явились на свет. Это мистическое и простое восприятие своей земли, родины лилось на меня с экрана, перемежаясь с моим собственным. Ты одновременно цепенеешь и освобождаешься, «разглаживаешься».
О, Русь моя, жена моя!..
Звенящее эхо этой красоты разливается повсюду, распадаясь на тонны, тысячи, километры отголосков. По этому неумытому снегу хочется жадно хрустеть, облупившихся старых стен — яростно касаться, а в серое, смутное небо — неистово вглядываться. И главное, вдыхать родной морозный воздух, розовящий щеки и спасающий душу.
Обожаемый мною К. Серебренников здесь выскабливает грязь изнутри и протирает глаза. Кричит на ухо обреченным ревом диспансерной прачки, завораживает силой и красотой женского оперного пения, гипнотизирует и сводит с ума леденящим звоном колокола.
«Глубина здесь!» — гудит он и тишина вокруг.
Закопавшись в этом синем байковом одеяле провинциальности, можно угодить в такие несметные дали, закрыть глаза и увидеть бесконечность — калейдоскоп света, теней, слез и открытий! Для меня провинция — моя провинция — это протяжный, где-то унылый ход часов: тик-так.., тик-так.., тик-так. Без конца и края. Кажется, между мерно отстукивающими и падающими секундами вырастают какие-то другие промежутки времени — миг, переходящий в вечность, где время бежит не вперед, а по кругу. «Вечное возвращение», как у Кундеры. Моя провинция — это неспешность в теплом коконе плавно перетекающих мыслей, даруемая ею «сомнамбулически-блаженная грусть» и вековая мудрость. Это маниакальное удовольствие от того, что время здесь — безвременно, а реальность — ирреальна. Мегаполис же, по точному выражению Серебренникова, — мертвое море. Ты барахтаешься, скользишь, пытаешься проникнуть в него, но оно неизменно тебя выталкивает, и ты обречен быть поверхностным и на поверхности. То, что я родилась в провинции, дает возможность мне надеяться на залежи бездонности внутри меня.
И кто знает, что лучше?
Поразительно для меня в картине то, насколько реальна метаморфоза ее героини. При прожитии увиденного она, что удивительно, мнится совершенно явственной и возможной. Любовь, а позднее Люся утопает в народном месиве. Я бы сказала — ни секунды не сопротивляясь, смиренно идет на самое его дно, «мешая их волосы со своими волосами и их слезы со своими слезами». И даже сцена физической близости со следователем-уголовником (как еще одна ступень растворения, может, последняя), вселяющая приступы отвращения, местами тошноты; противоестественная, вызывающе правдива и зашнурована в бессознательное женской психики — ее, моей, вашей.
Вообще я почувствовала, что при просмотре меня находит, настигает то же ощущение, что и при прочтении Тургенева, Куприна, Бунина, Пастернака. Ощущение, когда светло и просторно внутри (слова Серебренникова, но мои ощущения). И даже если временами мрачно и глухо — все равно всеобщим итогом светло и просторно. «И слезы восхищения застилают взор».
Для меня, как человека, бесконечно возводящего свои «внутренние империи», откровение то, что меня заставили понять и уверенно осознать впервые, что по-настоящему важно не только то, что внутри, но и то, что снаружи. «Эта даль — Россия, несравненная, за морями нашумевшая, знаменитая родительница, мученица, упрямица, сумасбродка, шалая, боготворимая, с вечно величественными и гибельными выходками, которых никогда нельзя предвидеть!»
В одном из своих интервью К. Серебренников сказал, что самый лучший памятник войне — тот, который вселяет ужас. Подобно этому, лучший фильм о сегодняшней России тот, который внушает страх, порой отвращение, неприязнь, отчаяние и заставляет горько рыдать.
Особенно тонки и дороги для меня последние моменты фильма: кадры, звуки, атмосфера. Церковные песнопения, верование в Бога, упование на него, тихое склонение головы, вверение своей судьбы и доли, надежда, вырастающая в громкую, звучную народную песнь. Так провожают в последний путь, так добывают себе силы к существованию, так жизнь предается вечности и заливается светом, музыкой, грустью, тоской, силой, верой, мощью, красотой, раскаянием и любовью.
«Русская песня как вода в запруде. Кажется, она остановилась и не движется. А на глубине она безостановочно вытекает из вешняков, и спокойствие ее поверхности обманчиво. Всеми способами, повторениями, параллелизмами она задерживает ход постепенно развивающегося содержания. У какого-то предела она вдруг сразу открывается и разом поражает нас. Сдерживающая себя, властвующая над собой, тоскующая сила выражает себя так. Это безумная попытка словами остановить время».
И ты застаешь себя с вывернутыми наизнанку внутренностями, в обнажающих слезах, с ощущением осязания чего-то настоящего и вырастающим из этого неуемным желанием всю жизнь быть прислужницей чьему-либо таланту.
Вам и не снилось рецензия на фильм Юрьев день, Несколько месяцев назад, после прочтения рецензий с кинопоиска, захотел посмотреть данный фильм. Даже был готов заплатить за это деньги. Слава Богу, это «удовольствие» я недавно получил бесплатно. Это нечто невиданное мной доселе! Я до сих пор считал главным чернушником России Балабанова. Оказалось, Балабанов — божий одуванчик, по сравнению с Серебренниковым. Если у Балабанова есть логика, правдоподобный сюжет, узнаваемые герои, то в фильме Серебренникова логики напрочь отсутствует, сюжет нереален (вымышлен на 100%), а герои откуда-то с другой планеты (не считая эпизодических ролей).
Почему-то многие рецензенты зациклились на пропавшем мальчике. Ну пропал, и Бог с ним. Мало ли в России народу без вести пропадает. Выходят за хлебом в майке и тапочках и — поминай как звали. Пропадают десятками тысяч в год. Этот сюжет как раз правдоподобен. Наиболее неправдоподобна «обратная эволюция» (регрессия, деградация) главной героини. Вроде, в начале фильма мы видим адекватную и знающую себе цену женщину, а в конце — это какое-то быдло. Слишком быстро и слишком низко она пала, как будто всю жизнь этого и ждала. И какой из всего этого вывод? Не входить в одну и ту же реку (малую родину) дважды? Так это и без того понятно. А показать Россию в неприглядном виде можно только зарубежному зрителю, но, боюсь, и он не поймет замысла режиссера.
Не тратьте свое время на этот «шедевр» известного режиссера.
0 из 10
Вот вам и Юрьев день… рецензия на фильм Юрьев день, Многие от этого фильма ожидали большего. Громкое имя Кирилла Серебренникова, закрытый показ у Александра Гордона на первом — много шума из ничего, ибо картина не дотянула до окончательного завершенного вида. Много недосказанного, но если например у Линча эта недосказанность является основным ключом к разгадке фильма, у Серебренникова она остается тайной покрытой мраком. Мне кажется он и сам не в курсе того, что на самом деле хотел выразить.
С самого начала картина действительно захватывает. Поездка матери с сыном, некой великой оперной певицы, в ее родной захудалый городок. Их сложные взаимоотношения. Сын явно не в восторге от этой идеи, он рвется в Германию к свободе от материной какой-то не умелой опеки. А она старается каким-то эгоистичным подходом, волоча сына за собой в забытый богом и цивилизованными людьми некогда город детства, показать все прекрасы, которых на самом деле и нет. Ее упертость, вдалбливание в сына всю ценность русской культуры начинает раздражать. И тут наверное в первый раз проявляется вопрос: «Зачем ты это делаешь?». К сожалению по ходу фильма я задавалась им чуть ли не каждый эпизод.
Недоумение начинается с того момент, когда героиня Ксении Раппопорт проснувшись на скамейке, понимает, что сына рядом нет, он пропал. Зайдя в музей, по словам экскурсоводов, он больше не появлялся. Мамочка оставила сына в музее, хорошее начало. И тут начинается цепь абсурдных событий, в которые с трудом хочется верить. Не адекватное поведение милиционеров, такое чувство как-будто в этом городе все с приветом. Туберкулезное отделение для зэков — один из уровней, который проходит героиня в поиске сына. Я не верю что бы у нас в России были такие места, ну не до такой же степени, в грязи и без еды содержат людей!
Что меня больше всего удивляет, в картине «Юрьев день» этот городок является центром всего мироздания, как-будто внешнего мира нет и помощи не откуда ждать. И еще Любовь с такой легкостью решила жить в своем новом мире алкашей и бедных людей, как-будто она только этого иждала, она как-будто получает удовольствие, от которого лично меня выворачивает на изнанку.
