рецензия на фильм Закон желания, La ley del deseoЭпатажный. Это лежит на поверхности и лезет в глаза изо всех сил, начиная с первых кадров… Но не долго.
И вот тогда-то и наступает настоящий шок — когда ловишь себя на мысли, что все ЭТО нравится. Что все ЭТО красиво. Что оно увлекает, захватывает, играет на каких-то потаенных внутренних струнах.
Первоначальное отторжение? И следа не осталось. Ориентация? Нестандартная? Да что это вообще такое — ориентация? Глупость какая-то, нелепо даже задумываться об этом.
Итак, что же остается, после того, как гениальный провокатор дон Педро смахнул легкой рукой все ваши ориентационные ориентиры?
Остается сука-любовь, закручивающая трагедии шекспировского накала и с шекспировской же развязкой.
Не вполне классический любовный треугольник. Немолодой преуспевающий режиссер, щедро обласканный успехом и не только им, но так давно привыкший играть со своими и чужими чувствами, что уже не понимает, как и в какой момент надо игру прекращать. И двое его молодых любовников: первый слишком смутно представляет, чего (и кого) он в этой жизни хочет, а второй, наоборот, знает это чересчур хорошо.
И еще один персонаж, с которым ничего катастрофического не происходит, на первый взгляд, но по глубине трагизма, едва ли не перекрывающий вышеописанную геометрическую фигуру. Сестра режиссера, пожертвовавшая и потерявшая в своей жизни больше, чем можно вообразить даже в очень смелых фантазиях. Превратившаяся в феномен с ярлычком: «Как настоящая девушка!». И, хотя в душе она более настоящая, чем иные настоящие, но никто кроме самых близких людей этого, естественно, не видит. А снаружи: ненатуральная манера двигаться, вечное тыканье пальцем и шушуканье за спиной.
В эти грустные истории замешан замечательный дуэт полицейских: философско-пофигистского склада мыслей папаша и туповатый, но целеустремленный сынок. Они привносят в фильм так необходимую ему долю иронии и жизнеутверждающую нотку.
Плюс прекрасные музыкальные композиции. Минус все на свете стереотипы и все, чему нас когда-либо воспитывали. Получим закон желания. Столь же фундаментальный, как законы подлости и бутерброда. Получим высший кино-пилотаж. Супер. БРАВО!
рецензия на фильм Закон желания, La ley del deseoТворческий тандем режиссёра Альмодовара и начинающего актёра Бандераса — весьма занятно проявлён в каждой их совместной работе! Эта — не стала исключением!
К Педро не может быть претензий — всё, как всегда столь же узнаваемо, как другие его работы. Характерное для Альмодовара сочетание трагизма и фарса в этой картине особенно впечатляет!
Актёры, игравшие три главные роли — весьма талантливы! Бандерас, по-моему единственный из них — начинающий, но от этого не менее убедительно и правдоподобно справившийся со своей ролью — ролью молодого человека, страстно влюблённого в сценариста Пабло. Ради своей любви, его герой готов был пойти на многое, если не на всё!
Прекрасная и трогательная Кармен Маура — одна из муз Альмодовара, характерно сыграла свою непростую роль!
Фильм для поклонников творчества П. Альмодовара весьма интересен, а просто для любителей «другого кино» — занимателен своим сюжетом, традиционным для Педро смешением жанров и любопытной развязкой!
Так же для поклонников Бандераса, сей фильм будет очень любопытен несколькими откровенными сценами!
Хорошее кино «не для всех»!
8 из 10
п. с. Как всегда, прекрасное музыкальное оформление картины, заслуживает отдельных похвал!