Браво Кирилл Серебренников!
И Браво Ксения Раппопорт, могу отметить тольку ее игру, только ее игра заметна в этом фильме.
Хочу посоветовать людям, которые еще не видели это кино: не стоит во всем искать логику, в этом фильме ее просто нет.
Пуповина рецензия на фильм Юрьев день, Это даже не фильм-реализм. Это фильм-натурализм. Возможно, несколько преувеличенный (передозировка очевидна). И все же справедливый. Так вот она и живет, русская провинция, если не только по главной улице пройтись, но и по закоулочкам прогуляться. Первое впечатление от «Юрьева дня» — отвращение. А потому что никакой в нем отрады, хоть и церковным песнопением заканчивается. И ни грамма света, хоть в картине есть ряд сцен на тему человечности.
А еще и это неотвязное ощущение, что режиссер злоупотребил-таки манипуляционными приемами, что почти «насильно» удерживают зрительское внимание до самого конца, а в этом самом конце зритель кроме опустошения ничего не чувствует и думает — зачем смотрел-время тратил… Но со временем я его простила за то, что так сильно меня расстроил. А потому что пусть больно, но зато совершенно точно передал он образ этой нерассекаемой пуповины, которой связан всякий рожденный в русском захолустье человек, связан намертво с этой самой глухоманью — с ее удушающей анестезией, ее в чем-то омерзительной простотой, обнаженностью, затягивающей болотистой атмосферой, застойностью, склонностью к горьким бедам и их «нерастворимостью» в столь маленьком пространстве. И даже если женщине удалось оторваться и достигнуть и больших высот, и большой сцены, и больших городов — не нужно обольщаться, потому что пуповина эта не растворилась, она на месте, но невидима, и может дать о себе знать в момент, когда наступит большая беда, какая случилась у героини фильма. И тогда пуповина может не просто затянуть обратно, но и внушить мысль о неком удовольствии в этой странно-нище-серой жизни, о ее смысле, о ее толке и просто о такой судьбе. И даже, может быть, СПАСЕНИИ, и спасении именно в этом?!!! (Ну неужто и вправду так??)
Эта тема подана так верно — на каком-то «молекулярном», атомном и более тонком уровне. Может быть, у Серебренникова и не было такой задачи — но эта тема просочилась, как кровь сквозь марлю. Можно пытаться размышлять и о других вещах — сюжете, внутренней организации героини, странностях ее поведения, ее непредсказуемости, о женской природе, о материнском начале в каждой из нас… и так далее и тому подобное… Причем, интересно размышлять. Но вышеописанное пронзило особенно остро. И, повторюсь, не сразу.
0 из 10 за чернуху, беспросветность (слишком уж высокой концентрации), болезненность и манипуляцию. 10 из 10 — за все остальное. Не могу определиться. Ненавижу этот фильм.
про Люсю рецензия на фильм Юрьев день, Есть в Можайском районе Московской области Спасо-Бородинский монастырь.
Монастырь этот был основан женой генерала Тучкова, павшего в Бородинском сражении, и по легенде, стоит как раз на том месте, где Маргарита Михайловна Тучкова (в девичестве — Нарышкина) нашла часть останков своего мужа. Искала она его, как говорят, двое суток. На Багратионовых флешах она нашла лишь палец, который узнала по обручальному кольцу, и осталась там жить.
Несчастья женщины не ограничились потерей мужа — через 14 лет после сражения умирает их единственный сын, Николай Тучков.
Свои средства и силы Маргарита Михайловна направила сначала на строительство церкви, а затем и монастыря.
И стала игуменьей Марией.
Вот так генеральская жена «слилась с жизнью российской глубинки». Была аристократкой, женой благородного и знаменитого боевого генерала, ею и осталась.
Вот так и Люся как была Люсей… Неужели сюжет про такую Люсю достоин фильма?
И еще.
У фильма может быть масса художественных достоинств (не могу не согласиться с мнением большинства относительно игры Раппопорт).
Но кто дал право выставлять нашу страну в таком виде?
Что люди, снимавшие фильм, знают о настоящей жизни?
О настоящих людях?
Удивляюсь спокойствию девушки — уроженки Юрьева.
Благодаря нашим ваням, которые ввалились в девяностые годы в Европу в своих красных пиджаках, весь мир до сих пор не в курсе, что по Тверской медведи не ходят. Не сомневаюсь, что тем же европейцам так думать о потенциальном военном и экономическом противнике очень приятно и сами они вряд будут стараться разоблачить этот миф. Не скажу, что в обиде на них, их понять можно.
Но вот нашим деятелям, в том числе тем, которые из ленты в ленту, чтобы заработать баллы и ублажить зарубежных критиков, постоянно освежают сюжет, мне хочется сделать что-нибудь очень нехорошее.
Хотя, возможно, зря я так. Ведь кто снимал фильм? Люси о люсях… А что с них взять?..
Город которого нет. рецензия на фильм Юрьев день, Не ожидала, что когда-либо возьмусь пересматривать этот фильм, ибо первый раз я смотрела его в скептическом расположении духа и поражалась тому, зачем снимать очередной фильм о голодной провинции и сытой Москве. Но сегодня я неожиданно вспомнила об оплеванном мной и многими другими фильме и пересмотрела. Неожиданно мне открылся совсем другой угол зрения, который потряс и на мгновение поразил. В первую очередь скажу, что это фильм не о российской провинции, грязной и пьющей, ибо чересчур гиперболизировано все что показано нам. Только совершенно наивный человек может подумать, что сохранились еще у нас глубинки, где все поголовно носят пальто 70-х годов, смотрят допотопные не цветные телевизоры и красят голову какой-то непонятной химической смесью. Поверьте, даже в самой заднице нашей Родины, а таких не мало, бывает всякое, но везде есть лучики света — давно уже в рюмочных не закусывают только зеленым горошком, а люди не смотрят во все глаза на приезжую москвичку как на инопланетянина. И пьют и бьют у нас, но не до такой же степени и не поголовно же. Этот момент фильма четко и ясно говорит нам что кино не про нищих и богатых, не про замкадье, главная мысль совсем в другом. То что мы видим лишь уродливые образы, некая эссенция из общего быта, да и город ни какой-то конкретный (хотя всем понятно, что фигурирует Юрьев-Польский), нет, это город Зеро, город ни как географическая точка на карте, а город как Место, где произойдут следующие события.
Так если не об убогости российского большинства, так тогда о чем этот фильм. Для меня этот фильм об юродстве. Да-да. Есть такое явление в России, свойственное только нашей стране. Юродивые это не сумасшедшие, не больные, это люди добровольно идущие на всеобщее поругание и позор. Люди обрекающие себя на вечные муки внешнего безумия, на всеобщую нелюбовь. Вспомним Ксению Петербургскую, до смерти мужа она была счастливой и обеспеченной женщиной, вспомним кем она стала потом, на что себя обрекла.
Так и героиня этого фильма, сломленная горем и безысходностью падает ниже и ниже, совершает поступки, которые невольно осуждает или высмеивает зритель. Она становится непонятна, смешна и противна, она становится в некой мере той самой юродивой, которые испокон века были на Руси.
И теперь самое интересное, я не могу сказать что фильм мне понравился, я его просто не усмотрела за поиском идеи, ибо разгадывание загадок аля Линч меня увлекло. Догадки мои совершенно не претендуют на истину в последней инстанции, что же туда вложил автор как всегда останется загадкой.
Рекомендовать это кино не буду, ибо если любите ребусы, тогда вам к Линчу, если драму тогда тоже к кому-нибудь другому, ну а если болеете сердцем за российское кино и из интереса смотрите то что у нас громко обзывают арт-хаусом, тогда думаю стоит потратить пару часов на то, что бы увидеть в этой картине что-то свое.
Народ Ивана Сусанина и Багратиона рецензия на фильм Юрьев день, Да, это кино! Большое кино от Мастера. После его просмотра как будто вынырнул откуда-то — сердце бьется неровно, руки дрожат, голова чугунная. Не катарсис ли это?.. Однозначно тяжелый, очень эмоционально плотный, фильм.
Образ успешной певицы Любови, которая едет проститься со своей малой родиной перед отъездом заграницу — лишь образ. Под него можно подставлять многих — политиков, чиновников… президентов. Тех, кто живет-поживает в столицах, больших городах, и знать не знает, как там существует Россия. Настоящая Россия, от сохи. А живут они примерно так, как в Филатовской басне:"… Утром мажу бутерброд — сразу мысль: а как народ?». Но не за бутербродом и не в мягких креслах нужно рассуждать и думать о народе. Нужно ехать ТУДА. К народу. И не затем, чтобы бряцнуть пару раз в колокол на местной достопримечательности, поглазеть на памятные места, купив билет за 20 рублей. Нужно пожить с этими женщинами — пьющими, несчастными, но такими добрыми, сердечными, искренними, отзывчивыми — они отдадут последнее, накормят, напоят и ничего вам за это не будет. Это русские люди — с большой душой и горячим сердцем. Но такие несчастные и богом забытые. Богом и теми, в чьих руках судьба глубинки…
А что же мальчик? На мой взгляд, сын главной героини вообще играет роль техническую, если можно так выразиться. Он — «просто повод остаться». Поэтому-то судьба его столь туманна. И вообще не стоит зацикливаться на мальчике. Вон их сколько, сынов своей родины, в туберкулезном диспансере. «Мамочка!»- обращается очередной Андрей Дмитриевич, который оказался «не тем, кого ищет Любовь», «не ее сыном». И она становится им матерью — кормит их, лечит, спасает от разборок…
А что же Бог? Церковь? А нет никакого бога! Местные священники озабочены благоустройством своих роскошных жилищ, сетуют, бедные, что «о душе подумать некогда». Такая жизнь — пока таскаешь ноги — заботься о себе. Оступился, заболел — пропал (просто так, завернув за угол, ушел и не вернулся), либо спился (самогонка с димедролом — отличное средство от всех болезней, от жизни)…
Да, как любое кино, (как, кстати, и настоящая литература) это не обошлось без гиперболы. Да, ситуации чересчур страшны, ярко окрашены, трагичны. Но это признак мастерства, это искусство, господа!
Конечно же, прекрасно сыграла Ксения Раппопорт. До сих пор роли актрисы не позволяли оценить ее талант. Таки есть талант. Таки у Серебренникова наметан глаз на типажи…
Конечно же, учитывая все вышесказанное, фильм популярным не назовешь. Это кино для избранных. Чипсы, попкорн, пиво… Все это можно выбросить на два часа просмотра. И даже после него. Кусок еще долго в горло не полезет. Вам будет трудно дышать и воспринимать окружающую действительность… Хотите рискнуть? Тогда приятного просмотра!
Взгляд на русскую провинцию из окна тонированного «Бэнтли». рецензия на фильм Юрьев день, Примерно так они представляют нас: серая масса похожая на зомби, безликая, мрачная и уродливая. Не одного светлого лица и типажа за весь фильм все образы как с картин Босха. Мир напоминает чистилище.
И если есть этот мрак то он не такой поголовный. Мрак в наших головах в голове главной героини, которая хочет иммигрировать, и её сыночка, избалованного и эгоистичного, который плевал на эту родину и знать её не желает. Была бы его воля он бы «наставил тут гостиниц и сшибал бабло с туристов». В итоге навязывается мысль не стоило ей прощаться с родиной, а просто надо было валить. В этом я увидел какова на самом деле пропасть между богатыми и бедными. У них есть шанс закрыть глаза и открестясь от всего уехать, а мы тут навсегда. Явно просматривается пренебрежение и отвращение к этим людям которых автор так представляет. А фильм это сугубо бурная фантазия автора, который видимо в какой-то степени боится того мифического мира который находится за МКАДом. И что самое обидное он и не хочет смотреть туда и искать что-то еще не запачканное и чистое. А сразу окунает нас в грязь. Автор и так все знает, он знает всю правду жизни лучше нас, но через призму зомбоящика и своего богатого воображения.
Что самое страшное нет у автора ни какого сочувствия к этим людям. Это просто пьянь. Пьянство это боль и трагедия нашего народа в фильме нет ни боли ни сострадания, а унижение и презрение.
Такое ощущение что фильм снимал не российский режиссер, а голливудский. У который до сих пор Россия — это космонавты в ушанках, медведи с балалайками на красной площади, печатные машинки вместо компьютеров и т. д. Это некий западный «лубок». И фильм этим всем в какой-то степени пропитан. Фильм явно снят не для нас, а для западных кинофестивалей, там это воспримут на ура, они нас хотят видеть именно такими. Для этого сюда и сунул автор линчевские приемы как бы наверняка. Хитрец.
Кругом грязь, смрад и беспросветный мрак. Это некое пространство, где нет ни бога ни любви. Если бы убрать привязку к определенной стране и месту, то получился бы самый обычный хоррор.
Причем фильм снимали на фоне Суздали и Юрьева. Прекрасные места, Золотое Кольцо России. Приехать туда и не показать хотя бы чуточку очарования тех мест, это как приехать в Париж, а побывать только на местной помойке.
Если говорить об игре актеров, то в нашей актерской школе я никогда не сомневался. Они играют хорошо, но мне сложно обсуждать их игру, когда сама подача картины ужасна.
Ту родину какой её показал режиссер не возможно любить. Это не моя родина! Так ее видят те кому на неё плевать!
Единственное чувство которое я испытал это отвращение. Прям как после просмотра фильмов Балабанова. Здесь нет Руси тут ею и не пахнет.
Верх мастерства найти красоту в не красивом или наоборот. Помойка это не красота и не искусство она всегда будет помойкой с какой стороны на неё не смотри.
рецензия на фильм Юрьев день, Обрывки воспоминаний… догадки… комок чувств… их не обозначить… Боль. Все на себе прочувствовала… Да, много непонятного, но от этого чувствуешь еще сильнее. Потеря сына — трагедия. Рушится вся жизнь. Это же равносильно смерти. Поиск выхода — в отрешении от прежней жизни. Да как можно вернуться туда, где нет самого дорогого, что было в жизни — единственного сына?!! Да как можно произнести теперь даже одно только слово: «Москва»? Поведение героини нелогично лишь на первый взгляд (хотя мне оно таковым не показалось). И именно из-за нелепости ситуации, из-за невозможности ее объяснения (внезапное исчезновение, будто растворился в воздухе) метаморфозы героини так кардинальны. Она инстинктивно чувствует, что это ее единственный выход. На протяжении всего фильма женщина ищет сына — и ищет выход. Она понимает, скорее, даже неосознанно, что произошедшее не случайно, что причина заключена в ней самой. Скорее всего, даже понимает, что сын сам от нее отрекся… И возможно, послушник в монастыре — это ее «физический» сын, который совершенно искренне не признает в ней матери. Оттого такая боль и ужас в реакции героини (сцена в монастыре). Возможно, мальчика и играл другой актер — ну так сын героини действительно уже совсем другой человек!
7 из 10
По силе впечатления, испытываемым при просмотре чувствам и ощущению послевкусия.
… а был ли мальчик? … рецензия на фильм Юрьев день, Юрьев день
Потрясающая работа двух людей…
У вас есть все, чего вы хотели добиться в этой жизни: талант, известность, любимая работа, любимый сын, деньги. И вот вы начинаете это потихоньку терять. Сына, деньги, талант, известность. И не просто так терять, а терять в самой что ни на есть дыре. В дыре, где все женщины красят волосы в «интимный сурик». Как такое можно выдержать? Быть может, мы что-то получим взамен? Живого, а не какого-то «нарисованного» сына. Да, именно живого, хоть и умирающего. И обрести вместе с ним душу. Точнее вернуть её назад…
Кирилл Серебренников еще с «Изображая жертву» показался мне очень талантливым режиссером. Там он, на мой взгляд, чуток перемудрил. А может, наоборот, недоработал… Здесь он нам показывает обретение души. Да, он не боится использовать для этого яркие краски (я не удивился бы, если бы в фильме показали медведя, спокойно прогуливающегося по улице). Но это того стоит. Этим самым он добивается, что его понимает любой…
Ксения Раппопорт. Не сказать, что я её поклонник. С трудом даже вспомню роли, сыгранные ей до этого. Но здесь она тащила фильм на своих могучих плечах. Где-то помогал режиссер, где-то остальные актеры брали пример с её таланта. Но сыграла она непревзойденно. Непревзойденно и сильно…
Вердикт. 9,5 из 10. честно говоря, очень трудно поставить какую-либо оценку. Ставлю сугубо по своему восприятию. И это самое восприятие мешает мне назвать фильм шедевром. Посмотрите его сами. Быть может, вы сможете это сделать…
P.S. Понравилось, что снимали зимой. Чувство одиночества главной героини только усиливалось и передавалось мне…
… вот и ушла душа к новому барину…
рецензия на фильм Юрьев день, Я не могу сказать, что фильм меня так или иначе впечатлил, скорее озадачил (или вопросил)… если в этом и была суть фильма, то зачем так все затягивать (больше 2-х часов!). В фильме можно узреть библейские сюжеты (омовение тела с практически, иисусовой раной), проблему разрыва между интеллигенцией и народом, в общем много чего.