Лабиринт страстей рецензия на фильм Закон желания, La ley del deseo«Закон желания» стал первым предприятием продюсерской компании «Эль Десео», организованной тридцатипятилетним режиссером совместно со своим братом Августином Альмодоваром, и тем самым дав братьям окончательную экономическую независимость. Самое любопытное то, что «Эль Десео» переводится, как «Желание». Такое созвучие компании с первым проектом родилось не случайно — негласная цензура Испании напрочь отказалась воспринимать, как сценарий «Закона Желаний», так и готовую работу из-за главенства гомосексуальных отношений между героями, поэтому без собственной продюсерской компании не было бы и фильма. А Альмодовар очень хотел его поставить вопреки официальному мнению. К тому времени в стране сложилась благоприятная ситуация для такого бизнеса, однако, если бы фильм провалился братья Альмодовары потеряли бы все имущество.
Манерой постановки любовных сцен и концентрированностью на гомосексуальной тематике Альмодовар дает ясно понять в «Законе желания», что его вовсе не волнует любовь геев, как таковая. Как это может доказать фильм, в котором все главные герои-мужчины занимаются сексом друг с другом? Как раз тем, что секс между мужчинами у Альмодовара показан абсолютно так же, как любые другие отношения, без вычурных обозначений собственной принадлежности, без ярой демонстрации своей особенности. Здесь, через образы дается ясное представление, что желание подвластно совершенно иным законам, вмешиваться в которые дано лишь одержимым чувством под названием любовь.
Само название «Закон желания» намекает на идею, однако не говорит ничего конкретного, ведь оно из тех, которыми можно окрестить каждый фильм Педро Альмодовара, как и использованное ранее словосочетание «Лабиринт Страстей». Такие простые выражения впору бы использовать для сентиментальных романчиков, но в фильмах Альмодовара они приобретают чуть ли не метафорическое значение. Хотя сюжет «Закона желания» близок именно к таким произведениям — встретились два человека, влюбились, а потом один из них узнал, что у него есть конкурент и романтическая мелодрама плавно перешла в криминальный фарс, который в итоге-то окажется трагедией. Вот только обычно в сентиментальной прозе такие выяснения отношений происходят между мальчиками и девочками, а тут женский образ только один, да и тот не без сюрпризов.
Но Закон Желания на то и Закон, что вступает в противоречие с традиционным пониманием слова. Убийство на почве ревности приводит главного героя, разрывавшегося между двумя мужчинами, в отчаяние. Память одного против чувств к другому, а невозможность выбора ведет к личной катастрофе. Тем не менее фильм заканчивается сценой любви, показывая, что желание превосходит все прочие чувства и его нельзя объяснить окружающим. Потому и обрезана последняя сцена на предвкушении штурма полицейскими квартиры режиссера, что в общих чертах напоминает концовку «Матадора» только теперь уж точно никто не скажет о «счастливых людях», ведь криминальная составляющая «Закона желания» более реалистична и даже превосходит по профессионализму предыдущие работы.
Особый интерес представляют братские отношения Пабло Кинтеро с сестрой Тиной. Смена пола имеет свои последствия. Так, например, ее никто, кроме девочки, которой она заменяет мать, не воспринимает, как женщину, даже она сама. К тому же ее грызет чувство ответственности перед братом, ведь именно она стала причиной разрушения семьи. Однако, Пабло и Тина больше напоминают двух братьев, чем брата и сестру, которых видит зритель, что создает некоторый шарм и даже трагичность, которая прячется за общей комичностью, как например, душ под шлангом или резковатые мужские привычки, отлично сыгранные актрисой.
Пожалуй, это первый фильм у Альмодовара, в котором Антонио Бандерас по-настоящему шикарен, хотя и роль в «Матадоре» была весьма необычной. Здесь же он предстает страстным и роковым любовником, фактически, его коронном образе, за тем исключением, что Антонио Бенитес — гей. И несколько женственная внешность Эусебио Понсела куда больше вписывается в образ режиссера-гомосексуалиста Пабло Кинтеро. Хороша и Кармен Маура, учитывая комичность ее нового образа женщины, в детстве бывшей мальчиком, влюбившимся в отца и сбежавшим с ним в Марокко, где и сменил пол. У Альмодовара специфический юмор. Рядом с ней очень органично смотрится и дебютировавшая в кино Мануэла Веласко, чей образ также по большей части комичен, что выражается в трогательной влюбленности в отца и в не менее забавном детском обращении к религии.