Я не ожидал, что фильм будет простым, если учесть, что снимал К. Серебренников по сценарию Ю. Арабова (вспомнить хотя бы «Дело о мертвых душах», «Изображая жертву»). На мой взгляд, как простого зрителя из народа, должен быть видимый сюжет и внятный финал,(хотя, может я отстал от моды и так уже не снимают). В результате получился некий горестно-неопределенный фильм с дальнейшим посылом в женскую философию и размышления о будущем народа российского. Вобщем фильм на большого любителя.
Юрьев день рецензия на фильм Юрьев день, Фильм тяжелый. Очень. Абсолютно натурально изображена убогая жизнь, вернее существование, типичного российского провинциального городка: угрюмые лица горожан, для которых одна радость в жизни — по-быстрому управиться с работой и потом забыться с бутылкой водки, мрачные, замызганные рюмочные-забегаловки, обветшалые дома с облупившейся штукатуркой, грязные улицы… Все тяготит душу.
Фильм как наваждение — поездка оперной дивы с сыном в её родной город (неужели по такому можно соскучиться?!) на фоне нескончаемого однообразного заснеженного пейзажа, неожиданное трагическое развитие событий (пропажа сына), поиски сына несчастной, за день поседевшей матерью (надо же было ей сюда приехать, занесла её нелёгкая!), жители города, с которыми ей приходится общаться, их быт… Мрачнейший городской пейзаж. И еще эта река с простым, но «трудновспоминаемым» названием, в которой находят утопленника. Операторская работа, действительно, безупречна. Но…
Куда же все-таки пропал сын? Мистика какая-то! Почему режиссеру понадобилось его так бесследно убрать? Жалко мальчика… И зачем надо было обрекать героиню на такие тягчайшие испытания?! Прости меня, господи, но стоило ли заплатить такую цену за «некое прозрение»? И вообще, о каком прозрении речь: что, лучше прозябать в какой-то тьмутаракани, чем выступать на оперной сцене? Мыть грязные полы и общаться с рецидивистами-туберкулезниками лучше, чем просто служить искусству? В чем прозрение, очищение? Обязательно надо было лишить бедную женщину сына и провести её через кошмарные злоключения, чтобы она пришла к богу? Иначе нельзя? Жутко, очень жутко.
Не знаю, как насчет христианской морали, но фильм внушает не надежду, а скорее отчаяние.
Фильм не просветляет, а угнетает, подавляет окончательно. Или у кого-то он вызвал положительные эмоции? кто-то после фильма обрёл себя?
рецензия на фильм Юрьев день, Стиль того или иного режиссера, как правило, определяется совокупностью шмоток и аксессуаров, которые он изволит навешивать на тело своих фильмов. Стиль Серебренникова — это отсутствие всяких аксессуаров и шмоток. Эстетика голого тела. Причем не тела, достоинства которого подчеркнуты определенным освещением и ракурсом съемки, но тела, атакованного десятком двухсотдвадцативольтных ламп, заставляющих зрителя наблюдать все его особенности и безостановочно повторять про себя: «Все, что естественно, то небезобразно».
Единственного милого мальчика, который мог хоть как-то уравновесить собой галерею провинциальных манекенов «Юрьего дня», Серебренников убрал [причем куда — неизвестно] в начале фильма, заставив зрителя в условиях эстетического нигилизма наблюдать за развитием психологических и этических линий, геометрия которых предельно любопытна.
Завязка сюжета такова: оперная прима привозит в родной провинциальный городок сына для того, чтобы тот пропитался духом России. Сын — типичный «университетский сынок» и обласканный жизнью юный скептик — в общем, чхать хотел на русский дух, сохранившийся еще только среди варварства социальных низов провинциальной глуши, и без зазрения совести променял бы «очарование запустения» на надежную прибыль от туристических кемпингов. Мать, снисходительная к глумливому паясничанью сына, все же пробует вовлечь его в атмосферу собственной ностальгии, пытаясь развеять его уныние видом монастырей и колоколен. Но, подустав от такого утомительного, а, главное, безнадежного занятия, она засыпает на скамейке, а когда просыпается, то обнаруживает, что — вот тебе, бабушка, и Юрьев день — сын куда-то пропал. Растворился в пространстве, так сказать.
Далее перед глазами зрителя разворачивается эпопея с поисками сына, или эволюция страдания, отчаяния и боли матери, лишившейся ребенка, которая происходит на крайне живописном и предельно натуралистическом фоне российской провинции. И в пространстве этого фона вычленять или анализировать воистину необъятное проблемное поле совершенно бессмысленно, если только вы не собираетесь писать диссертацию на тему «Пр. рос. пров. вконт. Ю. Д. К. С.». Куда лучше на полях нашей мини-рецензии поставить штампик «в микрокосм „Юрьего Дня“ вместился макрокосм проблемности устоев провинциальной Росии и духовных терзаний русского человека» и посоветовать вам изрезать ее в клочья ножницами индивидуального восприятия.
P.S. Лично же меня в контексте Серебренниковва и «Юрьего Дня» гораздо более чем ловкий перебор русских поговорок, претенциозный монументализм и едва ли не сакральный пафос сего кинополотна забавляет та самоуверенная упоенность, с которой более чем модный в московской художественной, да, в общем, и буржуазной тусовке режиссер на глазах столичных ценителей файн арта делает аутопсию провинциальной России
Раствориться в воздухе Родины рецензия на фильм Юрьев день, Фильм «Юрьев день» Кирилла Серебренникова — типичный пример кино о жизни российской глубинки. Типичная чернуха, короче говоря.
Главная героиня приезжает в Юрьев Любовью, всемирно известной звездой оперной сцены, а превращается в Люсю, моющую пол в туберкулезной больнице и поющую в церковном хоре. А все потому, что пропадает её сын, лицо которого зритель забывает уже к середине фильма.
В плане режиссуры есть интересные находки, вроде украденных колес машины, фуфайки, которую главная героиня держит в руках, как младенца, туфель, которые переодевает Серый перед тем, как пойти к Любови. Операторская работа довольна примитивна для авторского кино. Она не поражает ни красотой природы, ни четкостью отражения сюжетных линий.
Единственная идеальная актерская работа, которая спасает весь фильм — Сергей Сосновский. Мне кажется, режиссеру стоит быть ему благодарным. Если бы не он, то смотреть, по большому счету, было бы не на кого. Самая сильная сцена в фильме — монолог про пропавших без вести людей — принадлежит именно ему. Да и вообще он своей харизмой и органикой сделал этот фильм смотрибельным.
Ксения Раппопорт страшно переигрывает, причем с момента пропажи Андрюши, то есть практически весь фильм. А уж как она корчится, другого слова просто не подберешь, под пение за кадром! На это просто неприятно смотреть. Какая-то она вся дерганая-передерганная. Обычно в стрессовой ситуации так себя люди не ведут. Горе, оно ведь тихое. А у неё психоз.
Идея фильма предельно понятна. Судьба русской женщины, Родина, мать. Только вот посыл фильма не понятен, к сожалению. Если это попытка обратить внимание на пропавших без вести, то как-то невнятно это прозвучало, потому как получилось, что фильм немного о другом.
Кино слишком мрачное. Несомненно, оно не доделано, и в нем многого не хватает. Самый главный недостаток — то, что оно лишено света и надежды. Потому оно и тяжелое для восприятия, хотя и легкое для просмотра.
6 из 10
Спасибо за внимание!
рецензия на фильм Юрьев день, Фильм мистически страшный, пугающий… Постепенно события начинают затягивать нас в свой водоворот, и мы понимаем, что все что происходит движется необратимо.
Большое внимание в сюжете уделяется Случаю, Провидению… малейшее событие происходящее в жизни героини воспринимаются ее глазами как подсказки, намеки судьбы, как следует поступать, и она перестает действовать логично и рационально. Символичность также присутствует в данном фильме, сильный, прекрасный и такой русский голос главной героини, купола кремля, русская глубинка…
Когда Люба приезжает в деревню, мы видим, что она хоть и одета по-другому, хоть и манеры у нее другие, все же душой принадлежит России, даже Руси, ее неистовое восхищение этими местами, прекрасный могучий голос. Сын же ее совсем другой, неудивительно, что он исчезает первым. Потом телефон, машина… Жизнь в деревне начинает засасывать ее в себя, там времени не существует, и она теряет всякую связь с тем миром, к которому принадлежала. Ее сильный характер пробуждается, и она начинает совершать такие поступки, которые она вряд ли бы совершила бы, когда была прежней, возможно это происходит от горя, а возможно, просто она чувствует себя действительно нужной для всех этих людей.
Самое страшное в этом фильме — реальность происходящего, мы до такой степени проникаем во всю эту атмосферу, что каждый из нас наверное думает, не дай Бог оказаться на ее месте. Реальность характеров прежде всего создают хорошие актеры, и работа всей команды, и конечно же, оператора и режиссера. Эмоции главной героини, ее метания и страдания были переданы превосходно. Еще очень понравился поп, дельный такой, такого наверное хоть раз да и встречал любой из нас… Одного я не поняла, возможно это просто аллегория такая, почему-то сына никто не искал, и, действительно, то, что он пропал в маленьком городке и бесследно исчез там, как-то слабо вериться. Я сама жила в подобном месте, и в таких местах, как правило, следят за каждым шагом приезжего человека. Одна странная мысль приходит в голову, что это все подстроили местные жители, во главе с ее будущим мужем-зеком, но зачем?
Этот вопрос будет мучить меня вечно…
Фильм смотрится на одном дыхании, и те трансформации которые происходят с Любовью, а впоследствии Люськой завораживают.
Потрясающее кино рецензия на фильм Юрьев день, Это глубоко русское кино. Логику поступков, выбор героини может понять только русский милосердный человек, живущий чувствами и страстями, добротой и Богом. Американец, европеец никогда не поймут, почему женщина пренебрегла богатством и успехом. Этот фильм заставляет обернуться назад и обдумать свои жизненные идеалы и стремления, усомниться в том, что финансовый успех и норковая шляпа составляют настоящие ценности.
Какая она прекрасная и сильная, как ужасно до слез жалко ее и как хочется приблизиться к ней.
Общее ощущение от фильма сильное и запоминается надолго. Единственное — очень хотелось узнать, что же случилось с ее сыном. Если бы Серебренников был Линчем, он обязательно оставил бы хотя бы намек.
Не оправдал надежд рецензия на фильм Юрьев день, Обычно к современным российским фильмам я приступаю с некой осторожностью и чувством, что, вероятнее всего, в конце фильма придётся признать, что я ничему не поверила. Так было и с этим фильмом, но только в начале. Потом, примерно через 40 минут, когда был перешагнут порог логичности повествования, я перестала обращать внимание на нестыковки, а просто попыталась досмотреть и понять: а вдруг режиссёр хотел сказать что-то такое, что не доступно сходу.
Итак, женщина потеряла сына. И тут начинаются мои «как». Как она могла уснуть на морозе? Как она могла отпустить сына одного? Как она могла напиться самогона, когда сына надо искать по горячим следам, а если он найдётся, то надо же садиться за руль и ехать обратно? Как она не нашла гостиницу? Как у неё оказался телефон, если она оставила его на телевизоре перед уходом? Как она могла разбить его, если он так нужен для поиска сына? Как она не купила другой? А вдруг сын в Москве и дозвониться до неё не может… Что за обречённость с первых минут пропажи, сложить руки, напиться, забыться и слиться с серостью… Ведь известно, что человека надо искать с первых часов пропажи. Тем более, героиня заявляла, что у неё есть влиятельные знакомые. И, как мне думается, честнее по отношению к пропавшему сыну было бы искать его, а не становиться смиренной уборщицей и мамой для названных сынов.
И вот, когда стало понятно, что логики, а, следовательно, и качества сценария не увидеть, оставалось просто следить за происходящим. Весьма понравились второстепенные персонажи: заключённые, уборщица, алкоголик, даже следователь (но и он сбежал от Любы, поняв, что она, видимо, в помешательстве, раз решилась остаться в городе, хоть и говорил он ей: уезжай). Не понравилось, как актриса старательно открывала рот, очень было заметно, что не она поёт, надо было план помельче брать. Ну, и резанула фальшивая фраза в конце: «Куда же я поеду, у меня тут всё» (точную формулировку не запомнила).
В общем, нагородили не понятно чего, не поверила истории этой женщины, зато, как говорила выше, весьма правдивые второстепенные персонажи вышли. Поэтому оценка
6 из 10
рецензия на фильм Юрьев день, Ежегодно в России исчезает бесследно от 30 до 40 тысяч человек. То есть большой стадион, заполненный до отказа. Понимаешь? И никто не знает, куда. Следов нет, трупов нет, улик не существует. Сорок тысяч человек. Сорок тысяч. Сорок…
И ничего. Голый вассер. Это ж Бермудский треугольник. Они там на Бермуды за приключениями плавают. Так приплыли б к нам, на Колокшу. И я посмотрел бы на эти гребаных миллионеров, на этих университетских сосунков, которые стоят у штурвалов своих роскошных дорогих яхт и даже не догадываются, что человек может исчезнуть ни при шторме, ни при разгуле стихии, ни в океане, ни в море. В маленьком городке, при свете дня. Ни при войне, ни при голодоморе, ни при извержении вулкана. В мирное время при заурядных обстоятельствах: за угол зашел облегчиться и исчез. И никогда его больше не найдут
Фильм весьма символичный и нестандартный. Оперная певица с сыном собираются покинуть родину. Она привозит его в город, где родилась. «Растворись в воздухе родины..»,-скажет она ему на колокольне и спустя немного она его больше не увидит.
Интересно, что здесь почти ничего не разжевали и не положили готовое в рот, чтоб можно было б проглотить и понять, о чем этот фильм.
Это однозначно то кино, после которого хочется думать, чего так не любят потребители. Вот и думаю о нем целый день, думаю, о чем он все же. И кажется мне, что он о служении народу… о родине.
Кем была героиня до происшедших событий? Известной оперной певицей, которой восторгались миллионы. Наверняка, она тоже считала, что служила людям. Но где же счастье? Нет его и нет.. С сыном полное непонимание друг друга. За мировым признанием-печаль одиночества… все это было напускное. И лишь опустившись на самое дно, она смогла понять-что вот они, все эти люди. Те, которые даются для того, чтобы их любить. И вот он, этот народ-пьяный, дремучий, сумасшедший, выкрашенный в «Интимный сурик," и верящий. Со всеми туберкулезными зэками с татуировками на все тело в виде церквей, с самогоном с димедролом… Та страна, которую многие не хотят ни знать, ни видеть.
Страшная до ужаса из-за невыдуманности, правдивой обнаженки. Страну можно любить по-разному: можно бить себя в грудь, крича при каждом удобном случае, что какие бы деньги не предлагал запад, мы все-таки здесь остались, при этом разъезжая на полированных авто, только что из салона, закрываясь, робея, перчаткою от всей этой никому не нравящейся реальности. А можно вот так. Забыв, кто ты есть вообще, видя только мир со всеми его проблемами, и облегчая жизнь другим, даже тем, кто казалось бы этого не очень-то и заслуживает.
Все в мире проходящее — и слава, и богатство, и признание, и даже зрительская любовь. Вечна Родина, которую умом не понять.
Юрьев день-день, когда крепостные могли поменять своего хозяина. Вот только хозяин здесь не помещик. Хозяин-собственная совесть.
Потрясающий фильм Кирилла Серебренникова «Юрьев день» рецензия на фильм Юрьев день, Потрясающий фильм Кирилла Серебренникова «Юрьев день» повествует о красивой, ухоженной, успешной женщине, певице по имени Любовь; она то ли на время, то ли насовсем собралась в Европу, а перед тем, на хорошей машине, взяв строптивого сына-подростка, приезжает проститься с «малой родиной».
Показан захолустный городок со всеми признаками запущенности, проявляемой не только в облупленной штукатурке музея, разбитом асфальте, замусоренной улице, но и в опустившихся людях, уже не противящихся своей горькой судьбе. И вот неведомо куда куда ее сын исчезает; она сначала бушует, требует, угрожает, козыряет влиятельными знакомыми, но постепенно горе перемалывает ее всю, она, уже ничем почти не отличаясь от земляков, становится одной из них, моет полы в больнице, утешает порезанного зека, служит тем, кому авторы, кажется, намеренно не придали ничего привлекательного, симпатичного, даже забавного, чтобы стало ясно: ее любовь не чувство, основанное на человеческих предпочтениях, а состояние новой смиренной (смирённой) души, полученное свыше, в придачу к скорби.
И она знает, что это дар свыше, потому что перестает быть запутавшейся интеллигентной курицей и начинает ощущать силу и власть, бесстрашно укрощая пьяницу — брата хозяйки, а потом и свору уголовников.