Итог: смелая криминально-романтическая мелодрама о том, что желанию подвластны все, независимо от пола, возраста и прочих несущественных мелочей.
рецензия на фильм Закон желания, La ley del deseoУвидев этот, довольно ранний фильм Педро Альмодовара (до этого я видела более поздние его работы), вынуждена заметить, что произведения этого режиссера каким-то непонятным образом находятся вне времени и пространства: не устаревают со временем; кроме того, они либо очень нравятся, либо не нравятся совсем — к ним трудно остаться равнодушным. Педро Альмодовар создает в своих фильмах свой неповторимый мир: яркий, насыщенный, театральный, где царят нешуточные страсти, где герои независимо от сексуальной ориентации любят, ненавидят, страдают, неистово, горячо и темпераментно.
«Закон желания» — фильм о любви, о ее силе, и в первую очередь о силе разрушительной. На что может быть способен влюбленный и отчаянно вожделеющий объект своего желания человек? Может ли любовь оправдать совершенные ради нее поступки? И где кончается любовь и начинается безумие?
Пабло, преуспевающий режиссер, еще не оправившийся от расставания с прежним любовником, и до сих пор испытывающий к нему чувства, знакомится с молодым и красивым поклонником, Антонио, который ради встречи с ним готов на что угодно. После совместно проведенной ночи, Пабло понимает, что их вряд ли когда-то будет соединять что-то большее, и ясно осознает, что эти отношения стоит прекратить. О чем и сообщает своему новому другу. Но как оказывается, от Антонио не так-то просто отделаться, молодой человек настроен решительно, и будет бороться за эти отношения…
Здесь, как и в остальных произведениях Альмодовара, не одна сюжетная линия; параллельно мы узнаем о нетривиальной судьбе сестры главного героя, ее богатом и драматичном прошлом, и о том, какую роль в ее жизни сыграла главная любовь ее жизни. Комичная пара полицейских, ведущих расследование, маленькая девочка, которая совсем не нужна своей матери… Герои любят, страдают, но ни о чем не жалеют. Эти дополнительные сюжетные хитросплетения как паутиной оплетают основную линию повествования и добавляют сюжету закрученность и динамику.
Яркость картинки, колоритность и избыточность персонажей, местами театральная, но в тоже время искренняя (как это возможно?) актерская игра, интересные и остроумные диалоги, — все это захватывает и затягивает зрителя в этот безумный водоворот страстей, страшных признаний, любви и ревности.
Необходимо сказать пару слов о работе актеров — ими были созданы невероятно яркие, запоминающиеся образы, каждый из которых застревает в памяти надолго. Но, пожалуй, особенно впечатлил герой Антонио Бандераса, что неудивительно, благодаря сложности и неоднозначности его персонажа. К нему испытываешь сложную смесь чувств: от раздражения, отвращения и непонимания, до жалости, уважения и восхищения.
Впечатляющий финал, все расставляющий на свои места и заставляющий по-другому взглянуть на эту историю и ее героев. Безумец ли тот, кто готов поставить на карту все, ради мгновений, проведенных с любимым человеком? И замечательно-грустная, проникающая в душу песня, которая так просто объясняет все, что происходит в душах героев, и заставляет ужасаться и восхищаться этой разрушительной, полной страсти и отчаяния, силе любви, подчиненной закону желания.
« Сомневаюсь я, сомневаюсь… что ты полюбишь меня так, как я тебя…
Сомневаюсь я, сомневаюсь… что ты найдешь такую же чистую любовь, как моя….»