Для совсем бестолковых, замечающих только привычные «ужасы русской глубинки», игнорирующих христианское содержание, добавлен яркий финал: героиня в ледяном восстанавливаемом храме вместе с другими певчими разучивает Херувимскую.
Счастье, что есть такой фильм, беда, однако, что поймет его адекватно лишь тот, кто жаждет смирения и любви, даже избегая и ужасаясь путей, на которых они обретаются.
Слева заросли диалектики — справа поросли экзистенции… рецензия на фильм Юрьев день, На протяжении всего фильма мы следим за диалектикой души Любови, талантливой певицы, уезжающей навсегда в Австрию с сыном. Перед отъездом в Европу, Любовь решает показать сыну красоты Руси, но неожиданно сын пропадает… «растворяется в воздухе»…. Вот и произошла завязка столь замысловатого сюжета.
Далее мы просто следим за реверсивной хроникой событий. Бесспорно, она является именно реверсивной, так как уже с первых минут мы чувствуем, будто героиня возвращается к истокам, к тому от чего ушла давно и чего не помнит….
Много великолепных режиссерских задумок, связующих звеньев в сюжете: будь то ботинки разных цветов, «5 процентов людей неумеющих водить машину»…. Кульминацией, безусловно является встреча лицом к лицу Любови, поющей на экране и «Люси», которая сидит в грязном коридоре…Выключив телевизор, мы понимаем, что героиня отказалась от того, что было с ней раньше и выбрала именно этот путь — путь настоящей, ничем неприукрашенной, реальной жизни.
В итоге, сильная, милосердная, НАСТОЯЩАЯ «Люся», поющая в церковном хоре решает остаться в этом городке навсегда.
После просмотра фильма легкий ступор.
Во-первых, не верится, что сценарий отечественный, а не голливудовский. Замысловатый сюжет, оточенные диалоги. Ничего лишнего. Во-вторых, режиссерская работа…. Видеоряд впечатляет…. Будто полотна Левитана! Колоритная русская зима…. Дети на санках… Всё: от и до! В-третьих, завораживает игра актеров.
Однозначно, фильм сильный, значимый, не для всех. Кирилл Серебрянников лишний раз проиллюстрировал многогранность своего таланта.
Меня мучают вопросы! Почему? Зачем и для чего? рецензия на фильм Юрьев день, Начну с того, что по телевизору, на канале ОРТ я иногда смотрю программу Александра Гордона, под названием «закрытый показ». В этой программе для тех кто не знает, вначале смотрят фильм, а только потом его обсуждают. Вот и мне довелось посмотреть данное творение, после которого, я получил несметное количество вопросов относящихся к сюжету и большой груз негатива показанного в картине.
Предупреждение! Прежде чем читать данный отзыв, автор, вначале рекомендует изучить аннотацию, а лучше посмотреть фильм, т. к ниже, описаны действия и сцены из сюжета.
Мы помним, что элегантная певица вместе со своим сыном Андреем, на хорошем автомобиле приезжает в сельскую глушь. Не понятно, как и при каких обстоятельствах, но Андрей, там бесследно исчезает.
Может я, и чего не понимаю, но вспомним ту сцену, где у реки обнаружили труп человека, в которой наша героиня узнает своего сына, и только после разговора с милицией, наконец-то понимает, что это не он.
Второй раз она обозналась в монастыре, приняв чужого парня, опять за своего сына Андрюшу.
Потом якобы её сына обнаружили в камере, больше похожей на грязный концлагерь где все болеют туберкулёзом. И опять промах. Это не он.
В процессе поиска сына, в фильме было очень много совпадений по фамилиям, именам и отчествам пропавшего, и честно говоря создалось такое впечатление, что его никто даже и не искал.
Объясните мне! Как это возможно? Любая мать, способна узнать своего сына из тысячи других детей и разве мог её Андрюша так бесследно исчезнуть в маленьком городке, да ещё и навсегда. Я считаю, что это фантастика.
Дальше режиссёр показывает нам картину, еще хуже, чем она началась. Знакомый следователь рекомендует Любе переставить своё авто в надёжное место. Надёжное такое, что на утро, её машина оказалась без колёс.
Смирившись, наша героиня вместо того чтобы найти новые колёса на автомобиль и поехать в Москву, начинает вести грязный, мерзкий и не правдивый образ провинциальной жизни.
Превратившись из нормальной, чистой и интелегентной женщины в пьющую и непромытую потаскуху, раздвигающую ноги первому встречному бывшему зеку, расписанному в татуировки.
Всё добро что показано в фильме, а оно там есть, на меня не произвело должного впечатления.
Помогая ребятам, больным туберкулёзом и принося им продукты, героиня вела себя безрассудно и крайне не осторожно. Сцена с отмыванием крови вообще выглядела противно но не противнее той, где Люба переспала с зеком.
Что касается вокальных данных Любы, то голос, звучащий в фильме был бездарно наложен на открывающийся рот и любой способен понять, что он и близко не подходит к голосу героини.
Кульминации фильма я так и не понял, или её вообще может не было. Каждый домысливает по-своему.
Люба перепробовала всё худшее и не захотела подняться к лучшему. Стала работать уборщицей и подпевать оперным голосом в сельском храме наедине с собой, и не взирая на все трудности.
Безусловно, в сюжете есть много пластилина из которого, другой бы режиссёр слепил достойное кино, но режиссёру Кириллу Серебренникову почему то попался грязный, пошлый, кровавый и поддельный пластилин.
В Юрьев никогда не поеду рецензия на фильм Юрьев день, Я посмотрела фильм 2 раза и удалила. Могу в уверенностью сказать, что больше не стану его смотреть никогда.
Значит ли это, что «Юрьев день» плох?
Он тяжелый. Я напрочь забыла, что это всего лишь снятые кадры, что актеры получат за игру деньги и начнут новые съемки — мне очень поверилось в реальность происходящего и человеческих страданий.
Да, он противоречив. Да, он отрывочен и нелогичен. Но я в этом увидела какую-то неподдельную безысходность, которой может похвастаться наша глубинка. И она меня очень задела. Возможно, это весьма индивидуально…
Весь просмотр не покидало ощущение глобальной несправедливости (хотя, как и в жизни, рассчитывать на справедливость не стоит) и того, что происходящее неправильно, что нужно поступить не так, сказать не то…
Рада за тех, кто вынес для себя какие-то этноидеи, но я — лишь то, что люди очень странные, страшные и чужие. Угнетает, правда.
9 из 10
Провокация для непосвящённых рецензия на фильм Юрьев день, Несочетаемость серьёзного сценарного материала, с идеями русской духовности — жертвенности, Юрия Арабова с постмодернистским взглядом гламурно — интеллектуального режиссёра Кирилла Серебренникова, для которого киноманская цитатность кинопространства важнее мотивированности истории.
Ксения Рапопорт патетично играет женщину потерявшую сына в потёмках холодной «малой родины», населяют которую фрики с произведений Босха и Линча. С течением времени, сама высокодуховная героиня потеряет всю свою высокодуховную сущность, проникнется всеобщим фрикачеством, забудет про сына, но уверует в Бога.
Любая трактовка фильма не выдерживает серьёзного анализа. Грубая идея сводится к переходу от яркой индивидуальности к коллективной бессознательности религиозного экстаза. Вопрос «А был ли мальчик?» становится неуместным. Космополитичного сынка, видимо нужно понимать, как метафору чего-то иноземного современного безкорневого, которое в итоге исчезнет, ибо нафиг никому не нужно. «Истинная» суть Любы торжествует полностью обезличиваясь.
Тут тебе и бергмановская потеря собственного «Я» и линчевский метод подачи материала, а ещё Жулавский, Фассбиндер, Маковеев и т. д. Для «человека смотрящего», фильм представляет особый, чисто кроссвордный, интерес. Серебренников и не думает преломлять увиденное собственной точкой зрения. Он беспредельно насыщает бочку чужими нераспакованными смысловыми и визуальными идеями, будто кичится своей насмотренностью. Благо, сценарная модель позволяет наполнять чудесами ещё один город «N». Остальное зритель сам додумает. «Человек несмотрящий» начинает выискивать подтексты в татуировках главного мужского персонажа, восторгаться дебильнейшей пафосной сценой потери героиней оперного голоса, вкладывать собственную душу в бездушную поделку Фон Триера местного разлива. Модные православные тенденции и извечная «загадка русской души»- ещё один универсальный крючок для фестивального экспорта и впечатлительной российской публики.
Нельзя назвать фильм полным убожеством, но зачем смотреть этот искусственно сконструированный аттракцион негатива, непонятно. Работы вышеупомянутых режиссёров не являются дефицитом: нельзя позволить дешёвому сурогату засорять мозги калькироваными пакостями с уверениями, что это кино «про нас». Не про нас оно, а про тщеславную душонку Кирилла Серебренникова.
4 из 10
Фильм ведет в никуда… рецензия на фильм Юрьев день, Пересказывать сюжет не буду, ибо он уже много раз написан выше. Фильм сделан качественно, отличный ряд персонажей второго плана — тот же алкоголик или зэк, которого приняли за сына… Ксения Раппопорт замечательно играет, в начале и конце — просто как два разных человека. Оперные вставки — гениальная находка. Завязка сюжета очень интересная, зрителя непрерывно держат в напряжении — чем же все закончится? Но на возникшую в начале загадку ответа так и нет, что случилось — никто не знает… Полное впечатление обрыва сценария на самом интересном месте. Какой итог, что имеем в результате?
… Хотя, быть может, так и было задумано режиссером и сценаристом, как некая такая метафора происходящего в России? Потерять легко, найти трудно, а часто даже и невозможно. В фильме все идет по наклонной, какой-то нарочитый процесс деградации. Можно использовать как страшилку для тех, кто не выезжал за МКАД, или выжимать слезу из иностранцев на кинофестивалях.
6 из 10
рецензия на фильм Юрьев день, Меня фильм тронул до глубины души. Радует, что в России еще кто-то осмеливается снимать такое кино, а не только красивую картинку, сродни мексиканским сериалам. Просмотрела закрытый показ по ОРТ и послепремьерное обсуждение в зале. Особенно запомнились слова актрисы Евгении Кузнецовой, исполнявшей роль кассирша Татьяны, которая сказала ключевые слова о своей героине — «она достойна намного большего уважения, чем многие сидящие в зале»(при этом сразу почему-то вспомнились «Ночи Кабирии» Федерико Феллини с непревзойденной Джульеттой Мазиной — ее героиня-проститутка, чей чистый внутренний мир побеждает внешний лицемерный мир). Нельзя же так стыдиться своего народа и так его не уважать, отрицая тем самым само его существование. Как легко некоторые столичные жители адсорбировались от реалий жизни в глубинке (всего лишь 200 км. от столицы) — только мы всегда помним, что незнание закона не освобождает от ответственности (точно так же — не знание законов не означает, что законов нет), так вот и незнание жизни простых людей, их проблем, того дна, куда они опустились в силу обстоятельств (зачастую не зависящих от них) не означает, что их нет. И это не освобождает привилегированный класс от ответственности перед своим народом.
Спасибо режиссеру Кириллу Серебренникову и всей съемочной группе за подаренное гениальное кино.
рецензия на фильм Юрьев день, Знаменитая оперная певица Любовь Малышева вместе с сыном Андреем приезжает в родной городок, расположенный где-то в непосредственной близости от Суздаля — судя по архитектуре и погоде. Вскоре ей предстоит переезд за границу, поэтому она решила показать отпрыску то место, где провела детство. Сыну вся эта затея не кажется вдохновляющей, да и отношения с матерью у него не особо складываются.
В конце концов, Андрей исчезает — словно растворяется в бедном захолустье. Любовь, в тщетных попытках найти сына, обращается в местную милицию, знакомиться с аборигенами и… остается в городке насовсем. Она ищет сына всюду — в православном монастыре, в палате для зеков-туберкулезников — и не находит. Однако она обретает любовь и сострадание. Пустота в ее душе, осязаемая, словно вода, заполняется светом, который невозможно потрогать рукой — его можно увидеть только как дым, растворяющийся в воздухе.
В графе «Жанр» фильм «Юрьев день» называют семейной драмой. Но картина скорее напоминает притчу. Притчу о том, что рождает незримую нить нашей жизни — о вере. Веру эту трудно определить однозначно. Вера эта находится вне какой-либо формы. Пока вне формы — для героини фильма «Юрьев день»: повествование оканчивается прекрасным многоточием. Пока — для режиссера Кирилла Серебренникова, ведь недаром он все же снял «Юрьев день» именно так, как снял. Пока — для актеров: Сергею Сосновскому после окончания фильма все же пришлось размышлять на эту тему и отвечать на вопрос о вере во время разговора со зрителями. Пока — но сначала так, наверное, и должно быть. Даже ребенок в утробе матери зарождается из маленькой клеточки, совсем невидимой точки.
Для кого-то «Юрьев день» — это повод поразмышлять о нашей повседневной действительности, а для кого-то — момент истины. Библейские мотивы и образы, которые всплывают на экране в совершенно невообразимом, на первый взгляд, виде, дают понимание того, что и в нашей жизни может случиться свой разговор с Богом, совершиться своя Жертва. Главное — захотеть этого так, как захотела успешная оперная певица с говорящим именем Любовь…
Зрители не придут к единому выводу по поводу увиденного — но этого и не нужно. Ведь любой человек, который будет думать о своей вере, будет думать о чем-то своем. О своем Юрьевом дне, дне перемен.
10 из 10
Не получилось… = рецензия на фильм Юрьев день, Начну с того, что в фильме с хорошей актрисой и с таким рейтингом ХОТЕЛОСЬ увидеть что-то… И после просмотра я склоняюсь к мысли, что я сам себе надумал смысл, придумал себе несколько сюжетных линий и обманываю себя, что отчётливо увидел и понял всё, что хотел показать Серебренников…
Как не от грамотного кино-критика, но увы — зрителя, которому и даётся право делать свои выводы и делиться ими с другими…
Минусы:
Местаи отвратительная игра актёров, не поставленная дикция. Кажется, что было мало плёнки и экономили за счёт сокращения дублей. Актёры с трудом выговаривают свою речь, и чем она длиннее тем хуже у них получается её произнести целиком. Лично для меня на фоне искренне плохой игры актёров тухнет всё остальное содержимое киноленты. Особенно ужасно сыграл Роман Шмаков сына Любы.
Действия героини действительно не поддаются логическому анализу. Меня всегда поражало, как можно придумать действия персонажу, которые перечат здравой логике, если персонаж при этом — нормальный адекватный человек! В общем поведение персонажей в разных ситуациях абсурдны и вызывают смех, тогда как должны были вызвать жалость или сопереживание…
Это два основных, огромных, массивных минуса, которые просто отталкивают от просмотра фильма!
Вывод: для меня в фильме главное — это игра актёров, продуманность их поведения в разных ситуациях что делает персонажи яркими и запоминающимися, а в следствии актёров знаменитыми и узнаваемыми. Это всё заключено в сюжет, но даже если сюжет фильма неудачен — актёрский талант вытащит фильм на нужный уровень и так было не раз, когда провальный лишенный всех качеств фильм затягивает лишь игрой актёров и его хочется досмотреть до конца. К сожалению в
«Юрьев день» повторюсь, игра и поведение актёров просто смешат… их не жалко, им не сопереживаешь, просто всё равно, я был к ним равнодушен как к героя рекламы стирального порошка которые играют свою роль правдоподобней!
Всё же плюсы…:
Есть просветы в игре актёров, видимо те моменты, когда плёнки хватало на более одного дубля.
Местами поражало действительно имеющееся актёрское мастерство всех актёров!
Порадовал действительно не плохо, опять же не весь фильм, сыгранный персонаж детектива. Отлично сыграла Ольга Онищенко, хотя её роль в фильме не значима, сыграла она гораздо лучше других. И именно по этому её персонаж мне запомнился больше всего!
Хорошо сыграла Евгения Кузнецова Татьяну. Этому персонажу я сопереживал и он заставлял выстраивать меня в голове картинки касающиеся прошлой, настоящей и будущей жизни этого персонажа! Другие персонажи не заставили меня вникнуть особо глубоко в их жизнь…
Понравилось, как показана местная церковь. Без фальши и лишнего… «Просто показано как есть» — так я бы сказал и о значимости этой сцены в фильме.
Просто потрясено сыграла Татьяна Аничкина уборщицу! я бы утрируя даже сказал, что потраченное мною время на просмотр было оправдано ею!
И на конец сюжет… а вот тут, этот плюс, к которому я отнёс сюжет, может быть иллюзией… можно лишь гадать что было заложено в этот фильм, что всем этим хотели сказать и к какому выводу должен прийти зритель и должен ли вообще…
А может быть специально сделано так, чтобы зритель метался в поисках смысла которого нет, только из-за того, что его логика не может себе представить действие не подкреплённое смысла…
я отношусь к тем, кто хочет верить в присутствие глубокого смысла.