9 из 10
рецензия на фильм Закон желания, La ley del deseoРежиссер Пабло Кинтеро знакомится в клубе с молодым парнем Антонио. Антонио одержим Пабло, но тот все еще продолжает любить своего давнего любовника Хуана. Таков зачин фильма Педро Альмодовара. Пересказывать дальнейшие перипетии сюжета не имеет смысла, по причине того, что Альмодовар сделал изысканный микс из любви, страсти, преступления и наказания, не поддающийся пересказу.
Начав детальнее знакомиться с творчеством Педро Альмодовара, я все больше и больше начинаю восхищаться его творчеством. Отточенные диалоги, невероятные и не банальные ситуации, ну и конечно же, непохожие ни на кого персонажи. При этом кич и куча крайностей, в которые из фильма в фильм бросается режиссер абсолютно не портит их, а придает шарм.
Безумный каламбур, с которым начинается фильм в последствии переходит в умопомрачительную комедию положений. К тому же Альмодовар прекрасный комедиограф, чего стоит эпизод с Рози Де Пальмой, когда она отмахивается от мухи. Ну и конечно стоит отдать должное молодому Антонио Бандерасу, думаю всем фанаткам актера стоит посмотреть этот фильм, они будут очень удивлены.
рецензия на фильм Закон желания, La ley del deseoЖелание… как много в этом слове. Откуда оно? Почему если мы чего по-настоящему желаем, то непременно добиваемся? Мне кажется, потому что оно сильнее нас, сильнее всего.
Фильм красивый, если взять визуальные приемы, множество ярких сочных красок, красивых цветов, хорошей музыки, выразительные лица, которые отражают сущность главных героев, например, детский и горячий взгляд Антонио и растерянные прозрачные глаза Пабло.
В тоже время фильм показался мне несколько странным. Дело тут совершенно не в геях и транссексуалах, потому что при просмотре того же «Дурного воспитания» я не почувствовала никакой странности, там наоборот присутствует четкая логическая последовательность событий. Здесь как-то все слишком инстинктивно, лишено напрочь какой-либо расчетливости и логики, не зря все-таки фильм называется «Закон желания», так как поступки всех героев можно объяснить лишь сильным, спровоцированным их природой желанием.
Любопытный момент, женщину-транссексуала играет совершенно «нормальная» женщина Кармен Маура, она не самая красивая, но очень хорошая актриса. Для обычной женщины роль безусловно специфическая и, наверное, чертовски сложная. И, напротив, роль «летящей» матери, бросившей дочку, классической искательницы приключений и легкого счастья исполнила транссексуальная актриса Биби Андерсен, которая при всем этом обладает, пусть и сделанной, но скульптурной женской красотой (достаточно вспомнить кадры из фильма «Кика», где она предстает полностью обнаженной при свете луны).
И все же «Закон желания» не попадает в мои любимые фильмы Альмодовара, но что странно, практически все его фильмы после этого мне очень нравятся, за исключением немногих. Он немного постарел, а я без его фильмов больше не могу.
7 из 10
рецензия на фильм Закон желания, La ley del deseo«Ты меня не любишь. А я тебя люблю. У нас ничего не получится. Нет, не так. Ты пишешь мне не те письма. Я ими недоволен. Это не то, что мне нужно…»
А кто сказал, что любовь что-то там должна?
Широкий стол. Печатная машинка. Взгляд устремляется в окно, и за ним следом бегут истории. О том, как надо. После — снимется кино. «Я не люблю смотреть кино. Я люблю снимать кино.» Наверное, так должно быть со всем — с жизнью, любовью, смертью и сексом. Наслаждаться процессом, а не итогом. Потому что конец всегда будет грустным. А в горле застрянут опавшие небеса.