И то, что я увидел в этом фильме, может быть выдумано только мной, но именно это заставило меня зачеркнуть все минусы и назвать для себя этот фильм действительно гениальным! но это если действительно именно это хотел показать автор…
И из-за своих сомнений я бы дал фильму оценку 5 из 10ти, как 50/50…
рецензия на фильм Юрьев день, Юрьев день — это один из тех фильмов, содержание которых лучше не пытаться передавать словами. Это нужно просто увидеть и почувствовать.
Гениальная операторская работа; каждый кадр вламывается в твоё сознание и не отпускает мысли до тех пор, пока ты не увидишь следующий.
Каждая сцена, каждый жест полон глубокого смысла, сначала он кажется странным и неестественным, а потом становиться жутко.
Кто видел фильм, помните сцену, где Люба поёт прекрасную, пронзающую душу арию, а рядом с ней сидит женщина с разбитым лицом (его разбил её сын) и слушает, интуитивно понимая смысл. Это была настоящая лебединая песня, красивая и, увы, последняя…
Фильм состоит из множества таких деталей, которые рвут тебя на части. В программе «Закрытый показ» Александр Гордон сказал, что у него «Юрьев день» вызвал желание напиться. Мне не подошёл этот вариант — после финальных титров я кричала во весь голос и плакала, потому картина честная, предельно жёсткая и веришь ей безоговорочно.
10 из 10
От гениальности до безумия один шаг! рецензия на фильм Юрьев день, Только что посмотрел данный фильм. Перед этим почитал отзывы, стало действительно интересно посмотреть данное творение, тем более, что жанр драма мне по душе.
Уже с первых минут меня стало раздражать поведение главной героини. Так как логики в ее поступке я особенно не вижу. Вообще просто было противно на протяжении всего фильма смотреть на бабскую тупость, которая здесь показана великолепна.
Сюжет данного фильма определенно хромает, потому что, объясните мне куда же пропал ее сын? Ну просто взял и пропал, на протяжении всего фильма, я не получил ни намека ни ответа. Да и вообще попахивает маразмом, пропал с безлюдного музея, куда никто то и не ходит — вся масса сидит в рюмочной. Как будто его похители, сильно он кому там нужен. А последующая реакция главной героини меня просто повергла в шок, на протяжении всего фильма была мысль — идиотка, что ты делаешь? Некоторые сцены откровенно противны и брезгливы.
Насчет плюсов могу сказать только одно, натуралистично показана глубинка и ее население, низкое, деградирующее, которого у нас к сожалению слишком много. Да, жалко тех людей иной жизни не видавших. «Но такой путь они выбрали сами»
Подытожить итог довольно несложно. Моментами занудная, моментами противная, моментами тупая и нелогичная картина.
2 из 10
Сложная история с красивыми пейзажами рецензия на фильм Юрьев день, Знаете, очень уважаю Кирилла Серебренникова как режиссера и вообще мастера, но для меня в фильме осталось больше вопросов, чем ответов… Хотя, может быть это и к лучшему.
Итак: Мизансцена такова: Провинциальный старый городок — Юрьев (причем как видно из титров, снимали его именно там, в настоящем городе с одноименным названием) — типичный старорусский город, в духе Владимиро-Суздальского княжества — наличие детинца (для уха более привычного как «Кремль»), церквей, колокольни и бескрайних просторов, запорошенных белым снегом. В этот свой, сложившийся универсум приезжают люди почти что с другой планеты — из МОСКВЫ! И одеты они не так, как все, и ведут себя невообразимо — требуют в обувном магазине разнообразия, а в музейной кассе билеты! Этих двоих разлучает внезапность — часовой сон главной героини и десяток секунд пустого экранного времени, не заполненного картинкой. Вообще это видимо был все же операторско-режиссерский прием, а не помехи на экране — моментами кадр как бы плыл и… падал. Да, так снимают уже изрядно подвыпившие операторы на свадьбах — кадр сначала твердо держится, потом плавненько съезжает…
С исчезновением сына Люба становится сама не своя — поначалу ее реакция вполне объяснима и ожидаема — она бросается с головой в поиски, но чем дальше — тем хуже становится объяснимо ее поведение. Чем дальше, тем чуднее — покраска волос в необразимый цвет «интимный сурик», ношение передач в камеру к заключенным-туберкулезникам, уронение мобильного в дымящийся асфальт, обливание кипятком двоюродного брата хозяйки дома, у которой она живет и как апогей всего — устройство на работу уборщицей в тот самый тюремный диспансер для туберкулезников.
Как мне показалось, Серебренников тем самым хотел показать крах сознания человеческого, и при этом, заметьте, я не говорю о том, что Люба постепенно сходит с ума — отнюдь! Быть может ее сознание изменяется, переходит на новый уровень. В разных эпохах и у разных народов это называлось по-разному — достижение нирваны, выход за пределы человеческих вызможностей, соединение с мировым разумом, постижение Бога и высшей истины бытия…
Поскольку фильм русский, то скорее всего к нему подходит последняя формулировка. Особенно в этом отношении символичен финал. Это мое видение. Может быть кто-то со мной и не согласится. Но, по-моему, фильм о душе, именно о душе в ее чистом виде, без примесей и наслоений — о том, как эта душа просыпается, крепнет и становится главным в человеке. Не зря когда героиню фильма в начале ее пути спрашивают о душе она отвечает: «У меня была душа…» У нее когда-то она была, приехав в Юрьев уже почти что без нее, точнее с ней, но с ней, загнанной так далеко внутрь, героиня именно здесь, на своей Родине вновь обретает эту душу.
PS. Единственное, у меня остался один вопрос к создателям фильма. Я вполне осознаю причины, по которым мне на него ответят «Значит вы не поняли суть фильма, если вы считаете это существенным вопросом». И все же: Куда все ж таки делся ее сын Андрей???
рецензия на фильм Юрьев день, Сразу оговорюсь — фильм мне крайне не понравился!
Страшный, ужасный и жесткий фильм. Может быть и правда, но такая правда не нужна простому народу.
Фильм для олигархов, для богатых, для тех, кто бесится с жиру. Для таких людей он будет фильмом ужасов, фантастикой русской деревни или маленького города, «соком» для американской публики, фильмом-конфеткой для иностранных критиков.
Фильм серьезный, глубокий, НО если вы хотите испортить себе настроение, увидеть русскую деревню в гипертрофированном виде, а может и настоящем, если вы любите грязь, кровь, пот и слезы, то фильм для вас. Остальным — крайне не рекомендую данную картину!
1 из 10
рецензия на фильм Юрьев день, Тяжёлый фильм… Даже слишком. Перенести его тяжесть, его действие мне было трудно. Я очень эмоциональный человек, люблю такие фильмы. Но «Юрьев день» был испытанием. Не ожидала этого от нашего кинематографа.
Содержание фильма не передать словами. И я даже не буду пытаться этого сделать. Скажу лишь о работе актёров. Ксения Раппопорт для меня открытие. Слышала, что она за эту роль получила огромное количество наград. И это полностью заслужено. Всё настолько правдоподобно, что для меня она — одна из самых ярких и красивых актрис.
Я думала, что фильм я недосмотрю. Слишком, повторюсь, слишком он тяжёлый. И всё же «Юрьев день» я досмотрела. Более того, кое что уяснила для себя. Смотрите именно такие фильмы, ведь они никогда не забываются…
А был ли мальчик? рецензия на фильм Юрьев день, Сразу скажу, что мне фильм не понравился и даже вызвал отвращение. Сюжет абсолютно несвязный, много неувязок, например: телефон под асфальтом, мальчик исчезнувший, «сыщик», который сказал, что как будто ее всю жизнь знает. Много. А самое главное: они так до конца и остаются загадками.
Далее о самом сюжете. То есть получается, что за 200 км от Москвы все уже так… Это крайне утрировано, конечно, есть свои классические проблемы с больницами, милицией, но не так же все! Можно было бы тогда фильм назвать: «Есть ли жизнь за МКАДом?»
Как это вообще все можно придумать и поставить??! Но тут надо отдать должное Ксении Раппопорт, она блестяще играла.
Я вообще к фильмам отношусь серьезно, анализирую всегда, часто плачу, а этот фильм — просто засорение мозга! Не то что плакать, там уже даже смеяться хотелось!
И все-таки: «А был ли мальчик?!»
Почему «Юрьев день?»
Все равно, не могу сказать, что он прошел для меня бесследно, он засел в голове, не оставил равнодушной.
Поставлю 8 из 10 (за игру Ксении Раппопорт).
|