Пока Пабло собирает себя в кучу, чтобы вывернуться наизнанку, и катышками этой изнанки вымазать бумагу, пока придумывает себе несуществующий роман с пареньком Хуаном, ту заботу и внимание в пригодной для его эгоистичной персоны норме, те самые «законы», в которых бы любовь затрагивала его личность не больше и не меньше нужного, пока все это строится и разыгрывается, за углом поджидает горячечно-неистовый Антонио. Он не гей. Он вообще непонятно что. Настоящий хаос, безрассудство, безумие, черт, почти психопат, гребаный фрик, извращенец…
Пабло понимает, что от Антонио нужно избавиться. Уж слишком он навязчив. А что будет после? Навязчивость будет нарастать, и вот пожалуйста, подоспел маньяк. Только Пабло совсем не замечает, как своей игрой с придумыванием историй, выпустил их в жизнь, что вокруг не актеры, а люди, и если они любят — их не остановить.
Антонио не понимает, он просто избавляется от Хуана — искусственно выведенную под колпаком под стрекот печатной машинки иллюзию на любовь, заботу и внимание. «Я сделал это ради нас!»
Он еще много чего сделает, честно, он психопат, чтобы еще раз увидеться с Пабло. Так думают все, мы, зрители, герои «Закона желания» — полицейские, сестренка-транссексуал Тина, сам Пабло. Но что мы видим? Бандерас сладко целует Эусебио в носик, щеки, «помнишь, это ты меня научил», и Пабло плачет, вот она — забота, он похож на ребенка.
- Зачем же уходишь ты?
- Так должно быть. Таковы законы желания. Получаешь горсть, а после отщипываешь от нее воспоминания.
- Но это больно. Так не должно быть. Я не хочу так. (Чертова машинка летит в окно.)
- Всегда так, милый Пабло. Чистота бывает лишь однажды, затем следуют грязные перепевы. Когда-нибудь ты это поймешь. А пока, иди вниз, и подбери свою машинку. Самое время обо мне написать.
Бойтесь своих желаний, как ни банально, но они сбываются… рецензия на фильм Закон желания, La ley del deseoОдин из самых мною любимых фильмов Альмодовара. Непередаваемо. Восхитительно. Изящно и невероятно глубоко.
Как всегда фильм о любви, а еще о желаниях, вернее, о желании — самом простом и самом недостижимом желании человека — желании быть любимым. Все в этом фильме загадывают свои желания, будь-то режиссер Пабло или его сестра Тина, или маленькая девочка Ада. И все желания исполняются. Как в жизни. По-разному.
Для Ады это маленькое чудо, такое обыденное и такое прекрасное, но ведь и желания ее такие же — она просит, чтобы Тина нашла работу, чтобы Пабло их не оставил — хрупкое счастье маленького человечка. Тина получает немного меньше и намного больше того, о чем она желает. Она жаждет любви и преданности мужчины, но получает искреннюю любовь и преданность Ады. Она хочет, чтобы окружающие считали ее женщиной, а становится самой настоящей женщиной-матерью для девочки. Она мечтает о прощении своей матери, но получает не просто прощение, а понимание, брата.
Но самое главное, самое страшное желание, конечно, у Пабло. Он желает любви, неистовой, безграничной, всепоглощающей — любви, что больше человеческой сущности, любви к нему. Когда много просишь, много и получаешь. Желание Пабло сбывается, как сбываются все мечты. Ирония, но в том самом памятном разговоре Хуана и Антонио, закончившегося убийством, Антонио не говорит ни слова лжи. Он утверждает, что Хуан Пабло больше не нужен, потому что в нем, в Антонио, Пабло уже нашел все, что искал. И это правда. Только вот узнает об этом сам Пабло слишком поздно. Увлекшись игрой в придуманную историю, в которой он сам пишет себе письма, сам исполняет и свою роль, и роль Хуана, Пабло не заметил, как его желание было исполнено.
И развязка в результате предельно трагична. Впрочем, так и должно быть. За многое приходится много платить. За ту любовь, когда ради одной единственной встречи, ради одного единственного часа, проведенного вместе, любящий тебя человек готов заплатить своей жизнью и жизнью других людей, придется заплатить чей-то смертью, а, возможно, и несколькими смертями. Поэтому неслучайно, что Антонио умирает на руках у Пабло перед алтарем Девы Марии — самый логичный, самый верный финал исполнившегося желания об истинной, неразбавленной ничем, любви — любви в самой ее сути, любви не мужчины и не женщины, любви другого человека.
рецензия на фильм Закон желания, La ley del deseoУх, Альмодовар! Сколько в его фильмах эпатажа! То проститутки-трансвеститы, то геи и транссексуалы. Слишком разномастные у него герои. И главное — не о них-то фильм. Вся эта нетрадиционность является всего лишь фоном событий, происходящих на экране.
Известный режиссер Пабло Кинтеро на дискотеке знакомится с Антонио. У них завязываются отношения, полные страсти. Все бы было прекрасно, если бы Пабло не любил своего бывшего любовника. И тогда Антонио решается на преступление…
Весьма невразумительное начало заставило растянуть просмотр фильма на два дня. Слишком откровенные сцены однополой любви немного отталкивали да и появлялось желание отказаться от просмотра. Но дальше события стали закручиваться в клубок страстей, что просто не смогла оторваться от экрана.
С каждым фильмом Альмодовара все больше и больше начинает нравится Кармен Маура. Очень эмоциональная актриса. Роси де Пальма шикарна в своих двух секундах на экране. А молодой еще не мачо Бандерас отлично сыграл. Никогда не была поклонницей его таланта. Да и вообще талантом его не считала. Теперь признаю свою ошибку.
8 из 10
Яркое пятно желания рецензия на фильм Закон желания, La ley del deseoМое знакомство с известнейшим испанцем началось именно с этого фильма. Хотя наслышан и начитан о нем многого. В частности про лоббирование в его картинах нестандартной сексуальной ориентации. Я не гомофоб и до сего момента даже не подозревал в себе наличие изрядного количества эстрогена, отчего ждал от просмотра интересных реакций организма. Увы, фривольным ожиданиям не дано было сбыться.
С эстетической точки зрения Альмодовар великолепен: яркие, сочные краски, грамотно выстроенный кадр, свежие визуальные решения, трепетное, на грани фетишизма, отношение к мелочам. И особенно постоянное присутствие в воздухе картины чувственности, некоего сладостного напряжения и ожидания неминуемого грехопадения. В этом режиссер очень близок по духу своему итальянскому коллеге, маэстро Тинто Брассу.
Очень чувственный эротичный кадр двух обнаженных мужчин на фоне багровой постели, плавный переход картинки от колес авто к глазам героя, открыточный вид на маяк, мини-алтарь в квартире, яркие пятна костюмов, кадры изнутри печатной машинки и сама машинка как элемент эстетского культа… Каждый кадр не дает нам усомниться, что Педро Альмодовар — прекрасный неординарный художник-экспрессионист.
И все бы ничего, да только впечатление подпортил некий молодой артист по фамилии Бандерас. Не тот ли это будущий кино-жеребец, сводящий с ума не первое поколение поклонников? Точно, он. Но страсти, главной пружины повествования, я в нем так и не увидел. Я остался равнодушен к его «пылу», повлекшему за собой такую же «страстную» летальность. Наоборот, создалось впечатление, что все случившееся — лишь плод глупого юношеского максимализма — «абы как, лишь бы не так, как у всех». И первый гомосексуальный опыт, и нелепая возня с соперником на берегу моря, и трагическая развязка в конце фильма — все говорит не о чувствах его героя, а каком-то безбашенном, необдуманном и жестоком мальчишестве.
А хотел ли Альмодовар показать страсть? Наверно нет, иначе в названии фильма присутствовало не «желание», а именно «страсть». Тогда чего же я взъелся? Наверно, того, что тестостерон в крови в который раз одержал верх.
Ладно, остаюсь мужчиной!
|